浅谈陶渊明山水田园诗(3)

第三章主要讨论30年代末期至50年代初期休斯诗歌的政治与艺术的关系。这一时期跨越了二战和冷战前期，种族仍然是诗歌关注的核心对象，但是激进直白的革命卢音已经被一种温和而躲闪的声音代替，表现出他政治意识上的矛盾性。他在30年代木期剑50年代初期创作的诗歌，诗歌的艺术视角再次同剑现实生活本身，冈此他在艺术中把现实生活细节作为传达意义的载体，注重对现实生活进行艺术阐释。诗歌艺术视角向现实的同门是一种疏离30年代激进政治的体现，也是自30年代末期以来美国日趋紧张的政治环境压抑的结果。通过强调对现实生活的表现和阐释，休斯的政治意图和政治理想更加隐含地表现出来，诗歌中的政治话语成分从显性走向隐性，而艺术话语由弱到强，这样既躲避了严格的政治审查，同时也增强了诗歌的艺术性。黑人方言、民间文化和人众文化形式再一次渗透到诗歌的表层结构上来，人民阵线美学持续影响着他的诗歌，最终形成了一种人众现代土义诗歌艺术形式。

第四章重点分析在麦卡锡时期之后的50-60年代，休斯诗歌在政治与艺术之间的新的对话。在40年代末期到50年代初期，经历了以麦卡锡主义为极端代表的美国冷战政治思维的严酷压制和40年代以来美国黑人问题上的些许进步之后，休斯逐渐认识到美国社会有瑕疵但可以挽救，因而对美国黑人问题抱有更加乐观的态度。此后，休斯更加强调种族之间的和谐，认为黑人争取民主自由的斗争应该采取有利于和谐的手段。具体而言，他主张以两种手段米实现种族之间的和谐和平等：一是在道德和理性的约束下对社会进行批评，即休斯强调的“幽默”手段，一是以自己踏实的工作赢得社会认同。在这一意义上，休斯在50-60年代时期的社会理想表现得最为温和、实际。在这一时期，休斯的诗歌更注重描写黑人的止面形象，描写黑人的精神面貌。休斯诗歌任务的重心转向记录，而不是宣传或鼓动。他在诗歌艺术形式上也有与时俱进的发展，将惠特曼的人众现代土义艺术与人众文化和民间文化结合，形成一种火众主义先锋诗歌，既表现了他在这一时期的平和实用的政治理想，义使他备受时代和环境压抑的政治意识得到补偿，形成了艺术与政治之间既互动义互补的关系。

结语对全文讨论的观点做了总结，全盘梳理了休斯在不同时期在政治与艺术关系上所做的探索和实验，认为休斯通过毕生的诗学实验展示了一种艺术领先政治的政治诗学，同时简要论述了休斯的诗歌在艺术与政治互动中形成的独特的美学品质，即人众主义的先锋艺术、黑人文化特色的表意模式、

浅谈陶渊明山水田园诗

3.期刊论文 蒋登科 九叶诗派与主流诗歌的艺术本位及其艺术效用之比较 -海南师范学院学报(社会科学版)2004,17(2)

出现于20世纪40年代后期的九叶诗派与三、四十年代的主流诗歌在艺术本位等方面存在很大差异.前者主张"人的文学",后者倡导"人民的文学",由此导致了它们在艺术目的、艺术效用上的明显差异,前者更注重诗歌的艺术价值,后者则主要关注诗歌的社会功能.

4.期刊论文 张辉.ZHANG Hui 诗歌欣赏的空间艺术 -襄樊职业技术学院学报2009,8(3)

诗歌欣赏的空问艺术,就是多角度、全方位地漫游或超越作品的结构、智力空间的一种艺术;体现出一定的思想高度和深度,体现出一定的观照方式和观照角度.诗歌欣赏的空间艺术包括两个基本要素:展示作品结构空间的艺术;展示作品多层涵义、拓展作品的欣赏空间而把作品纳入新的关学和哲学界域.

