论何家英工笔人物画中的女性形象 - 图文

论何家英工笔人物画中的女性形象

姓名：黄亚玲 学号：111014082

班级：11级美术学国画一班

指导老师：刘翔辉

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论何家英工笔人物画中的女性形象

内容摘要：本文以当代画家何家英教授的工笔人物画中的女性形象为中心，着眼于绘画的女性所具有的特点，分析何家英工笔人物画中的女性形象。进而从绘画中女性的衣服，年龄，社会分类等角度入手，讨论分析何家英绘画的女性的特点。因当代对何家英人物画方面的研究总结比较少，大多集中于何家英先生绘画女性所表现的精神意蕴和其绘画所具有的独特时代意义，很少有对其选择题材等方面进行分析研究结果，本文从何家英人物画中的女性形象特点这一角度进行论述，以分析何家英的作品为主线，逐步深入分析其作品中的女性形象。本文主要分为三个部分来分析何家英工笔人物画中的女性形象。 第一部分从何家英的有代表性的绘画作品进行简单叙述，让我们来了解何家英和何家英的绘画的特点—何家英生平及其作品；

第二部分进一步对何家英工笔绘画中的女性形象特点进项分析，分别从绘画中女性的年龄，社会层次，服饰，发型等方面进行深入了解分析其特点——作品分析；

第三部分总的叙述何家英工笔人物女性形象绘画中的特点及何家英的绘画的特点进行论述——何家英工笔女性人物画形象特点。 目前专门研究何家英工笔人物绘画的论文比较少，研究何家英工笔人物绘画中女性形象的年龄等方面的则更少，本文从论述何家英供工笔人物画女性服饰年龄等方面这一条主线进行深入论述，进一步认识何家英的工笔人物画的女性形象。 关键词：何家英 工笔人物画 女性形象

目录…………………………………………………………………..2-3 摘要…………………………………………………………………..2 文献综述……………………………………………………………..3-4

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正文…………………………………………………………………4-10 第一部分…………………………………………………………4-5 第二部分…………………………………………………………6-9 一 羞涩天真的少女…………………………………………6-7 二 气质高雅的城市姑娘……………………………………7-8 三 善良淳朴的农村姑娘……………………………………8-9 第三部分…………………………………………………………9-10 参考文献……………………………………………………………10-11 文献综述

目前，关于何家英工笔画研究方面的论文比较少，大多描述的也是何家英教授关于工笔绘画的在技法方面的继承与发展，很少有关于何家英教授在画工笔女性人物画选材方面的论述，下面是我看过的其中一小部分对本论文有很大帮助的论文以及期刊。

施琼英的《一个纯净的女性世界》 艺术生活 2008.06一文将何家英绘画作品中的女性进行了分类，并细致分析了其中的一幅作品，明确点出了何家英绘画中的女性特点.但是进行具体的分析

牛慧敏的《何家英工笔人物画女性形象研究》 硕士研究论文 2012.05从全新的角度分析了何家英的作品忒安，明确阐述了何家英工笔绘画作品女性形象的意蕴及其工笔绘画的技法，构图和色彩，本篇论文对本论文的形成有很大的帮助；

萨萨的《何家英.努力表现现代女性的心灵美，气质美，形象美》期刊 2010.03让我了解到何家英在继承前人和在立足时代上在其作品中表现了以忧伤为核心的独特绘画特点，清晰的表达了何家英对美的

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向往。但是太过于笼统，没有进行细致分析，对本篇论文形成有很大的帮助。

韩朝的《何家英笔下的女性人物》 2012.02.15想我们传达了何家英工笔绘画中的女性形象和何家英的绘画要求，分析了其绘画的所表现的的东方女性的古典美和当代女性的文化内涵。

柏冬友的《何家英教授与女性绘画》 海内海外 2006.01 这篇期刊简单叙述了何家英在其绘画选择女性题材中挖掘出女性心理的内在美，点明了何家英绘画关注人性的特点。

夏硕琦的《把纯情化作一片诗境——何家英与他的工笔人物》 期刊 这篇期刊从多方面简述了何家英的画，阐述了何家英工笔人物画做现楼出来的精神内涵。

综上，所以说现在对何家英教授绘画的研究比较少，没有人细致分析过，现在我从何家英教授在工笔画女性的年龄等这方面进行分析论述何家英教授女性工笔人物创作背后的女性特点。 一 何家英生平及其作品

提起当代工笔人物画画家，浮现在我们脑海里的第一个人大部分是何家英教授。何家英 ，1957年生于天津，河北任丘人，是当代中国画坛的著名工笔人物画家，1980年毕业于天津美术学院并留校任教。现任中国美协副主席、天津美术学院教授、博士研究生导师。何家英先生四次连获天津鲁迅文艺奖－－优秀作品奖，也获得了国家“有突出贡献的中青年专家”称号。何家英绘画技法全面，从国画的写意、工笔到西画的素描、油画、水彩、水粉，无所不通，因此探索新的艺术形式有了巨大帮助。他的作品注重对心灵的卓越表现和对人性

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的深刻关注，为中国人物画的创新作了巨大探索。何家英先生先后到日本、韩国、印度、香港等地参加画展，他被誉为“最有希望最有代表性的年轻一代画家”。从 20世纪80年代到今天，何家英先生以不断创新的作品而成为时代焦点的同时，也书写了自我成长的历史。他给自己设置了“衡中西以相融”的命题，也以实验者、学者和手艺人的三重身份完成了这一命题。实验者的勇气和探索精神，学者的睿智和价值判断力，手艺人日复一日的技艺劳作习惯在何家英身上不分彼此地融合为一体，构成他传奇般成功的全部秘诀。他所获的回报当然也是丰厚的，那就是，他在中国画坛上打上自己的独特印记。何家英教授在当代中国画画坛上崭露头角，他既继承中国传统工笔画绘画技术，同时又吸收西方绘画的造型方法，素描绘画特点和日本浮世绘绘画，创新绘画出一系列新颖和及其富有时代意义气息的工笔人物画作品。同样他的工笔人物女性绘画同样的别具一格，不仅表现了中国古代工笔的古典女性美，还加上其独特的表现手法绘画出了具有丰富精神内涵的东方女性精神美和现代美。

在何家英先生的工笔人物绘画绘画中，创作题材大多主要以女性题材为主，他笔下创作的女性有一种坚韧的力量，同时又透露出一种的淡淡忧伤。何家英把自己对现代女性的那种独特理解和感受融入到自己的绘画创作中，成功的塑造出有他自己的独特绘画特点的唯美浪漫的新时代女性。何家英绘画的女性题材有很多，有表现学生味道十足的小学生，如《红苹果》《秋韵》，有表现沉思遐想的纯真少女，如《秋冥》《若云》，有表现淡儒优雅的年轻少妇，如《子君》《秋水无尘》，还有表现气质高雅，举止脱俗的知识分子，如《韩国留学生》《落英》，还有表现穿着入时，发型新潮的时尚女性，如《酸葡萄》《孤叶》等，何家英出了绘画这些美丽的少女和少妇外，他同时还画

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