宋大叔教音乐（完整讲义） - 图文(14)

在正统的乐谱中，特别是乐器谱，6/8一定写成：

一定是3个8分音连在一起，它拍

子的算法是1 2 3 2 2 3，是一大拍包含3小拍，而不是各自分立的1 2 3 4 5 6。

您看过6/8写成这样的吗？ ？写错了，也破坏了拍子的组织，它必须是： 3/4才能写成：

6/8能写成这样的吗？ 若是你以为4分音符当2拍（8分音符当1拍），那有什么不可？但错了，荒唐的认知，荒唐的错误，若是必须如此分， 那就得写成： 或 （其实6/8是不会如此分的）

或许有人会问：慢节奏的歌，速度慢的歌，难道不能打6拍吗？ 如：平安夜 C大调 6/8

如：十字架永是我的荣耀 F大调 6/8

像这样的诗歌是可以打6拍的，但必须在观念中认定它是2大拍中的6小拍，是1 2 3 2 2 3的6拍，如此才能抓住复拍子的精神。

若是有人坚持6/8就是8分音符当1拍，每小节有6拍，那就是他粗浅，不要被他影响。

注：12/8是以附点4分音符 当一拍，每小节有4拍。

12/4是以附点2 分音符 当1拍，每小节有4拍。

第八课 12个大调的调名与复拍子的正规节奏

前一课教过了G大调、F大调，与它们的音阶。

从那儿我们得到一个概念：“1”（do）在C是C（大）调。

“1”（do）在F是F（大）调。 “1”（do）在G是G（大）调。

这样说来，我们就可以凭着调号推出各个（大）调来。

首先我们要知道什么是调号？调号就是#（升记号）、b（降记号）。#、b记号写在乐谱每一行的开头，就叫做“调号”了，是藉着它告诉我们是什么（大）调。（当然也告诉我们是什么小调，只是现在先别管小调，先学大调。） （#、b记号若是写在乐谱当中，写在音符的旁边（左边）则称做变化记号，或称临时变化记号，它是临时改变一个音高度的记号。）

要学调号与（大）调的调名，必须使用五线谱，简谱难以表达；要用五线谱配合键盘，就很容易了解了。

一、#（升记号）所表示的大调

在学前，宋大叔必须叮咛：要在五线谱上及琴键上把音名记熟，记熟了才能顺当的学。

好，从C（大）调开始：“1”（do）在C，C（大）调。（应该是称C大调的，但若称C调也是允许的。）

#（升记号）向下数7，或上1（在#记号上方的一个位置）找“1”（do），也就是说“#”写在那里，那里就唱“7”（si）。

两个以上的“#“，就以右方的一个为准。

请看上方五线谱中的（1）

好，1个#记号就是“G”大调。

再看上方五线谱中的（2）

在推出两个调之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后确定（大）调名，并在键盘上找出各（大）调的“1”（do）。

一个要紧的关键来了，既然从“#”的位置来推算（大）调，#写在那里就很重要了。（上列的五线谱中，已经自（3）——（7）列出各（大）调的调名。）

“#”写的位置：——也就是“#”的排列（在五线谱上该排放的位置） “#”的排列：4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si）

第一个#一定要写在“4”（fa），第2个#一定要写在1（do），第3个#一定要写在“5”（sol）……各个#一定要分别写在4，1，5，2，6，3，7。不可改变。（如上方五线谱的位置）

你若要问为什么要这样排列？宋大叔目前会说：“先别问为什么，你凭着信心

接受就对了。”宋大叔这么说，你就这么“信”，“信”就得着了，以后就会明白的。

或许还有人会问：把这些#写在：

行不行？

行，可以写在这里，但公认的习惯写法，却不写在这儿。（你把耳环戴在鼻子上行不行？行，但别这么戴，除非你是在非洲。哈！）

“#”的排列还有一种记法，乃是：上4下5（第一个#写在“4”（fa），第二个#下4在“1”（do），第三个上5在“5”（sol），第四个再下4；再上5…… 或有人问：

为什么6个#是#F大调，而不是F大调？

6个#的“1”（do）在第一间或第5线，粗看起来是F，但实际上这个F已经因第一个“#”写在这里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。

同样的问题：

7个#因“1”（do）在#C，故是#C大调。

若有人问：会不会有8 个#，9个#……？

不会，自然音只有7 个音，每个音都升高了，才只有7 个#呀，怎么会有8 个#？9 个#？那岂不是升了再升的重升？问这个问题的人外行。

二、b（降记号）所表示的大调

b（降记号）下4上5 找do。 两个以上的b要算右方的一个。

也就是说b（降记号）写在哪里，哪里就唱“4”（fa）。