5.学位论文 周兰美 华兹华斯诗歌的空间艺术 2009

华兹华斯是十九世纪英国浪漫主义文学的代表诗人，在理论创作与诗歌创作实践上贡献突出。本文主要以其诗歌创作实践为研究对象，从空间的角度切入，运用空间批评的理论对其诗歌进行深入的挖掘、探讨。本文借用苏贾的“三种空间”即“第一空间”、“第二空间”与“第三空间”的三度空间辩证法为本文的基本框架结构，将论文分为三章。

第一章分析华兹华斯诗歌的空间形态，主要是指物理意义上的空间场所。分析出华兹华斯诗歌有这样三种空间形态：乡村空间、城市空间、开放空间。乡村空间充满了和谐、温馨与宁静；城市空间充斥着权力、肮脏与衰败；开放空间是乡村与城市两种文化力量交织的场所。通过分析这三种空间形态，我们发现华兹华斯诗歌中的空间不是单纯的背景，他赋予了其精神内涵，三种空间形态也是三种政治文化的不同呈现。第二章分析华兹华斯诗歌的空间艺术形式，主要指精神空间。这里的空间形式是指华兹华斯诗歌对话语框架的打破，呈现出的时间的空间化形态，在“模糊境界”与“儿童视域”的诗意呈现出无限的空间感。华兹华斯诗歌运用了多种艺术策略与技法，有很强的空间表现力，给人以强烈的空间体验感。第三章分析华兹华斯诗歌作为文学文本空间的存在，它本身空间是异质的，是各种力量交汇下的结果；文学文本空间的异质性来源于文本的空间生产的异质性；文本空间与其他空间一样是生产的空间，产生出的是一种社会关系；本章最后主要分析文本空间中的政治空间的生产，华兹华斯建构出了自己的政治理想空间，即以乡村空间为代表的人与自然的和谐共处的空间，这也一直是华兹华斯的政治信仰所在。

通过用空间批评理论对华兹华斯的诗歌进行分析后，我们发现华兹华斯诗歌突破了语言文字为时间性叙事媒介的局限性，具有很强的空间表现力，体现出了强烈的空间画面感；除了善于表达空间之外，空间作为诗歌存在的一个维度，空间在其诗歌中的“叙事”作用也不可忽视，并在文本、诗人、读者之间产生了强大的空间张力；最后通过空间分析我们跳出了对华兹华斯思想分析的传统窠臼，文本的矛盾裂痕并不是诗人思想转变的结果，而是空间异质性特征的必然结果；以空间为切入口来分析华兹华斯诗歌的空间艺术我们发现空间作为诗歌存在的一个维度，它在挖掘诗歌内涵价值上具有不可忽略的地位，将为我们研究诗歌提供很好的研究视角与理论维度。

6.期刊论文 谭旻雁 新时期现代派诗歌的意象艺术 -甘肃高师学报2001,6(3)

意象是诗人感情外化的一种表现形态,是诗歌艺术表现的最活跃的元素和最基本的单位.新时期现代派诗歌,十分重视诗歌意象的选择和营造,把意象作为体悟人生经验,表达心智的象征性载体,扩展了诗歌的哲学内涵和思想深度,建构了独特而丰富的诗歌意象体系.从意象的构成、组合和创新三个方面探讨诗歌的意象艺术,可以更为深入地了解新时期诗歌的特点.

7.期刊论文 江峰.陈明华.邓婕.Jiang Feng.Chen Ming-hua.Deng-Jie 董必武诗歌的红色诗化艺术透视 -黄冈职业技术学院学报2008,10(2)

董必武是从红安走出来的伟人,他一生留下了数量颇丰的诗篇,其诗歌充满了革命的爱国主义豪情、现实主义真情、浪漫主义柔情,具有深刻的红色诗化艺术底蕴和审美旨趣.结合社会时代背景,对其中一些诗歌予以文本解读,即可以在一定程度上透视其诗歌的红色诗化艺术创生元素、气质秉赋和重要价值.

8.学位论文 孙川梅 现代汉语诗歌的艺术语言分析 2004

艺术语言学理论的提出,开拓了语言学研究的新领域,为深入系统地分析艺术语言现象提供了理论依据,也为文学研究提供了一种语言学的视野.该文选取了一个语言学与文学交叉的课题——中国现代汉语诗歌的语言现象作为分析的对象,采取艺术语言学的方法,考察了现代汉诗的若干语言特点.希望从诗歌语言这样一个具体而微的方面,在艺术语言学理论与当代文学研究的进一步结合上有所补充.诗歌是最早的语言艺术,同时也是最典型的艺术语言.它具有艺术语言的共性,也具有其特性.一 …… 此处隐藏：3178字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……