15景观设计-艺术的综合,玛莎。施瓦茨的景观设计

11.4 艺术的综合—玛莎 . 施瓦茨(Martha Schwartz 1950—)的景观设计施瓦茨出生于美国费城，父母都是建 筑师，具有俄裔犹太人血统，他们有五个 女儿，都成长在艺术的氛围之中，后来成 为教师、建筑师或艺术家。 作为五姐妹中的老大，施瓦茨从小学 习艺术，会钢琴、长笛两种乐器，也学习 芭蕾，她的理想就是成为一名艺术家。

1973年，施瓦茨在密执安大学艺术系获得学士 学位。那时他开始熟悉大地艺术，而且一直关注着 它的发展。1

1974年，施瓦茨进入密执安大学景观设计 系学习，初衷是为了获得创作大地艺术所需的 一些工程知识。 施瓦茨参加了SWA景观设计公司在加州组 织的暑假活动，在那里她遇到了彼德.沃克。 “彼德是第一个与我谈到艺术与景观联系的人， 于是我想，这也许是我可以做的事情。” 在密执安大学和哈佛大学设计研究生院学 习后，她于1977年获得硕士学位。然后进入 SWA公司，在沃克的手下工作。共同的兴趣与 追求，是她与年长18岁的沃克开始了浪漫的故 事，不久就建立了家庭。2

在1983—1989年这段时间里，他们常一起 合作，设计思想往往交融在一起。但是两个设 计师也经常处于竞争的状况，在某些时期，施 瓦茨的奇特的园林受媒体关注的程度甚至超过 了沃克的作品。为了各自事业的更好的发展， 施瓦茨在1990年建立了自己的设计事务所。 施瓦茨曾经学习了10年艺术，后来转向景 观设计。由于对现代艺术运动和艺术家的熟悉， 他从艺术中获得更多的灵感，因此与多数景观 设计师相比，作为景观设计师和艺术家双重身 份的施瓦茨，作品更为大胆。3

施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。 与沃克一样，她曾研究贾德、莫里斯、安德 拉等极简艺术家如何用最少的材料和形式来创造 艺术品和他们如何将一个思想削减到其最本质的 部分并以最简洁的要素表现出来的方法。 同时极简艺术家以很少的材料和变化来控制 大尺度空间的能力也对她有很大的启发。

她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。 在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。 施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。5

施瓦茨还受到波普艺术的影响。他的许多 作品常常是日常用品和普通材料的集合。 历史上的造园材料，

如石、植物、水体被 她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片， 人工草坪，有时甚至是一些不经久的面包等人 们熟悉的日常品所替，对材料的选择充满波普 的趣味，造价也相对低廉得多。 施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技 术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品 概念方面的关注和兴趣。 施瓦茨的许多作品选择非常绚丽强烈的色 彩，接近大众，具有通俗的观赏性。6

波普艺术 一种西方现代美术思潮。20世纪50年代初 萌发于英国，50年代中期鼎盛于美国。是一个 探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动。 波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号， 商标等具象的大众文化主题。波普艺术同时也 是一些讽刺，市侩贪婪本性的沿伸。简单来说， 波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普 艺术家大量复制印刷的艺术品造成了相当多评 论。 早期某些波普艺术家力争博物馆典藏或赞 助的机会。并使用很多廉价颜料创作，作品不 久之后就无法保存。这也引起一些争议。波普 艺术特殊的地方在于它对于流行时尚有相当特 别而且长久的影响力。 7

从本质上说，施瓦茨更是一位后现代主义 者，它的作品表达了对现代主义的继承与批判。 施瓦茨批评现代主义的景观思想，她认为， 现代主义的建筑师们对建筑外部的公共空间的 设计并不感兴趣，他们排斥那些有明显的形式 的景观，因为这样的景观会与建筑产生竞争。 她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的设 计必须能为所有的阶层所享用。

自70年代以来，施瓦茨完成了从私家花园 到城市景观的大量设计，引起了广泛关注，并 且和一些著名的建筑师如菲利普.约翰逊、矶 崎新等合作，在世界范围都有较大的影响。

1、面包圈花园(1978)在40cm高的内外黄 杨篱方块之间，施瓦茨 布置了一条75cm宽的紫 色卵石带，其上网格状 安放了96个经过防腐处 理的面包圈。 在内侧方型树篱里 面，种植了30株紫色藿 香用以搭配卵石带，两 棵紫杉和日本槭是花园 的背景。10

面包圈是一种廉价的、易 维护的、不需要阳光的材料， 经过海焦油涂抹之后他还具有 防水的特性，同时它又富有家 庭的亲情。她用这种她丈夫最 喜爱的食品作为对他一周工作 归来的欢迎。 这个花园正位于SWA公司波 士顿事务所的前面，在这个以 模范和优秀设计著称的景观设 计公司的面前，施瓦茨以自己 的方式对景观规划设计行业的 准则提出了挑战。 面包圈花园在力图幽默、 诙谐的同时，也保持艺术的严 肃。11

2、金县监狱庭院(1987)

用混凝土和陶瓷铺砌的广场花园提供了一个活泼的、低维护

的 见面场所。广场表面铺上了碎瓷砖；各种供孩子们玩耍的雕塑般的 12 造型物象征了绿篱、整形修剪的树木、花坛和一个喷泉。

广场后面建筑物的墙上 一幅陶瓷壁画暗示了开放的 空间；简单的拱门代表一扇 园门,意味着一个出口。

圆形的“水元素”和曲折的“喷泉”13

方案着重考虑了 地平面并淡化了建筑 物的超大体量。 造型物的颜色和 比例给冷峻的空间带 来了舒适，深色、小 巧的几何形的雕塑与 浅色的地面形成对比； “整形修剪”的形式 提供了坐憩的地方。

装 饰 性 的 “ 树 形 座 椅 ” 和 装 饰 性 的 半 球 形14

这一作品在典型的后现代 手法的同时，仿佛又有超现实 主义的色彩。

碎瓷片和暴露的骨料成条纹状 地贴于表面。

3、里约购物中心(1988)是施瓦茨最具影响 的作品之一。 购物中心建筑为两 层，建筑呈U字形布局， 朝向建筑的一面开敞， 底层的庭院比街道低 3m。 建筑是钢结构的， 运用了蓝、红、黑、白 等鲜明的色彩，具有很 强的工业味。 施瓦茨将长条形的 庭院分为三段。16