论戏剧话语动作性的翻译_以_推销员之死_的两个译本为例

２００８年４月第８卷第２期

无锡商业职业技术学院学报

ＪｏｕｒｎａｌｏｆＷｕｘｉＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＣｏｍｍｅｒｃｅ

Ａｐｒ，２００８Ｖｏｌ．８Ｎｏ．２

论戏剧话语动作性的翻译

的两个译本为例———以《推销员之死》

张发勇

（南京林业大学人文学院，江苏南京２１００３７）

特点、作用，从文本功能的角度，结合具体的例子探讨了如何处［摘要］文章介绍了戏剧语言动作性的内容、

理戏剧话语的动作性的翻译问题，认为应尽可能在翻译转换的过程中保留原文的意动功能，使戏剧话语的动作性得到体现，使剧本的戏剧性饱满充分。

［关键词］动作性；戏剧话语；文本功能；意动功能［中图分类号］Ｈ３１５．９

［文献标识码］Ａ

［文章编号］１６７１－４８０６（２００８）０２－０１０３－０３

一、戏剧文本简介

戏剧文本的翻译决不应等同于小说、诗歌、散文等其他文本的翻译，原因就在于戏剧是要放在舞台上表演的，它的主要表现形式———对话（对白）是通过演员在舞台上的表演得到体现的。“戏剧文本在阅读时是不完全的，还未得到完整展开，因为只

［１］（Ｐ１２０）

有在表演时，文本的潜能才能得到充分发挥。”

动作性，许多学者提出了自己的看法。

在生活中，人们总是出于某种需要，或是为了“

某种目的才想说话，才要说话。我们在前面所说的有所感而发中的“感”和有所为而发中的“为”，指的也正是产生语言的这种需要和目的。这也就是我们通常所说的语言的行动性，也称语言的动作性。如果直接把它称为语言的目的性，我想似乎亦无不

［３］（Ｐ３４）

可。”

剧作家在创作剧本时就是抱着上演的目的的，因此，剧本包含着其他文本没有的特殊的语言和结构的特色。一位戏剧翻译家在翻译的时候需要去确定这些特色是什么以及如何把它们转换到目的语当中去。而这其中最主要的特色，就是戏剧语言的动作性。

戏剧是表演的艺术，从根本上来说，是行动的艺术。因此剧作家在创作作品时时刻都想着舞台上的表演，想着让台词能启发演员的表演，并且给演员表演、创造角色留下丰富的余地。要做到这一点，就需要剧本的台词具有丰富的动作性。富有动作性的台词，总是富含动作性的暗示，强调人物已经表现过的动作和引发起将要发生的动作。“戏剧语言

［２］（Ｐ４３）如果不具有动作性，那就没有戏剧。”

马威在他的《戏剧语言》中是这样给动作性定义的：“如果人物的语言能够准确地表现出矛盾冲突中行动着的人物的思想、感情、神态、希望和他的行动目的的化，那么这种戏剧语言必然是充满了强烈的动作性的。具体地说，所谓戏剧语言的动作性，无非包含两层内容，一是表现人物的外形动作；二是表现人物的心理活动，这二者是密不可分，融为一体的。”同时又指出动作性的两大主要功能：“推

［２］（Ｐ５３）

动戏剧情节的发展。更好地刻画人物性格。”

英若诚在《推销员之死》译本的序言中明确地提出：剧本中的台词不能只是发议论，抒情感。它往往掩“

盖着行动的要求或冲动，有的本身就是行动。例如欲挑衅、恐吓、争取、安抚、警告，以至于引为知己、

［４］擒故纵等等。”

二、戏剧语言的动作性及话语的意动功能针对戏剧语言（本文主要指戏剧人物的话语）的

［收稿日期］２００８－０１－１０

所谓台词的动作性，包含两层内容：一是表现“

［作者简介］张发勇（１９７３－），男，江苏南京人，南京林业大学人文学院外语系讲师，硕士。

人物的形体动作（又称外部动作）；二是表现人物的心理动作（又称内部动作）。具体来说，台词的动作性体现在以下三个方面。

（１）台词要能推动剧情发展，深入展开剧中人物之间的矛盾冲突。

（２）台词要展示人物的内心活动。

（３）台词要为演员创造角色的戏剧动作留下广

［５］（Ｐ３－５）

阔天地。”

