中西合璧的宁馨儿_闻一多诗歌色彩论(2)

(王维)符合了两个起码的条件 。

illustrate我的诗;回来了,Byron,Shelley,Keats,!诗中有画 ,是诗歌美学最起码的条件,那就不Tennyson 我的心里又痒着和他们亲热了。 ,整天与这些诗人相依为伴,自然要受到西方诗歌中浓必旧事重提,屡论屡述。为何闻一多先生对此还要郁的色彩风格影响。请看,雪莱那不羁的西风,疯狂一述再述,并且把绘画美列为他诗歌美学三美之一地吹赶着!黄、黑、灰白、发烧得通红的 一群败叶;呢?他先在%诗的格律&一文中提出了诗歌的绘画而闻一多在%秋之末日&!和西风酗了一夜的酒 ,那美,与音乐美和建筑美三足鼎立,继而,他又专门写怕!混了金子扯了锦绡 ;Keats秋天的田野!以玫瑰了%先拉飞主义&,探讨诗歌与绘画,或诗歌与色彩的染上残株 .,而闻一多还要在田野上放飞些!白鸽关系。闻一多显然不满足于中国的古训!诗中有子,花鸽子,/红眼的银灰色的鸽子/乌鸦似的黑鸽画 ,这似乎已不能充分表达他对现代诗歌美学的追子。 (%秋色&)

求,因此,他又提出了自己的诗歌绘画美。闻一多虽如果说这些英国诗人对于闻一多诗歌色彩观的然没对绘画美进行专门的阐释,但我们已从他的%先影响还是间接的,那么,20世纪初美国意象派诗人拉飞主义&等论文中、从他的诗歌创作和作品中感受Fletcher(JonhCouldFletcher18861950)对他诗歌色领悟了。

彩观的影响却是非常直接的、不容忽视的。他读了第一,作为炎黄子孙的闻一多,其绘画美当然是Fletcher的%色彩交响曲&后,激动地写信给梁实秋:继承了中国传统诗歌美学。他有名的论文%先拉飞!是Fletcher唤醒了我的色彩的感觉,我现在正作一主义&,讨论了英国19世纪中叶罗瑟蒂等先拉飞派首长诗,名%秋林& 一篇色彩的研究 。!现在我诗歌与绘画的关系。此文开宗明意,即引用了!东坡

心里又有一个大计划,这便是一首大诗,拟名%色的

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文学研究

中西合璧的宁馨儿周 彦

闻一多

文学研究

中西合璧的宁馨儿周 彦

Symphony&,在这里我想写一篇秋景,纯粹的写景 换言之,我要用文字画一张画。 /而他用文字画的这张画,就是他有名的长诗、色彩斑斓的%秋色&。闻一多认为诗名%秋林&不足以表达他以色彩作诗的意愿,因此,在发表时干脆改名为%秋色& 一篇秋天色彩的交响曲。从这点看出,闻一多受Fletcher的启发,从此有意识地、主观地用色彩作诗。

那么,Fletcher的诗,又是怎样的色彩,足以让我们这位诗味画味都极高的现代诗人倾倒以至迫不及待地摸仿呢?

Whirlpoolsofpurpleandgold,

Windsfromthemountainsofcinnabar,

Lacqueredmandarinmoments,palanquinssway ingandbalancing

Amidvermilionpavilions,againstthejadebalustrades.

Glintoftheglitteringwingsofdragon-fliesinthelight

紫色与金色的旋涡,朱砂山上吹来的风,

漆画的满大人时刻,轿子摇晃又平衡。在朱红的亭子之间,靠着玉雕的栏杆。蜻蜓的翅翼在阳光中点点闪闪 0

这是Fletcher的诗%辐射&(Irradiations)中的一段。这里只有色彩的呈现,没有宣泄的情感,这似乎不是英美诗歌的风格。有趣的是,Fletcher坦言:!我对东方艺术各方面的力量一直很了解,我自%辐射&起所有的诗作,毫无例外,都是由东方文学艺术提供

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题材,并支配处理文法 。弗里斯 格林雷特(FerisGreenlet)也在当时美国%自我主义者&杂志的!意象派专号 上著文称道Fletcher:!当他把想象、音乐性、词语美和一种中国画的奇特感融合在一起,成为一

组迷人的、美丽的抒情组诗时,他的诗作最出色。

可见,Fletcher富于色彩的诗来自中国,其色彩是东方色彩。闻一多喜欢他的诗,原因之一是Flether的中国式的诗,给当时身在异国他乡的爱国诗人闻一多带来的是亲切和自豪;原因之二是,Flethtcher诗中的色彩是他魂牵梦绕的民族色彩(虽然不是中国古诗的色彩);而另一个重要的原因是,Fletcher有目的地用色彩写诗,正与闻一多自己的诗歌主张不谋而合。

