景德镇陶瓷艺术名人录

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《善红 》 o#g 1gg 2 6 - 6期( 塑 o 堑从我国陶瓷美术走过的各个历史年代、各个历史发展时期、造型、装饰形式与作品风格的关系来看，完全可以断定美的形式发展足以构成某种美的风格，并

觉地在自已的作品中体现着这些美的规律。工艺美术在形式美方面，则更加要求严格，同样是创作出来的陶瓷作品，有的却无人去欣赏问津，而有的则可以作为艺术珍品永久珍藏。它们的不同区别就在于其艺术性，在于其形式美。

使之相对固定下来，成为一种传统形式。并深远地影响到后代。同样，我国陶瓷美术的优良传统风格，亦给陶瓷美术作品的形式以具体的规定性。比如，我国南、北方各产瓷区的作品，由于造型装饰各具风格且存在着很大的差异，所以，在美化形式上亦构成鲜明的差异。 改革开放。正是我们陶瓷美术工作者竭尽全力求得

风格——则是形式的特征体现，风格是依附着形式的，不同的形式，则有不同的风格。艺术作品的风格之

所以百花齐放，是由于其形式的丰富多彩而产生的。风格与形式的关系是不可分割的整体关系，它们互相影响、 互相制约。如果没有万紫千红的艺术园地、没有繁花似

陶瓷美术事业发展进步推陈出新的时候，对于我国历史上陶瓷美术的各种风格以及各产瓷区的传统风格都务必进行研究、继承与发扬。当我们着手研究各种“的风美格”的时候，就必须首先研究构成这种风格的一个重要方面——“的形式”当然在研究的同时，亦不应孤立美。

锦的艺术风格和多彩多姿的艺术形式，那么就体现不了作品的时代气息，体现不了作品的精神风貌，使作品趋于平调、雷同、生硬、呆板、缺乏生机、死气沉沉，没有生命。

当代陶瓷美术作品则更是丰富多彩、百花齐放、风格各异、形式多样。各式各样的造型、装饰、彩绘、

地从形式着手，而是应该与其风格的内容特征有机地

结合起来。形式美在任何艺术创作中都占有重要的地位，装饰性强的艺术品则更强调形式美。因此，它成为探讨装饰美术形式规律的核心问题。人类的一切社会实践、生产实践和艺术实践都离不开“”的追求。爱“”可美美，

雕塑技法的运用产生。使瓷器市场琳琅满目、一片繁荣。

纵观我国源远流长、光辉灿烂的陶瓷文化发展的全部

历史，说明我国劳动人民走过了一段对形式美最原始、亦是最成功的挖掘之路。在陶瓷美术发展的漫长岁月中，逐步地积累、探索、总结、提高。陶瓷作品不仅在广泛地反

以说是人类的本能之一，是人类生活中不可缺少的东西。然而，“式美”更有一定的规律性和科学性，它 形是在社会实践中逐渐形成起来的。在漫长的艺术发展过

映生活现实、反映时代精神内容。而且在其形式上，特别鲜明地构成了自己独特的艺术风格，使中国妁瓷器走向市场、走向世界。

程中，人类是依附着美的规律进行创造的，自觉或不自

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