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《二次曝光》影片评析

A Discussion on Double Xposure

“精神分析”还是“梦”？

——从影片《二次曝光》看国产电影创意思维问题田卉群

由一具尸体引出来的故事，却没有通向惊悚恐怖类型片的终局，这样的电影，最经典的是《放大》。影片《二次曝光》，尽管只是一部关注个人生存状态的小格局作品，在这一点上却与《放大》类似：一具尸体，指向的却不是悬疑恐怖，当然，也不是《放大》式的人对真实的认知问题，而是一个孤独的个体的人的内心世界。作为导演李玉向商业类型片转型的尝试，《二次曝光》的内核，依然是一部关心人物的生存状态甚于类型化叙事的电影。

《二次曝光》采取了《穆赫兰道》式的镜像结构。《穆赫兰道》以一个蓝色的盒子为节点，分为前后两个部分，影片一如倒映一如梦境，前半部分是女主人公的幻境，后半部分则可视为真实时空。真实中的诸般人物细节，都成为梦境的素材一一对应，意义却截然相反。女主人公在梦境中，成功扭转了令其痛苦的现实：怀抱梦想来到好莱坞，却被忽视，被女同性恋人背叛，以至杀心萌动，买凶杀死情人。然而，在梦境中，她是完美的、成功的强者，不仅令制片人导演为之迷惑，还收容保护了自己的恋人。但这美梦却为寂静俱乐部预言式的演出所撼动，令其意识到真实本质已经与表象相脱离，从而回到现实。

《二次曝光》亦步亦趋地借鉴了《穆赫兰道》的结构模式，影片前半部分，是美容咨询师宋其的幻境：她以为自己有个男朋友刘东，以为出了国的闺蜜周小西是自己的情敌，在幻觉中杀死周小西，埋尸灭迹，因受到刘警官的调查，宋其驾车亡命天涯，意外撞死了刘警官，不得不投案自首。负责此案的女警官竟然是她幻境中的整容患者。这位女警官的出现，是真实与幻境错位的产物，犹如《穆赫兰道》中的寂静俱乐部，成为影片叙事的节点，真实与虚幻至此发生了逆转。警察在她埋尸之地发掘，只找到一本日记，却没有她想象中的尸体。这本日记，犹如《穆赫兰道》中的蓝色小盒子，是通往真实的一把钥匙。真实世界中发生的一切，源自于宋其的童年创伤，她曾目睹母亲与人偷情，被意外归来的父亲杀死。因为恐惧，她埋藏了自己的记忆，被母亲的情人收养，并且爱上了养父的儿子。这对父子，正是她幻境中的刘警官和刘东。刘警官一直在迫使她面对真相，并且在现实时空

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中阻挠了她和自己儿子的恋情。那本日记，正是他遗留下来的。在真实的时空中，她并没有和刘东在一起，当然也没有周小西和刘东的私情，更没有周小西的尸体。一切源自于她的童年经验，这创伤因她与刘东的分离产生的挫折感而膨胀，终至扭曲了真实。

无论从情节线索还是精神分析和心理创伤的角度来看，影片其实相当浅显，仅实现了真实和幻境中人物的机械对应：如刘警官对应于母亲的情人、养父，周小西的尸体对应于母亲尸体的回忆，整容病人对应于现实中的警官，冷漠有外遇的刘东对应于相爱却不能在一起的深情的刘东，在养老院的幸福的父亲对应于在新疆濒临病死的父亲，等等。宋其的真实与幻境，依靠养父的一本日记便获得了清晰的分界。这本日记使影片成为一个拥有攻略的游戏，一切预设的悬疑点可以按部就班且轻易地得到解决。而深层次的精神分析及心理创伤等心理元素，在一本使主人公豁然开朗、记录着真相的日记本上，却很难得到深刻而到位的表现。电影给了主人公完美的结局：真相出现之后，刘东回到她的身边，一对终于能够在一起的情人并肩依靠在海边，对面出现了海市蜃楼，旁观者为之惊呼赞叹，然而，经历过精神上的海市蜃楼的主人公，已经不为所动。

