《西厢记》与《琵琶记》

《西厢记》 与《琵琶记》

王实甫的生平与创作 1、明 贾仲明《凌波仙》吊词：风月营密匝匝 列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟。翠红乡雄纠纠施 谋智。作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧， 旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 2、明 朱权《太和正音谱》:王实甫之词，如 花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句， 若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。 3、金圣叹《第六才子书》批语：有人来说《西 厢记》是淫书，此人日后定堕拔舌地狱。何也？ 《西厢记》不同小可，乃天地妙文。

宝玉正踟蹰间，只听背后有人说道：“你在这里 做什么？””宝玉一回头，却是黛玉来了……黛玉道 “什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过 是《中庸》、《大学》。”黛玉道：“你又在我跟前 弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹 妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人 。真是好文章！你要看了，你要看了，连饭也不想 吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下， 接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，己看 了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了 ，只管出神，心内还默默记诵。

“西厢”故事的演变(1)

唐·元稹《莺莺传》 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之，固其 宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之，君之惠 也。” 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必 妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不为云为 雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛， 周之幽，据百万之国，其势甚厚；然而一女子败 之，溃其众，屠其身，至今为天下谬笑。予之德 不足以胜妖孽，是用忍情。”

“西厢”故事的演变(2) 北宋赵德麟的《商调〃蝶恋花》,

秦观的《淮海词》,毛滂的《东堂 词》都曾歌咏崔、张恋爱故事。 南宋罗烨《醉翁谈录》记载，当时 的“说话”已有《莺莺传》名目； 周密《武林旧事》所载“官本杂剧 段数”中又有“莺莺六幺”。

“西厢”故事的演变(3)

金代董解元把它改编成大型说唱文学样 式《西厢记诸宫调》,世称《董西厢》。 约五万言，用了一百九十多个套数，实 际上是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小 说。它虽然取材于《莺莺传》,但在主 题思想、情节安排、人物性格等方面都 作了脱胎换骨的“改造”,是一部具有 独创性的新作。

诸宫调 诸宫调是以一人且说且

唱，以唱为主的表演形 式。因唱的部分用多种 宫调的曲子联套演唱， 故名。

“西厢”故事的演变(4)元代王实甫在《董西厢》的基础

上又将 其改编成杂剧《西厢记》。 《西厢记》对传统杂剧的突破：创造了 长篇巨制的结构，由四折发展到五折， 在演唱方面，也突破了一人独唱的体制， 打破了旦本、末本的界限。旦本，女主 角独唱到底；末本，男主角一唱到底。 《西厢记》各自独唱，旦、末也可交互 对唱。

《西厢记》的成书

一、《西厢记》诸宫调与王实甫《西厢记》的 联系与区别1、文化心理不同：“董西厢”代表北方观众草原文 化心理，武打场面安排的多，“王西厢”代表汉民族 文化心理，武打场面安排的少。 2戏剧结构不同：“董西厢”安排的是单线结构； “王西厢”安排的是复线结构，“王西厢”不但安排 了以老夫人、惠明、郑恒等为一方与张生、莺莺、红 娘为一方的矛盾；还安排了张生、莺莺、红娘内部矛 盾的一条线索，构成复线结构。

3 反对传统婚姻的深刻程度不同。 “王西厢”反传统婚姻制度的程度比 “董西厢”更为彻底和深刻。 4 人物形象的塑造不同，“董西厢” 与“王西厢”塑造的人物，虽然都很 显明，但“董西厢”中的人物形象没 有“王西厢”人物形象塑造的复杂、 完美。

《西厢记》的戏剧冲突

《西厢记》 写了以老夫人 为一方，和以 莺莺、张生和 红娘为一方的 矛盾，亦即专 制家长和礼教 叛逆者的矛盾。

也写了莺莺、张生、红娘之 间性格的矛盾。这两组矛盾， 形成了一主一辅两线索，它 们相互制约，起伏交错，推 动着情节的发展。

《西厢记》的人物塑造、语言艺术和 后世影响

一、人物塑造1、创造了各种显明 的人物形象。 主动追求爱情，内外 完美的莺莺形象，志 诚于爱情的张生形象， 机智泼辣的红娘形象。

2、创造了精彩的戏 剧场面。 既有浓厚的诗情画意， 由有幽默的讽刺的喜 剧气氛。《西厢记》 文辞典雅、清丽，情 景交融，名句隽永， 美不胜收，为人传诵 者甚多，可谓最美丽 的长篇叙事诗。

3、语言特色，辞采华美，清丽婉约， 具有花间美人的艺术风格。 是元杂剧文采派的代表作。作品擅长 情景交融的描绘，善于吸收和熔铸前 人的名句。 [混江龙] 落花成阵，风飘万点正愁人。池塘梦 晓，兰槛辞春，蝶粉轻沾飞絮雪，燕 泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长， 隔花阴人远天涯近；香消了六朝金粉， 消减了三楚精神。

《西厢记》的影响 对戏剧的影响如： 《东城记》、《刍 梅香》、《倩女离 魂》 对小说的影响如： 曹雪芹《红楼梦》、 巴金的《家》、 《春》、《秋》