空间的舞蹈_伦敦拉班现代舞中心赏析(2)

约只有１４００万英镑）创造出如此具有思辩性的建筑作品，更显示了建筑师的艺术功力。

尽管赫尔佐格与德 梅龙坚持“从不希望”自己的

［４］

“建筑作品被视为艺术品”，但他们的作品恰恰在很多

所有的这些共性都共同指向了时间的维度，即它们的美感均得益于时间与空间的共同作用，而时间的因素恰恰为许多建筑师所忽略。新的拉班现代舞中心由于凸显了时间的意义，而获得一种类似于舞蹈的瞬时性美感。无论是外立面随时间、天气、观察角度而显得变幻莫测的色彩和透明感，还是室内流动的坡道、不同角度设置的玻璃隔断、展示四季变化的小院，都由于时间的介入而使空间产生活力。这一切似乎又与现代舞中心的内质非常契合，因为恰恰是匈牙利现代舞蹈家鲁道夫 拉班（Ｒｕｄｏｌｆ　Ｌａｂａｎ，拉班现代舞中心的最初缔造者）的出色工作为现代舞的兴起奠定了必要的理论基础，在舞蹈、音乐、语言间建立起与古典舞蹈不同的全新诠释。如果说拉班先生在上世纪根据客观的自然运动规律，通过试验人体运动的空间可能性和方向可能性，揭示了形体表情原理的话，今天赫尔佐格与德 梅龙对于建筑抽象性、建筑表现力以及建筑与美术、摄影间关系的关注，使我们得以欣赏到能够传达出某种信息的建筑。他们的工作使我们看到建筑师的创作范围不仅局限于纯粹的满足功能要求或对建筑室内空间进行处理，更应使建筑形体产生丰富的表情。将内在的激越与外表的含蓄完美统一起来的拉班现代舞中心，就表达了建筑与舞蹈进行某种程度结合的可能性，而在有限资金下（整个建筑的耗费大

时候成为了艺术品，更重要的是这些作品并没有因此而失去了他们所追求的“建筑的力量”——很好地满足了人们生活和工作的需要，满足了建筑作为“社会雕塑”（Ｊｏｓｅｐｈ　Ｂｅｕｙｓ［５］语）的作用，这种对建筑基本意义回归的建筑主张，在当今这个风格、形式不断变换，整个世界变得越来越混乱无序的时代显得尤为难能可贵。新的拉班现代舞中心不仅将成为矗立在戴普弗德港湾上的一座宁静幽雅的雕塑，同时也将提升戴普弗德作为伦敦美术与前卫艺术新区的地位，为整个港区的复兴创造条件。□（图片来源：图１．５．６　　ＣＡＨＯＯＴ；图２～４　　ｈｔｔｐ：　／／ｗｗｗ．ｄａｎｄａ．ｂｅ）注释：

［１］　Ｍｉｃｈａｅｌ　Ｃｒａｉｇ－Ｍａｒｔｉｎ：英国艺术家（１９４１～）［２］　Ａｌｅｊａｎｄｒｏ　Ｚａｅｒａ，　　Ａｎ　Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ　ｗｉｔｈ　Ｈｅｒｚｏｇ ＥＬＣｒｏｑｕｉｓ　６０＋８４

［３］　Ｅｄｗｉｎ　Ｈｅａｔｈｃｏａｔ，　　Ｄａｎｃｉｎｇ　ａｂｏｕｔ　ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ＦＩＮＡＮＣＩＡＬ　ＴＩＭＥＳ，　ｗｅｅｋｅｎｄ　Ｆｅｂｒｕａｒｙ　８，　２００３［４］　Ａｌｅｊａｎｄｒｏ　Ｚａｅｒａ，　Ａｎ　Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ　ｗｉｔｈ　Ｈｅｒｚｏｇ ＥＬＣｒｏｑｕｉｓ　６０＋８４

［５］　Ｊｏｓｅｐｈ　Ｂｅｕｙｓ：德国概念艺术家（１９２１～１９８６）参考文献：

［１］　Ｌｕｄｗｉｇ　Ａｂａｃｈｅ，　Ｌａｂａｎ　Ｃｅｎｔｒｅ　ｆｏｒＣｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ　Ｄａｎｃｅ，　ＯＩＩＩ　Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ　Ｇａｌｌｅｒｙ，Ｆｅｂｒｕａｒｙ　，　２００３

［２］　Ａｌｅｊａｎｄｒｏ　Ｚａｅｒａ，　　Ａｎ　Ｉｎｔｅｒｖｉｅｗ　ｗｉｔｈ　Ｈｅｒｚｏｇ ＥＬＣｒｏｑｕｉｓ　６０＋８４

［３］Ｅｄｗｉｎ　Ｈｅａｔｈｃｏａｔ，　Ｄａｎｃｉｎｇ　ａｂｏｕｔａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ＦＩＮＡＮＣＩＡＬ　ＴＩＭＥＳ，　ｗｅｅｋｅｎｄ　Ｆｅｂｒｕａｒｙ８，　２００３

［４］　许钰民　，理论与实践的交合——拉班、魏格曼现代舞蹈思想的探访，苏州教育学院学报　２００１年０４期

对环境的观察、对舞蹈的理解而生长出来的。赫尔佐格

纽约新建筑作品介绍／ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ　ＲＥＶＩＥＷ／　ＮＥＷ　ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥ　ＩＮ　ＮＥＷ　ＹＯＲＫ７９