构成蒙太奇段落的剪辑

构成蒙太奇段落的剪辑

蒙太奇指镜头之间、镜头分列之间的组接技巧

蒙太奇段落蒙太奇段落则是利用镜头的组接完成段落的结构

长镜头段落

关于蒙太奇段落：

什么是蒙太奇段落？ 段落在影视作品中相当于文章的章节，是由若干

场面构成的，时空上统一连贯，情节含义上相当完 整自足。 蒙太奇段落是区别于长镜头段落的一种段落样式。 长镜头段落的特点是严格遵守时空统一的原则，利用

摄影机运动、景深镜头和镜头内部的场面调度在单个 镜头中完成段落的结构，这种镜头也被称作段落镜头.

蒙太奇段落则是利用镜头的组接完成段落的结构。 在这里，蒙太奇的含义是明确的，那就是指镜头之间，镜 头分列之间的组接技巧。 普多夫金所说：“以若干镜头构成一个场面，以若干场面 构成一个段落，以若干段落构成一部影片等等，这叫蒙太 奇。”

蒙太奇段落的分类有很多种版本

爱森斯坦:长度蒙太奇；节奏蒙太奇；音调蒙太奇；谐 调蒙太奇；理性蒙太奇; 巴拉兹版：思维蒙太奇(创造思想);隐喻蒙太奇；主 观蒙太奇；

法国电影理论家马尔丹在总结这些段落蒙太奇的异同后，提出了叙事蒙 太奇和表现蒙太奇概念，这一划分简单、科学、实用。由此也形成了两种基 本的段落剪辑类型：叙事剪辑和表现剪辑。

本讲将主要介绍两种最基本的剪辑类型： 叙事剪辑和表现剪辑

叙事剪辑

一、叙事剪辑 什么是叙事剪辑？叙事的剪辑是以交代情节，展示事件的发展为目的的一种剪辑手 法。简单的说就是用镜头来讲故事，它要求逼真——假的也得跟真的一 样，要符合生活逻辑，充分发挥影像绘声绘色的纪录和再现功能。 苏联导演罗姆说：“蒙太奇基本单位是镜头，各种镜头组成蒙太奇 句子，蒙太奇句子再组成各场戏”。 单个镜头相当于词，其表义是单一的，只有当词组成句——蒙太奇 句子，才能表意产生思想，蒙太奇段落就相当于文章的章节。

一、叙事剪辑

通过归纳，我们发现，通常叙事段落的镜头组接呈现出三种顺序

一、以时间线索为主，展现相同或不同空间的变化。往往叙述的是一个正在发生的事件，从头说起，娓娓道来，真实地展示生活的 流程，体现了时间的连续性和不可逆性。按照时间顺序组接，构成了一个叙事段落

二、按空间顺序来剪辑，展现一个相对稳定的时间内不同空间的变 化。在现实生活中，空间之间是广延的，其排列也是有序的。在一个范围里，我们 可以通过各镜头内部之间形成的关系，比如整个和局部的关系、局部空间之间对应、 对比关系等来构成统一的屏幕空间，也可以

通过展示各不同空间主体动作或状态的 连贯性，来营造整体时空

在这里通过一只雄鹰飞行，把几个本来不相联的空间巧妙地连接在一 起，时间的因素在这里被淡化了。以空间为线索进行剪辑也是常用的 叙事剪辑手法之一。像《话说长江》、《话说运河》两部专题片手法 上基本是以空间为依据进行串联的，而《万里长城》其主线也是空间。 这类题材大多是时间轴上景深很小，故事主要在空间轴上展开

三、依据事物内在的逻辑关系组接镜头。

一、叙事剪辑

镜头组成句子是有一定规律的。不同景别、不同摄法的镜头 如果按不同的规则联接起来，其表现力就大不相同了。 镜头组合必须符合一些句型的规则，每一种句型又表示不同 的含义，导演在叙事中要叙述某个事物或表现某一思想，就要选 择符合这种叙事和表现方式的句型。 镜头如何组成句子？有哪些意义明确的常用句型呢？

一、叙事剪辑

叙事剪辑的基本句型： 一、前进式句型 二、后退式句型 三、循环式句型 四、积累式句型 五、两极式镜头

一、叙事剪辑 叙事剪辑的基本句型： 一、前进式句型 前进式句型是从远视距景别逐步过渡到近视距 景别的一种镜头连接方式。 比如从全景、中全景，向中景、近景，甚至特 写这个方向发展。 镜头画框由较大表现空间，向较小表现空间的 递进过程，同时主体在画框中所占的比例也由小到 大发展。

一、叙事剪辑 叙事剪辑的基本句型： 一、前进式句型反映了人们观察事物的一种方法，由全部到局部，由总体 印象到细节特征的过程，这是一种符合认识论观察外部世界的 规律的。 这种句型是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视 觉重点，把人的注意力从环境逐渐引向局部的细节，以突出趣 味中心，增强观众对主体的兴趣、情感，因此常用在故事的开 端或者一个新时空段落的开始。

标准的前进句型在实际运用中很少见的，其更主 要的意义在于提供了一种叙事的思路：不仅可以讲 述事情，而且能造成一定的戏剧效果或者意境氛围。

前进式句型主要功能：1.入戏：在一个场面中,往往通过前进式的镜头组合展开故事。 先用全景交代了故事发生的环境背景，再用中景交待事件的主 体和环境的关系，然后是用近景或特写把注意力引向具体的活 和细部。 比如：有座山——远景；庙——全景；俩个和尚——中景； 大和尚给小和尚——近景…… 菊豆开场戏

一、叙事剪辑

前进式句型主要功能：

前进式句型主要功能：

美国好莱坞电影中往往在高潮段落的感情戏中，用正反 打镜头与前进式相结合使用。 电影《廊

桥遗梦》中弗朗西斯卡同丈夫到小镇上偶遇的 镜头是：弗朗西斯卡在车内探头向车窗外探身的特写，接着 是金凯从他自己的车边走过来的远景/弗朗西斯卡的特写，金 凯从他自己的车边走过来的全景/后面的镜头还是一正一反： 弗朗西斯卡的三个基本大小相似的特写镜头与金凯的反打镜 头组接，景别分别是中景、近景和特写。《廊桥遗梦》正反打前进式