大地艺术景观设计思潮

大地艺术景观设计思潮

制作人： 制作人： 翟廷杰 辛 颖 指导老师： 指导老师：孙青丽

4.1 大地艺术与景观设计 概述 4 大地艺术景观设计思潮大地艺术( 大地艺术(EARTH ART)是一种以大 ) 地为载体，使用大尺度、 地为载体，使用大尺度、抽象的形式及 4.1 大地艺术与景观设计概述 原始的自然材料创造和谐境界的艺术实 践。 简单的说，大地艺术是利用大地材 简单的说大地艺术景观的设计思想与方法 4.2 , 在大地上创造的、 斜、在大地上创造的、有关于大地的艺 术。

4.3 大地艺术景观设计的影响 大地艺术景观始于大地艺术，借鉴 大地艺术景观始于大地艺术，大地艺术的形式语言和思想， 大地艺术的形式语言和思想，是一种将 雕塑与环境设计结合的综合体。 雕塑与环境设计结合的综合体。 4.4 大地艺术景观作品

产生的背景是 20世纪60年代， 20世纪60年代， 世纪60年代 美国。 美国。

政治动荡

经济发达

艺术家寻求新 思路

发展历程概述

诞生

婴儿期和儿童 期

成型机转型时 期

第一阶段

1968年10月， 年 月道恩( 道恩(Dwan)画廊 ) 举办“大地艺术” 举办“大地艺术” 的展览

大地艺术开端 诞生) (诞生)

四个月后， 四个月后，美国 康奈尔大学的怀 特(White)博物 ) 馆举行“ 馆举行“大地艺 术”的展览

第二阶段

20世纪 年代末到 年代初是大地 世纪60年代末到 世纪 年代末到70年代初是大地 艺术的婴儿期和儿童期。 艺术的婴儿期和儿童期。不过它比较早 熟。这个时期也是大地艺术声势夺人的 黄金时代”。《包裹海岸》、《双重 包裹海岸》、《 “黄金时代”。《包裹海岸》、《双重 否定》、《螺旋防波堤》、《 》、《螺旋防波堤》、《太阳隧 否定》、《螺旋防波堤》、《太阳隧 》、《闪电原野 闪电原野》 道》、《闪电原野》等等都是创作在这 个时期，其中，史密森的《螺旋防波堤》 个时期，其中，史密森的《螺旋防波堤》 最富盛名。 最富盛名。 史密森曾说过这样的话： 史密森曾说过这样的话：“艺术是 可以成为自然法则的策略， 可以成为自然法则的策略，它使生态学 家与工业家达成和解。 家与工业家达成和解。生态与工业不再 是两条单行道，而是可以交叉。 是两条单行道，而是可以交叉。艺术为 它们提供必要的辩证。 它们提供必要的辩证。”

第三阶段成型及转型时期。 和 年代的 成型及转型时期。60和70年代的 大地艺术家喜欢用巨大来显示力量， 大地艺术家喜欢用巨大来显示力量，而 后来的艺术家开始变成用大地来思考历 史和人生状况。在这个时间段里， 史和人生状况。在这个时间段里

,优秀 作品包括有《五大洲雕塑》、《 》、《综合 作品包括有《五大洲雕塑》、《综合 》、《星轴》、《伞》,还包括 星轴》、《 还包括1995 体》、《星轴》、《伞》,还包括 年包裹德国国会大厦的壮举。 年包裹德国国会大厦的壮举。这时候克 里斯托的作品受到普遍的注意， 里斯托的作品受到普遍的注意，他的艺 术行为对大地艺术的继续演绎起到了重 要的作用。 要的作用。

大地艺术的三个 大地艺术的三个 特点： 特点：

利用大地材料创造大地 艺术。 艺术。

大地艺术是在大地上创 造的。 造的。完成的大地艺术作品依赖于特定的 大地环境，它不可以被移动， 大地环境，它不可以被移动，

大地艺术是关于大地的 艺术。 艺术。不具有点缀、局部美化场景的作用， 不具有点缀、局部美化场景的作用， 作品本身不具备使用的功能。 作品本身不具备使用的功能。

设计思想

生态与艺术相结合的设 计思想。 计思想。

从宗教神学到大众文化 ----新都市景观。 新都市景观。 新都市景观

体现朴素之美的设计思 想。

设计方法 设计方法

融入简洁而无细节的元 素。

追求思维的过程体验。 追求思维的过程体验。

将雕塑与环境紧密结合。 将雕塑与环境紧密结合。

采取“无法之法” 采取“无法之法”的 极度写实主义” “极度写实主义”。

带动现代景观设计中艺 术化地形的塑造

重新认识和组织自然素 材

对现代景观设计 的推动作用

拓展了景观设计师的视 野 大地艺术开辟了景观设 计师对工业废弃地重新 利用的新途径

克里斯托夫妇

(一)包裹海岸1969年的作品，将澳大利亚悉尼附近的整个 海岸用尼龙布包裹，面积达9万多平方米， 银白色的织物绵延16公里，此作被描绘为 “自然雕塑”。沙的颜色以及质感奇妙的扩 散，风的吹动使布膨胀并产生涟漪，这些充 满动感的浮动，让人产生一种原始生活的联 想。这件作品的诞生使他们在国际上广为人 知。

《山谷垂帘》1973年，用一幅3.6吨的 尼龙布帘幕，悬挂在美国科罗拉多来福 峡谷1 200英尺的两山夹峙的险峻的U型 峡谷间，橘黄色的帘幕傲然矗立在荒芜 人烟的野山中，呈现出一种惊世之美。

(二)山谷垂帘

(三)飞篱

6年后，他又在加州山区 到太平洋岸边的山丘上，架 设了一道人工造成的飞篱， 这条飞篱从海岸开始，随着 地形起伏，长达24英里，俨 然是蜿蜒在群山万壑间的一 道纺织物长城。

1983年，克里斯托开始在迈阿 密的海上造景。这一带风光旖 旎，沿岸密布着许多岛屿，素 来是富人的休闲度假胜地。克 里斯托经过局部试验，最终用 一种粉红色的尼龙布把11

座小 岛围了起来。这次他改变了自 己的惯用手法，没有用“包” 而是用“围”。这些粉红色的 布没有遮盖住小岛，只是漂浮 在小岛的周围，犹如一道缀在 绿岛边缘上的粉红色蕾丝，从 空中俯瞰下去，如同漂浮在碧 海上的朵朵睡莲，彼此相联， 宛若仙境。 (4)包裹群岛 )