福田繁雄个人简介及作品赏析.ppt

平面设计教父-----福田繁雄

福田繁雄

个人简介

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取得的成就

人生设计历程

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福田繁雄

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作品风格解析

作品赏析

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个人简介 福田繁雄于1932年出生于东京,1956年毕业于东京艺术大 学设计系.日本JAGDA副会长,东京ADC委员,GAI、RDI会员. 曾在纽约的IBM画廓、旧金山亚洲博物馆、法国的Quimper 近代美术馆等地举办个展.。 福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的 第二代平面设计师。无论是在日本，还是在欧洲、美国等 地，他都被视为一名设计天才。福田繁雄与德国设计师岗 特兰堡、美国设计师切瓦斯特并称为“世界三大平面设计 师。

福田繁雄被誉为“五位一体的视觉创意大师”, 即:多才多艺的全能设计人、变幻莫测的视觉魔术师、 推陈出新的方法实践家、热情机智的人道关怀者、幽 默灵巧的老顽童。福田的每一种新观念都是他不断探 索，尝试不同可能性的方法的结晶。 他总是弃旧图新，并系统地将各种创意、革新加 以融会贯通。每一批作品都反映出他主观想象力的飞 跃以及他控制和营造作品的匠心。他在看似荒谬的视 觉形象中透射出一种理性的秩序感和连续性。由于他 在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西 方设计界誉为“平面设计教父”

人生设计历程

国际平面设计师联盟AGI会员 日本大师创造协会主席 国际图形设计协会会员 设计艺术研究中心名誉主任 1932 生于日本东京 1951 毕业于岩手县立福冈高等学校 1956 年毕业于东京国家艺术大学 1967 IBM画廊个展(纽约) 1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师 1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章 1998 东京艺术大学美术馆评委 2004年10月应四川大学之邀担任客座教授 2006第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委

福田繁雄的设计作品在美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获 多种褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届日本 艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际 招贴画展览奖等。多次获国际性大奖，包括： 1972年 华沙国际海报展金奖； 1976 年 教育部新人艺术促进奖； 1985年 莫斯科国际海报展金奖； 1995 年联合国教科文组织的海报展大奖； 1995年赫尔辛基国际海报展大奖等。 2005年台湾国际海报设计大奖

福田作品突显魅力的法宝，是对错视原 理的精到掌握和应用。他善于运用图底关系 、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩 。正如福田自己所说的："我的作品，无论 是平面的、还是立体作品的创作核心，都是 围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考 。"因此，他不断地对视错觉进行探求，

将 不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视 觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造 出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象 中透出一种理性的秩序感和连续性。以下， 笔者将以福田的海报为载体对其创作方式和 理念进行分析。

一：异质同构

异质同构原理的运用 福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其 海报作品中的先驱。在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设 计原理的巧妙运用。置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形 式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变 ，再根据创意，置换新的元素，组成新形。这种表现手法，虽然物 与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的 意义。其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的 前提下置换新的元素以完成再创造。

下图是其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列(1985年-2001年)。在这一系 列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一 定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们仔细观察人物的发 部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元 素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵， 同时充满趣味性，更体现出设计者丰富的想象力。

又如，福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母"F",对该字母进行变化。 该系列又不同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容 进行图形元素的置换，而是以"F"为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的 图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其异质同 构中的又一代表性作品

男士领带的两端变成男 女双腿在交缠，使原本 枯燥的系领带过程加入 了鲜活的元素，同时充 满趣味性，更体现出设 计者丰富的想象力。

二：图底关系

B. 图底关系的运用 图底关系，有时也被称为正负形、 反转现象或视觉双关原理。即"图"与" 底"发生反转并彼此融合成一个整体， 进而产生双重的意象，同时也赋予整个 画面无限扩展的空间感。

例如，在1975年为日本京 王百货设计的宣传海报中，福 田就开始利用"图"、"底"间的 互生互存的关系来探究错视原 理。作品巧妙利用黑白、正负 形成男女的腿，上下重复并置， 黑色"底"上白色的女性的腿与 白色"底"上黑色男性

的腿，虚 实互补，互生互存，创造出简 洁而有趣的效果，其手法为" 正倒位图底反转"。作品中的 男女腿的元素，也成为福田海 报中有代表性的视觉符号。

他在图底关系的运用方面，福田 不断的探索新的表现形式。例如， 1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅 拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错，造 型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺 旋状重复并置，突出咖啡这一主题图 形又不失幽默情趣。我们称这种将主 题图形分置并列呈现出相互回转展开 的动态意味的手法，为"放射状图底 反转"。