《二次曝光》尽管是李玉向惊悚悬疑心理类型电影的转型之作，但影片脆弱温情的内核依旧打着李玉的印记：她是一位女导演，一位关心女性命运的女导演，当她的女性主人公受到童年创伤困扰以至于不能面对真实的时候，她所想要做的，不是关注其深层内心世界的病态及真实的痛苦，或者表现这病态及痛苦可能造成的真实的恐怖，或者在亦真亦幻的情境中提出深刻的置疑：真与假、孰是孰非，而是给女主人公温暖的抚慰和完美的终局。女主人公宋其是一个梦中人，因恐惧而做了一个噩梦，醒来之后，导演却给了她一个温暖的美梦，消解了一切痛苦、创伤和恐怖。

这种轻而易得的幸福却容易使观众失落。影片又一次成为尤利西斯之妻所织的那块永远也织不完的布：她白天织布，晚上拆掉。《二次曝光》的后半部分，也在进行自我拆解，影片前半部分尝试探索潜意识，深入不得，却返回现实，做了一个虚假的美梦。

在精神分析的过程中，梦是发掘真相的素材和通道；而在《二次曝光》这部电影中，梦却成为了可以实现的温暖的现实梦想。

《二次曝光》由此陷入一种困境。这部影片的创意动机，毫无疑问是颇有勇气的，它尝试涉足的精神分析和童年创伤的领域，是国产电影创意中一直缺失的重要一环。但从其完成片效果来看，却显示出影片初涉这一领域的稚嫩和浅显。

不过，《二次曝光》的困境不是这一部影片的困境，而是国产电影创意思维的困境。涉及精神分析的影片，在国产电影中甚为罕见，根据《余震》改编的电影《唐山大地震》，本来有可能成为一部具备精神分析因素的作品，在原著中，女主人公从一开始就是一个因童年创伤而引起心理疾病的患者，她甚而对心理医生说：“别拿精神分析童年创伤那一套来跟我说，那一套早就过时了。”在西方文学艺术电影作品中已经“过时”的精神分析，在我国的文艺创作中还是一块未经开发的处女地。在改编过程中，《唐山大地震》的主创删除了原著中的精神分析因素，把影片定位为家庭情感伦理电影，因此获得了观众的强烈认同。这说明，对于精神分析和潜意识领域，无论从电影创作者还是观众的角度而言，都还缺少广泛的认同。

从这个角度来讲，《二次曝光》所获得的过亿元票房，是可以令电影创意工作者感到欣慰的：影片的票房成功，固然得益于明星效应和悬疑恐怖的外包装，但潜意识领域中的精神分析元素，并没有令观众感到疏离，确乎是一个惊喜。

国产电影的创意存在问题，已经是一个共识。创意匮乏、题材撞车、某些题材的过度开发等现象日益凸显，由此可见，国产电影的创意问题已经到了亟需解决的瓶颈期。创意问题的存在，究其根源，是国产电影的创意思维出了问题。

有必要梳理创意思维的概念，创造性的思维活动是人之所以为万物尺度的标记：创造是神性的表现，它使短暂的生命通过创造性的活动及其成果具备永恒的价值。根据思维内容的不同，产生了多种层次的划分：如具体形象思维和抽象逻辑思维；再现性思维与创造性思维；发散思维和聚合思维；显意识思维和潜意识思维等等。创意思维是多种思维活动的统一，发散思维和所谓“灵感”的事物在其中起到关键性的作用，灵感并非先天生成并从天而降，相反，它是有创造力的个体灵魂深处所潜藏的集体无意识、个体生命对意义孜孜不倦的思索、教育、阅历等综合起来的产物。

关于创意思维的研究，比较重要的有斯滕伯格的创造力三维模型理论。斯滕伯格的创造力三维的第一维，是指与创造力有关的智力维，第二维是指与创造力有关的方式维，第三维是指与创造力有关的人格特质。其中的第一维所涉及的智力又分“内部关联型智力”、“经验关联型智力”和“外部关联型智力”

等三种。内部关联型智力是指与个体内部心理过程相

联系的智力，经验关联型智力是指与已有知识经验相联系的智力，外部关联型智力是指与外部环境相联系

。的智力（包括适应、改造和选择环境的 …… 此处隐藏：4639字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……