中国民间舞技巧的三大特点

中国民间舞技巧的三大特点

中国民间舞技巧的三大特点

1.技巧风格化中国古典舞技巧追求能力素质的极限展示，而中国民间舞技巧追求的是审美风格的完美体现。古典舞中的技巧同身韵

可以是各自独立的，而民间舞中的技术技巧是同舞蹈风格紧密相融、难以分开的。也就是说民间舞的技巧不是纯技巧，而是风格化的技巧。中国民间舞的技巧发展趋向，应该是风格化技巧的强化与发展。风格化技巧既包括民间舞蹈中的各种道具性舞蹈技巧，又包括各民

族民间舞蹈中特有的旋转、跳跃、翻身等技巧。中国民间舞系副教

授明文军在《由厦门班毕业课想到的》一文中，曾提出过将道具的

运用往极限上发展而构成民间舞技巧的教学设想。实践证明，这种

教学设想是科学的、可行的。我们的民间舞有许多极富特色的`道具

舞蹈形式，是可以去挖掘、研究和发展的。比如汉族的手绢、扇子、鼓、伞、棒;藏族的热巴鼓、辫鼓、背鼓;蒙族的筷子、盅碗;朝鲜族

的长鼓、象帽等等。还有民间舞中的各类旋转，也是风格性很强的

技巧。比如维族舞蹈中的各种跪转、夏克转、空转、平转，讲求快速、多姿、戛然静止，犹如鹰隼迎风回旋。而朝鲜族民间舞蹈中的

旋转则讲求平稳，优雅，犹如仙鹤悠然自得。

2.技巧情感化民间舞中的技巧是与渲泄生命情感和烘托场面气氛紧密结合的，是民间舞者内心激情的物化。如果没有情感的投入，

再高难、再精湛的技巧形式在民间舞中也会变得苍白无力，毫无光彩。我曾经从电视录像中看过一些民间舞剧目，现在虽已记不起它

们的名儿了。但让我记忆犹新的是，它们的“技巧性”都很强，表

演中动则旋子3600，静则控腿1800……。但这些技巧成了游离于舞

者情感和舞蹈风格之外的“无情之举”，因而毫无艺术感染力可言，反倒让人感到莫名其妙。对此而言，我比较欣赏的是云南省歌舞团

创作的男子三人舞《小伙、四弦、马樱花》，其热情风趣、朴实无

华的风格让人百看不厌、回味无穷。这个剧目也安排了诸如倒踢紫

金冠、小翻、抢脸等一些技巧，但这些技巧是在演员们情感的自然

流露中，是在舞蹈情绪的层层推进中恰到好处地完成的。这种情感

化了的技巧，极大地丰富了舞者的艺术表现力，增强了舞蹈的艺术

感染力。

3.技巧艺术化随着时代的发展，随着民间舞从广场向剧场的转化，民间舞技巧的功能已不仅限于渲泄情感和渲染气氛了，它将逐步向

塑造舞蹈形象、表现人物心理、营造舞台意境的艺术化方向发展。

有人说，杨丽萍表演的民间舞根本没什么技巧，为什么能获得大众

的普遍喜爱和专家的如潮好评呢?其实仔细分析起来，杨丽萍那独特

的动作语汇的运用就是民间舞的艺术化技巧的最高体现。《雀之灵》中的舞蹈造型与动态，已不同于广场原生态的傣族孔雀舞了。它通

过艺术化地夸张与变形，将孔雀那高洁、超然的灵性进一步升华，

创造出了一个似真似幻、虚虚实实的艺术仙境。正如于平教授所评

价的那样：“《雀之灵》的过人之处，在于它以‘技’成‘形’却

又不为‘技’和‘形’所累。当你在欣赏杨丽萍的《雀之灵》时根

本发现不了技巧的痕迹，因为“杨丽萍是用‘技以求道’的生命意

识在创造‘生之灵光’。在那翩跃翔舞的孔雀中，杨丽萍倾注了自

己全部的人生感兴、人生悟觉、人生意趣和人生睿思，使这一舞蹈

独白充溢着恬静的生命和谐感与坚毅的生命自信心。”因此，我认

为民间舞技巧运用的最高境界就是将之艺术化，让技巧的全过程完

全隐匿在舞蹈表演的情理、律动之中，而不“显山露水”，刻意为之。