尹定邦《设计学概论》核心笔记（完整版）(4)

师、艺术家发行了一本叫“风格”的杂志，风格派由此得名。风格派认为艺术不应该与自然界的物体发生联系，而应该运用几何形象的构图和抽象的语言来表现宇宙的基本法则― 和谐，对和谐的追求成为风格派艺术家共同的目标。风格派的中坚力量是蒙德里安和里特维尔德，前者的“红、黄、蓝”油画直接影响了后者“红蓝椅”的设计。 七、德意志联盟和现代主义

德意志联盟中最著名的人物贝伦斯。

现代主义是在德国的格罗佩斯、米斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师、设计师的积极推动下形成的。1919 年，格罗佩斯担任了“包豪斯”设计学校的校长，推行了一套新的教学制度和设计理论，使该校成为西欧最激进的一个设计中七、和现代主义的摇篮。

本世纪30 年代后期，格罗佩斯、米斯等一批欧洲现代主义的重要任务移居美国，把现代主义带到了美国，在德国从未完全实现的梦想在美国变成了现实。 八、流线型设计

流线型设计风格是随着工业社会科技的发展，以美国为中心流行起来的一种设计风格。它不仅运用于功能改进上，还用在家居产品上，采用表面光滑、线条流畅的形式。20 世纪初，“泪滴形”己经成为阻力最小的形状而被广泛接受。

但是流线型设计本质上是一种“样式设计”，在美国，流线型成为促销的手段，从而迎合了大众的审美趣味，流行性的情感价值超过了其实用的功能价值，具有强烈的商业意味。九、企业识别设计

企业识别设计的中心就是企业商标，它用在企业的每件物品上，包括从文具到广告。贝伦斯是第一个实行这个企业识别设计项目的人。 十、前卫设计

前卫设计师用来形容那些建筑少乎设计师、艺术家、作家? 音乐家运用超过同时代认知和接受的技巧及设计理念进行创作，前卫设计的产品数量并不多，但它在设计史上的影响是巨大的。 十一、反设计运动

反设计拒绝现代运动的理性成分。反设计者尝试在设计中实现个人创造性的表现。超现实主义是反设计让人看到的第一个例子。 十二、高技术风格

“高技术风格”是与新现代主义平行发展的另一种工业设计风格，在设计中采用高新技术，在美学上力求表现新技术，直接表现当时以机械为代表的技术特征，它的发展是与50 年代末以电子工业为代表的高科技迅速发展分不开的。英国建筑师皮阿诺和罗杰斯于1976 年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术与文化中心”是其中最为轰动的作品。

高科技风格在六七十年代曾风行一时，其影响以至波及到80 年代初。 十三、波普设计

母波普设计出现于20 世纪50 年代，又称流行艺术、通俗艺术、新达达主义。代表着流行于大众化的品位。它的鼎盛时期是20 世纪60 年代，主要活动中心在英国和美国，代表着60 年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向，反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我、追求标新立异的心理。

波普艺术的手法是利用现成的工业和商业产品，把它们加以改造、加工、然后重新组合和拼贴，赋予一定的社会思想意义，由此构成一件新的艺术作品。此外，波普艺术还很强调灵活性和可消费性，即产品的寿命应是比较短暂的，以适应多变的社会、文化条件。第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德? 汉密尔顿剪接拼贴的《 到底是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力？”》 十四、机能设计

机能设计是19 世纪首次在雷尼、马金托什和赖特的建筑设计中出现，直到20 年代晚期和30 年代早期，机能设计的主要提倡者阿尔托在技能设计的人性化以及现代形式语汇方面进行了研究。 十五、激进设计

激进设计作为对“优良设计“的回应，60 年代在意大利出现。它与反设计相似，但更注重与理性和真实性、政治性，企图用鸟托邦式的处理方法来改变大众对它的看法，为后现代主义打下了坚实的基础。 十六、功能主义

功能主义对建筑师及设计师来说，是一种方法而非风格，是用最逻辑、最高效的方法来解决实际问题。20 世纪上半期，现代主义的设计师在功能主义中结合理性主义，希望寻求全球化的设计解决方法。 十七、国际风格

“国际风格”一词首先由阿尔弗莱德于1 931 年发明，他认为国际风格超越了国界，尤其是现代运动中的建筑师及设计师们，使功能、技术与凡何的形式语汇相结合，产生了现代主义美学观。 十八、后现代主义

“后现代主义”以少构建、多解构的价值取向受到设计界的关心。其特征主要体现在：历史主义、装饰主义、折衷主义立场以及其娱乐性。

后现代主义是反抗现代主义方法论的一场运动，首先体现于建筑界，而后迅速涉及到其他涉及领域，最早的宣言是美国建筑师文丘里于1966 年针对现代主义的“少就是多”的信条提出的“少就是乏味”。 后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作是1978 年至1983 年在纽约的美国电报电话公司纽约总部大厦；在设计界最有影响的组织是意大利成立于1980 年12 月的“孟菲斯”的设计师集团。 后现代主义对功能有自己的全新解释，即功能不是绝对的，而是有生命的、发展的。

设计不仅要有使用价值，还要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。

但是后现代主义相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说，具有强烈感性色彩的后现代主义是极为脆弱的，它对现代主义设计的挑战基本上只是停留在分割和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。

第八节设计史概况简述

一、工业设计的起源― 工业革命

从某种程度上说，现代设计的起源可以追溯到工业革命和机械制造的诞生。工业革命首先发生在工业资本充足的英国，后来扩展到了整个欧洲大陆和世界上的许多国家，大大加速了人类文明发展的历程。 二、工业革命时代产生的设计

工业革命开始的机械化大生产，使产品的批量生产成为可能，而批鼻生产的一个核心要求就是零部件的标准化和合理化，以适应技术条件的要求。标准化是工业生产的产物，也是现代工业设计的基础，对设计产生了极大的影响，它使设计摆脱了手工艺的传统，步入现代设计的脉搏。20 世纪以后，设计的产品、风格、理念、哲学都呈现出空前的多样化，这也是由于设计过程的不断复杂化所致。

第九节 意大利的设计

一、意大利设计概况

意大利虽然在早期现代设计发展过程中形象并不突出，但是在二战以后，尤其是在50 年代以后，意大利成为现代设计最具活力的地方，意大利设计师们的创造性才能极大地丰富了现代设计的内容。从60 年代的p 叩设计到80 年代的后现代设计，意大利的设计师一直都走在世界设计的前沿，他们在设计领域展现的创造力，使别国的设计师眼花缭乱。意大利的设计既不同于商业味极浓的美国设计，也不同于传统味极重的斯堪的纳维亚设计，他们的设计是继传统工艺、现代思维、个人才能、自然材料、现代工艺、新材料等为一体，与其他国家的设计师相比，意犬利的设计师更倾向于把现代设计作为一种艺术和文化来看待与创作。 二、现代主义与反现代主义的论战

由意大利发起的一场伟大的意识形态上的大论战，使它在近30 年里成为当时设计的中心。存在于现代主义和反现代主义之间的斗争并非仅是风格上的竞争，它更像是两种直接对立的设计哲学的斗争。 五、各年代概况

1 、60 年代：新材料和新技术的介绍和引进，使现代主义设计取得了显著的效果：与此同时，反现代主义运动从此开端。

2 、70 年代：米兰确立了它在意大利设计 …… 此处隐藏：9073字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……