戏剧翻译者面对的首先是剧本，在翻译的时戏剧语言的动作性是如何通过候，他要考虑的是“

文本得以体现的，如何把它在目的语文本中体现出来，同时他还要考虑翻译出来的包含动作性的剧本是否符合舞台表演。”

先来看看戏剧语言的动作性是如何通过文本得以体现的。这需要从戏剧话语的文本功能来探讨这个问题。

西方戏剧主要是通过对话展示信息的。“雅克布逊在《语言学与诗学》一文中提出言语活动的六种因素：信息的发出者，信息，接受者，语境，代码，这六种因素对应着交流过程中话语的六种功能：表现，指称，意动，诗歌，交际，元语言。意动功能强调的是信息与接受者之间的关系，其有效性在于获得接受者的反应。”在言语的六种功能中，只有意动“性功能在戏剧性的对话中运用得最多，说服与反抗，警告与违背，认定与辩解之间的张力关系与对立冲突的激烈程度，在很大程度上决定对话的戏剧性，言者与听者的意动指令与反抗之间的冲突越强，相互之间越想影响对方的观念、行为，意动功能赋予对话的戏剧成分就越多，它直接关系到用言力量与用言效果。意动性话语功能直接具有行为性，

［８］（Ｐ７－９）

意动的行为完成与否，直接导致剧情的变化。”

动作性的语言，是与形体动作相结合，一起作“

为人物行动整体的有机组成部分，一起表现人物在特定时间、地点、场合、情景、关系中为达到某一目的而采取的行动，是针对特定对象采取的行动的一部分。它是人物与别人展开矛盾冲突的一种‘动动作性’作’，它有动作的性能，所以叫有‘。它和人物的形体动作，一起组成人物的行动，在戏剧动作

［６］（Ｐ５１）

线中，起着推动矛盾冲突发展的动作的作用。”

综合上述，笔者认为台词的动作性应能充分体现剧中人物的思想、感情、意志、意图并能很好地表现剧中的矛盾冲突；它应与形体动作相结合，是整个表演动作的一部分，并为演员的表演留下充足的余地。更确切地说，动作性强的语言应更能适合演员在舞台上的口头表述，即“口语化”简练”、“、脆”“。［４］（Ｐ１－４）

概括而言它应包含三个方面。

（１）它是整体动作的一部分，并且为演员的动作表演留有充分余地。

（２）展示人物的内心活动，具有很强的目的性或针对性。

（３）结构戏剧的矛盾冲突和推动剧情的发展。应该注意的是，在绝大多数时候，这三个方面都是融合在一起的，只是在某些时候在某一方面略有侧重，因此也在具体分析时把不应该三者剥离开。

著名话剧导演焦菊隐说过：“话剧，对于作家来说，是语言的艺术；对于导演而言，却是行动的艺

［７］

而对于戏剧翻译者来说，它却是语言和行动术。”

由此可知，戏剧语言的动作性主要是通过言语的意动功能得到体现的。因此，译者要做的是，在翻译的过程中尽量使原文本的言语的意动功能在目的语中得到保留；有的时候，可能因为文化和语言的差异，需要增强某些意动功能。使得译文台词能够很好地适应目的语文化，并能获得很好的演出效果。

译者要考虑的第二个问题是翻译出来的动作性强的文本（剧本）是否“口语化”简练干脆，能让、演员好上口。也就是国外戏剧翻译中常提到的“可表演性”（ｐｅｒｆｏｒｍａｂｉｌｉｔｙ）

三、文本意动功能对比

下面通过对美国剧作家ＡｒｔｈｕｒＭｉｌｌｅｒ的Ｄｅａｔｈ推销员之死》）的两个中 …… 此处隐藏：4898字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……