河北某高校供电设计毕业论文 - secret(10)

4、面向歌舞厅、宴会厅、卡拉OK厅等的音响系统

这类场所与前一类相似，亦属厅堂扩声系统，且多为综合性的多用途群众娱乐场所。因其人流多，杂声或噪声较大，故要求音响设备有足够的功率，较高档次的还要求有很好的重放效果，故也应配置专业音响器材，在设计时注意供电线路应与各种灯具的调光器分开。并且因为使用歌手和乐队，故要配置适当的返听设备，以便让歌手和乐手能听到自己的音响，找准感觉。对于歌舞厅和卡拉OK厅，还要配置相应的视频图像系统。 5、面向会议室、报告厅等的广播音响系统

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这类系统一般也设置由公共广播提供的背景音乐和紧急广播两用的系统，但因有其特殊性，故也常在会议室和报告厅（或会场）单独设置会议广播系统。对要求较高或国际会议厅，还需另行设计诸如同声传译系统、会议讨论表决系统以及大屏幕投影电视等的专用视听系统。

7.2 广播音响系统的组成

广播音响系统基本可分为四个部分：节目源设备、信号的放大和处理设备、传输线路和扬声器系统。

1、节目源设备：节目源通常有无线电广播（调频、调幅）、普通唱片、激光唱片（CD）和盒式磁带等，相应的节目源设备有FM/AM调谐器、电唱机、激光唱机和录音卡座等。此外，还有传声器（话筒）、电视伴音（包括影碟机、录象机和卫星电视的伴音）、电子乐器等。

2、放大和信号处理设备：包括调音台、前置放大器、功率放大器和各种控制器及音响加工设备等。这一部分设备的首要任务是信号的放大——电压放大和功率放大，其次是信号的选择，即通过选择开关选择所需要的节目源信号。调音台和前置放大器作用或地位相似（当然调音台的功能和性能指标更高），它们的基本功能是完成信号的选择和前置放大，此外还担负对重放声音的音色、音量和音响效果进行各种调整和控制的任务。有时为了更好地进行频率均衡和音色美化，还另外单独接入图示均衡器。总之，这部分是整个广播音响系统的“控制中心”。功率放大器则将前置放大器或调音台送来的信号进行功率放大，通过传输线去推动扬声器放声。

3、传输线路虽然简单，但随着系统和传输方式的不同而有不同的要求。对礼堂、剧场、歌舞厅、卡拉OK厅等，由于功率放大器与扬声器的距离不远，故一般采用低阻大电流的直接馈送方式，传输线即所谓喇叭导线要求截面积较粗的多股线，由于这类系统对重放音质要求很高，故常用专用的喇叭线，乃至所谓“发烧线”。而对公共广播系统，由于服务区域广、距离长，为了减少传输线路引起的损耗，往往采用高压传输方式，由于传输电流小，故对传输线要求不高，也不必很粗。在客房广播系统中，有一种与宾馆CATV（共用天线电视系统）共用的所谓载波传输系统，这时的传输线就使用CATV的视频电缆，而不能用一般的音频传输线了。

4、扬声器系统：扬声器系统要求整个系统的匹配，同时其位置的选择也要切合实际。礼堂、剧场、歌舞厅音色，而扬声器一般用大功率音箱；而公共广播系统，由于它对音色要不高，一般采用3W-30W天花喇叭或挂墙喇叭和音拄等比较合适。

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第8章 厅堂扩声系统中扬声器系统的设计

室内厅堂电声设计的要点在于能最大限度地还原现场声音效果以及保证声源的不失真扩。很多电声设计人员往往强调各种音响器材的性能指标的重要性，而忽略了建筑声学与人耳听觉上的理论研究，往往造成一套的电声器材无法在实际的厅堂中获得一个良好的声学效果。

好的建声环境是电声设计的一个基本条件，我们应该确立建筑声学在电声设计中的首要位置。电声无法改变建声缺陷，只能适当弥补建声缺陷。因此，只有注重建声设计与人耳听觉的理论研究，才能真正地做好电声设计。一个电声设计者，应该是一个了解建声，人耳生理听觉理论，精通音响技术、电源配电、接地与屏蔽技术，有音乐素养的综合性人才。

厅堂内音质的评价包括主观和客观两个方面，良好的音质是由响度（声压级）、丰满度与清晰度（混响时间）、空间感（早期反射声）、音色（传输频率特性及混响时间频率特性）、低噪声和声像定位感等组成。因此，在扬声器系统设计中，我们必须遵循以上原则，从扬声器的特性指标，建声要求和人耳听觉特点等方面进行综合考虑。

1、扬声器的选择 扬声器主要有六个指标：频率特性、指向性、灵敏度、失真、额定阻抗和额定功率。我们在选择扬声器时，首先要看的是其频率特性和指向性这两个指标。由于在电声设计时一般多数建声设计已经完成，室内建声的频率特性、混响时间频率特性、早期反射声等已经确定。然而，不同品牌的扬声器的重放频率特性是不一样的，应选择重放频率特性能更好地匹配现场的建声环境的扬声器，这部分工作主要通过扬声器在现场的主观评测来进行择优选择。

在进行主观音质评测时还要考虑响度的影响，因为人耳听觉对不同频率的声音在不同的声压级上的感受是不一样的，例如，200Hz的30dB的声音和1kHz的10dB的声音在人耳听起来具有相同的响度，这就是所谓的“等响”。从等响度曲线图可见，声压级越大，等响曲线相对越平直。因此，评测时我们应使系统扬声器的重放声压级尽可能与设计的声压级一致，使主观评测与日后的实际情况相一致。

此外还需要考虑扬声器的指向性是否能通过合理的扬声器布置以实现全场的均匀覆盖。如图8-1所示的是一个狭长的厅堂，显然，在这类厅堂中B组扬声器较窄的水平指向性比A组更能均匀地进行声场覆盖，更容易保证扩声系统的声场均匀度，其他情况可根据实际具体情况进行分析。

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A组扬声器（水平指向角90°）

B组扬声器（水平指向角90°）

图8-1 不同指向性扬声器的声场覆盖

以上两个特性比较好后，我们再对其频带宽度、失真等逐一比较，最终选择出最适合本厅堂的扬声器规格系列。扬声器数量的计算则根据设计拟定的标准，按照扬声器功率和灵敏度指标进行计算，也可采用计算机软件模拟计算，这里不再详述。

2、扬声器的布置方式

扬声器的布置方式从总体上说有三种方式：集中布置、分散布置和混合布置。由扬声器各种布置方式的特点表可见，集中布置方式的声场效果是最好的，但其最大的问题是必须解决好声场不均匀度和传声增益（省反馈）的问题，下面我们结合具体实例进行分析与设计。

⑴确定扬声器平面位置

立体声最佳的听音角度（左右声道扬声器与听者之间的夹角）取40°～60°时效果最佳，同时考虑到以中前排为重点听众，我们可将前排至后排的距离均分为三等份，（图8-2），然后取第一等份的中点为最佳听点，向舞台侧以50°角画放射线，最终决定左右扬声器的平面布置位置。

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