数字化手段在我国文化遗产传承与创新领域中的应用

新媒体研究贾秀清王珏：数字化手段在我国文化遗产传承与创新领域中的应用

数字化手段在我国文化遗产传承与创新领域中的应用

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【内容摘要】

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贾秀清王珏

数字化手段在我国文化遗产保护中主要有数字化复制存储、数字化建模再现及数字化

虚拟漫游和4D影像体验等几种应用形式，主要集中于数据保存和商业性旅游、娱乐等方面，从而出现侧重复制保存模式、趋于商业化等问题。本文针对当下数字化手段在文化遗产保护中存在的诸多应用问题，借鉴国内外相关领域的先进成果、尝试探索文化遗产数字化传承与创新的理念、形式、路径。【关键词】

数字化手段；文化遗产；传承；创新

文化遗产的数字化保护是在文化遗产保护日益受到重视和数字化制作技术逐渐成熟的条件下出现并不断发展的，将先进的数字化技术运用到珍稀文化遗产保护中，是文化遗产保护工作的福音，也是当代先进科技的创新性应用。文化遗产的数字化，并非仅止于指称文化遗产是内容、数字化是形式，应该说，数字化对于文化遗产而言，其关系始于保护，其发展在于传承，而其命脉更在于创新。只有深刻地理解和认识数字化与文化遗产保护的内在联系，才能尽科技之所能，达文化传承与创新之所功。

一、数字化手段在文化遗产保护中的应用现状

目前，国内外在文化遗产保护上多借助于数字化建模、虚拟修复、数字化管理、数字化展示、数字化复制存储、数字化仿真、虚拟现实、数字动画与数字合成影像等技术框架、关键技术和典型系统应用，对文化遗产实体进行数字化复制、模拟或数字虚拟形式的架构，以数字化手段对其加以虚拟保存或再现。

1.数字化手段在我国文化遗产保护中的重点应用领域与主要形式

我国文化遗产的数字化保护，始于20世纪90年代初，经过十余载的发展，主要在对以古遗址、古建筑、古石窟、古村落以及古代壁画、造像、绘画、文献等为代表的物质文化遗产和在对古乐曲、传统剧目、民族民风民俗等为代表的非物质文化遗产的数字化复制、复原、4D影像体验、数字影像记录、增强现实再现等方面取得了大量重要成果。

目前，我国已有一批较为成熟和成功的数字化保护成果。如故宫博物院早在1999年底建立起存有5万余张影像数据的数据库；2001年开通了“数字故

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宫”网站，一方面通过信息电子化建设现代化故宫，一方面加强故宫的数据建设，提供国际信息互联和检索服务；2006年至今，陆续完成了各个大殿建筑的数字测绘工作，为真正呈现“数字故宫”做最后的准备工作。目前，故宫的网站已能为观众提供资讯、导览、时空漫游、资料搜寻等多方位信息服务，数字化程度已在国内博物馆中领先。再如数字秦始皇兵马俑博物馆，运用全景摄影、虚拟现实等手段，为公众游览和学术研究提供双方面数字信息，该馆还利用计算机复原技术等手段解决了珍贵文物修复的难题。此外，河姆渡文化遗址、武陵地区文化遗址、圆明园遗址等文化遗产管理单位都在大力推进数字化保护方案和技术策略研究。数字化保护已成为越来越多的文化遗产负责部门的共识

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图1凸版展示故宫数字虚拟技术

2.数字化手段应用于我国文化遗产保护中存在的问题

尽管目前我国文化遗产的数字化保护取得了一定成果，但在数字化“热”中所投入的大量人力、

“中国动漫产业发展战略研究”（项目编号：0905211）阶段性研究成果。本文系教育部人文社会科学重点研究基地重大项目

现代传播2012年第2期（总第187期）

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贾秀清王珏：数字化手段在我国文化遗产传承与创新领域中的应用