美国诗人Fletcher从东方色彩,中国古代诗歌和哲学找到意象派诗歌的灵感,中国诗人闻一多又从Fletcher富于色彩的诗中得到启示,给我们留下了奇光异彩的中国现代诗,这不能不称得上是一个

东西诗歌文化互相影响,互相碰撞,各取所需,促进世界诗歌发展的典型例子。

四、闻一多诗歌色彩审美

闻一多色彩丰富的诗歌,正好实现了他的艺术

理想,成为!中西艺术结婚后产生的宁馨儿 。这朵中西艺术开出的奇葩,究竟有怎样的美呢?

其一,富于感观效果。逼人的色彩夺人眼目,我们似乎能从文字中大饱眼福。不仅如此,色彩丰富的文字还容易引起通感,让其他器官也得到享受。如!紫得象葡萄似的涧水 ,我们不仅能看到紫色的涧水(视觉),还能用肌肤体会到凉爽的溪水(肤觉),更有吃紫葡萄的甜美感(味觉),喝葡萄酒的陶醉感(味觉);又如!黄金笑在槐树上,/赤金笑在橡树上,/白金笑在白松皮上。 (%秋色&),不仅让我们视觉得到了享受,满眼是黄、红、银 还让我们的听觉也得到了享受,满耳是色彩爽朗的笑声。

其二,色彩使闻一多诗歌集异国情调与民族特色为一体,让读者在奇异中感到亲切。闻一多色彩浓丽的诗,让习惯了淡雅自然的中国诗读者耳目一新,精神为之一振。如诗人的小诗%稚松&,在!夕阳底红纱灯笼下 ,松树的颜色成了!金色 、!海绿色 ,这就借用了西方绘画色彩的理论,不画物体的!固有色 ,而画对比中的色彩。这一新奇的色彩画面,大大地满足了读者求新求异的心理。

不过,闻一多很会掌握度,他不会像自己批评的拉飞尔派那样走得太远。除这首略为猎奇的小诗外,闻一多大部分诗的色彩,都是异国情调与中国民族特色相结合。如他的%秋色&,总的来看,其注重色彩的写法颇具西方风格,而在这些色彩中,不仅有美国芝加哥洁阁森公园里!肥厚得熊掌似的/棕黄色的大橡树 ,更有!黄埔江上林立的帆船 、!紫禁城里的宫阙 和!陵阳公样的瑞锦 。对于中国读者,如果在秋色中读到的,通篇皆是!蔷薇窗 、!天使画 之类的,我们会从开始的新奇感到陌生感,继而拒绝读下去;而当我们在秋色中看到了!黄埔江 、!紫禁城 ,对于民族文化的亲切感油然而生。因此,即使我们读的诗与本国诗歌冲淡的色彩风格相去甚远,我们也能在浓郁的色彩中,在感受异国情调的同时,感受亲切。而这正是闻一多诗歌与西方诗歌艺术融合的结果,是他对诗歌恰到好处的着色使然。

其三,闻一多诗歌的色彩让读者经历了热烈与深沉的情感享受。色彩是有情感的,不同的色彩能激起读者不同的情感。读中国素色的古诗,读陶渊明!采菊东篱下,悠然见南山 ,我们的情感是冲淡的,平和而闲适的;而读闻一多富于色彩的诗,我们

闻一多

的情绪大多是时而热烈,时而深沉凝重。

霓裳 的!云车 ,还有!彩佩玲珑的仙娥 (%李白之据陈梦家先生回忆,闻一多诗中用得最多的颜死&)。剑匣是诗人亲手制作的艺术精品。当这一杰色是红色和黑色(黑灰色)。红色是太阳的颜色,是作制成,诗人也醉死了,被艺术的美醉死了。而帮助血液的颜色,自然能使人热血沸腾。闻一多自己也他完成这一精品的,自然是色彩。你看,他要在剑匣说:!红给了我情热 (%色彩&)。当他喊一声,!红烛上镶白面的太乙,粉红色的荷花,雕成墨玉同金丝的啊!/这样红的烛 ,我们的心也!烧 出火来了,我们香炉,还要用!碧玉、赤瑛、白玛瑙、蓝琉璃 拼成各种的感情也同诗人一道着了火,并在情感的火中享受彩色的凤蝶。他的彩匣终于大功告成了, …… 此处隐藏：3512字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……