外建史考试复习题(2)

架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。 16. 《走向新建筑》：宣言式的小册子，现代建筑的经典之作。这本书是从1923年柯布回顾他所见的建筑领域的各种变化。分七章。第一章，工程师的美学与建筑。第二章建筑师的三项注意。第三章，法线。第四章，视若无睹。第五章，建筑。第六章，大量生产的房屋。第七章，建筑还是革命。具体说明1，工程师的美学与建筑。他手先赞美工程师们创造出来的产品——汽车、飞机。学习工程师不自觉地创造美的思维方式和创造手法。这是对习惯设计手法的一次斗争，反对复古思潮，法对19世纪以来用以循守旧的建筑手法。2,建筑师的三项注意。即注意构成自身的平面、墙面和形体。3，法线。市创造纯美学过程中，用来作为构图参考用，控制构图的比例。可以是线，可以是角。4，视若无睹。要个新建筑的方向。建筑向科学技术的代表（飞机、汽车）看齐。即提出房屋是居住的机器。

17.新建筑五点：1926年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑的5个特点：1，房屋底层设计独立支柱。2，屋顶花园。3，自由平面。4，横向长窗。5，自由立面 。

18.人体模度图解：柯布西耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其它相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称为“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布西耶的模度不能成为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。

19.理性主义：指形成于两次世界大战之间的以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以勒·柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。它因讲究功能，而有“功能主义”之称。 它因不论在何处，均以一色的方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗的形式出现，而又被称为“国际式”。它具有现代建筑的一切特点，并强调建筑师有改造社会的任务。

20．解构主义：解构主义从结构主义中演化出来，80年代末-90年代末。解构主义不是房屋解构直构，实乃是建筑构图之构。彻底消解、拆解传得构图。

21.后现代主义：出现在50年代末和60年代初，是信息社会和信息学霸权带来的某种必然结果。从某种意义上说，它是对现代主义的反拨。（也是一种延伸的畸变），是信息社会新技术革命带来的人的精神的感受的变化。

22.双重译码：查尔·詹克斯提出，他认为建筑具有文学性的语言交流作用，认为建筑是两个层次的东西。一种是大众译码。它就像口头语言一样，变化缓慢，充满着熟语、俚语，并根植于家庭生活。另一种是现代译码。它充满新词，及时反映技术、艺术时间的改变。建筑应是体现专业人员和大众都理解的双重语言。 二、论述题

1.古埃及金字塔的造型艺术：（1）金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。（2）古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：突出间粘性建筑规模宏大，超出平常，纪念性建筑形式简单，通常采用稳定的自然形式，一般有明确的轴线对称，采用纵深构图，渲染气氛，气势雄伟，严肃，压抑，神秘。（3）利用大自然加强建筑的艺术表现力。（4）在建筑上充分利用雕塑，石雕，圣像。（5）明确了建筑可以是统治阶级和镇压的力量。（5）明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。（6）产生柱式的雏形。

2.太阳神庙的艺术重点：（1）一个是外部的大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。（2）另一个是内部的大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘相适应。

3.古西亚人建筑饰面及装饰技术是如何衍变发展的：（1）BC 4世纪，为保护土坯墙免受侵蚀，在一些重要建筑的重要部位锲进圆锥形陶钉，在其地面涂上红、白、黑三种颜色，组成图案。（2）BC 3世纪之后，多用沥青保护墙面，陶钉逐渐被淘汰，在它外面贴上各色石片和贝壳，它们构成斑斓的装饰图案，把用陶钉作大面积彩色饰面和传统保持了下来，因为土坯墙的下部最易受损，所以多在这部分用砖或石垒，重要的

建筑更以石板贴面，做成墙裙。（3）大约BC 3之际，两河下游发明了琉璃，其防水性好，色泽魅力，逐渐成为重要的饰面材料。（4）之后，琉璃装饰的水平已经很高，形成整套的做法，琉璃饰面上有浮雕，装饰性很强。

4.古希腊两种类型（城邦）其反映出平民文化和贵族文化对古希腊两种柱式的影响？

（1）在西西里、意大利和伯罗奔尼撒半岛的城邦，建立起寡头政治，这些城邦的文化落后而且保守。西西里一带的多立克柱式沉重、粗笨，反映着寡头贵族的艺术趣味。

（2）在小亚细亚、爱琴海和阿提加地区，许多平民从事手工业、商业和航海业，他们建立起共和政体，这些共和制城邦是古希腊最先进的城邦，经济繁荣，文化发达而且包含许多进步的因素。爱奥尼柱式比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。 5.概述古希腊的柱式的特点：（1）种类：产生了爱奥尼，多立克柱式，古典时期产生了以城邦命名的科林斯柱式。（2）组成：柱式有檐部、柱子、台基三部分组成，檐部有檐口、檐壁、檐枋组成，柱子有柱础、柱头组成。（3）模数用柱子下部的直径为量度单位，称为模度。（4）收分和卷煞，古希腊柱式从柱子的三分之一处卷煞，形成向内弯曲的轮廓线，加强柱子的稳定感。（5）结构逻辑严谨，条理清晰，水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。（6）柱式的适应性强，随规模大小有不同的处理。

6.两种柱式的比较： 名称 DORIC 地区 伯罗奔尼撒以农业为主寡头制城邦 性格 强有力、粗壮、压抑 材料 粗糙石灰石 特征 没有柱础，拔地而起，收分和卷煞明显， 柱身有20个带尖角的凹槽 柱头为倒置的圆锥台 台基：三层朴素的台阶 长细比：柱高比柱径1：5~1：5.75 檐部厚：柱高/3 开间：1.2~1.5倍柱径 线脚少，高浮雕，强调体积 象征 男性 名称 IONIC 地区 小亚细亚地区，手工业农业为主 共和制城邦 性格 精巧轻秀修长柔美轻快 材料 精细大理石 特征 有柱础（有弹性）收分卷煞不明显， 柱身有24个凹槽，凹槽衔接成圆角。 柱头有两个柔软的圆涡卷 台阶较自由 长细比：1:9~10 檐厚：柱高/4 开间：2倍柱底径 线脚多，属于浅浮雕，强调线条 象征 女性 7.雅典卫城的群体建筑的布局特色：（1）利用地形高低错落，没有轴线。（2）照顾各个观赏角度。（3）按祭祀路线组织空间：室内空间不发达，室外空间丰富。（4）建筑雕刻交替成为构图中心。（5）两种柱式混用。（6）主次分明，对比和谐。（7体现了建筑设计的时空观。 8.帕提农神庙与伊瑞克提翁的艺术处理对比：（1）它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比。（2）它用不对称的，符合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比。（3）它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄。（4）它的装饰虽然繁富，，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌。（5）它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。 9.试述古希腊建筑的特点：（1）创造了影响深远的古希腊柱式。（2）视觉矫正（额柱中央略微上凸，两侧柱上部向中央倾斜，延 …… 此处隐藏：1583字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……