物力、财力与实际成效之间并非完全成正比。究其原因，主要还在于理念的过于保守和目标的过于功利。

（1）倚重技术实现的机械复制模式大量文化遗产的数字化保护，实质上是依托数字复制、数字存储、数字建模、虚拟现实等技术，主要以实现数据保存和数据虚拟再现为目标。

我国最早开始进行文化遗产数字化保护工作的单

——敦煌研究院，从1993年开始进行“敦煌位之一—

壁画计算机存贮与管理系统研究”项目至今，已进行

多次课题攻关，以期解决弘扬敦煌艺术与减少人文损害之间的矛盾。截至目前，敦煌研究院已完成256窟虚拟全景制作，并实现互联网开放游览，但与此同时，各方投入的资金也已达到数亿，还有高昂的人力物力成本，而敦煌壁画和彩塑仍在不断地退化与遭受侵蚀。对数字技术更新换代的追求，并没能使文化遗产的保护成果更加丰富、多样，而是仍停留在复制、记录的范围内，无法脱离文化遗产的物质化实体产生新的价值。

文化遗产实现完整的数据化保存，其利在于超越了自然修复与保护的时空局限，便于即时浏览、赏鉴和长久留存；其不足则在于为保护而保护，过度倚重保护技术的进步，将希望寄托于不断更新换代的数字化设备上，而核心理念仍止于记录复制层面，以技术实现为目标，缺失了与当代甚至未来文化相交响的衍生传承与开发弘扬，反映出文化遗产保护理念的单一。

（2）趋向功利化的商业保护模式

文化遗产数字化保护的形成的资料成果，尽管一方面为相关人员的研究提供了无损耗、可供重复分析的有益资源，但另一方面，则更多地应用在文化旅游景点的宣传展示、景区介绍等商业经营项目上，其中诸多商业化应用并没有从文化传承与创新的角度予以详细规划和科学设计，在持久性和系统性上有待考验，不少项目缺乏独有的文化特色，跟风、克隆现象普遍存在，数字化保护被狭义使用甚至被曲解。

（3）有限的保护范围和效果

物质文化遗产可借助数字手段记录、复原而得到保护，但诸如戏剧、皮影、布袋戏、音乐等非物质文化遗产的保护则是机械复制所难以实现的。以人为主体参与或负载、进行过程性创造的文化遗产形式，是无法具体化、量化其价值核心的，复制记录式的机械保护因无法超越主体生命的变动不居而止于一时一地、一一对应，从而阈限了非物质文化遗产面向未来的历史沿承意义。

非物质文化遗产的数字化保护在客观上是有很多难点的，但我们对数字技术与艺术诸多可能性的认识

新媒体研究

不足、开发不足、投入不足也在很大程度上影响了非物质文化遗产数字化保护的范围与效果。数字技术与艺术的多媒体、多维度、多层次、动态交互、超越时空、以人为本等特性从某种意义上讲更贴近非物质文化遗产的特性，而目前大多仅仅依靠数字拍摄手段的记录保存，将非物质文化遗产变成了资料式保存，显然没有充分发挥出这些具有灵活性与再生性的遗产内容的文化价值。

二、数字化手段对于文化遗产传承与创新的时代诉求

文化竞争力对国家的战略作用已为世人共识，特色鲜明、历史悠久的民族传统文化，日益成为全球竞争的关键要素，对它的保护与传承也成为考量一个国家发展程度的标尺，文化的全球化竞合已经对文化遗产的保护提出了新的要求。

1.提高文化软实力需要数字化创新

文化遗产作为一个民族的文化精华，在塑造民族精神、提高国家实力、促进国际交流中具有举足轻重的作用。但仅将文化遗产的保护理解为减轻损耗、延缓蜕化、定时修复、复原保护等，对充分挖掘其展现、传承民族价值和意识的文化使命，是远远不足的。只有提升文化遗产内涵的创意附加值、增强文化产品的历史和民族属性，才能充分借助全球化传播的契机，使文化遗产成为当下乃至未来富有生命活力的文化部分。

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