日本电影的历史与现状

film history

日本电影的历史与现状洪

旗

在为数不算太多的电影大国中

,

日本是有

发现一点可资借鉴的经验和应予避免的教训

。

较强实力的一个界最高纪录高水平,,

,

它的故事片年产量曾创下世

它的电影质量曾代表着亚洲的最。

简略的回顾电影在它诞生后的第二年便传入了日本,

在电影有史以来最优秀的十部作品中

也有日本电影的杰作人担忧。

然而

,

近年来的日本电,

并很快被乐于接受外来新鲜事物的日本民众所

影业却处于一种十分险恶的状态中

不能不令“

喜爱

。

三年后

,

日本开始生产自己的影片

。

在

虽然日本电影的滑坡已有二十年的历四面楚,

最初的年代里

,

日本人只热衷于用摄影机拍摄。

史歌后

,

但还没有出现过目前这种近于的严峻形势仍然未见任何改观的迹象。

传统的歌舞伎和从欧洲引进的新派戏剧占领了银幕直到“。

这种,

”

而且经过几番痛苦的挣扎之

用固定机位一幕一幕拍下来的舞台剧几乎完全

,

三十年前“

,

萎,

这种状况持续了相当长的时间年”,

靡不振的日本电影业便被称作电影已经病入膏盲日子为期不远了。

夕阳产业,

”

年和。

才由田中荣三拍出了

近来则出现了一种更为悲观的论调、

认为日本

具有划时代意义,

的作品《京屋衣领店》和,

不可救药、

,

离寿终正寝的、

《骸骼之舞》

称这两部影片有划时代的意而是因为

义

并非它们有多高的艺术创造性。

电影是一门最年轻历史来说机呢,

最具有群众性,,

同时

这是日本电影中最先真实地描绘了日本人生活的作品帜。

也应该是最有生命力的艺术

对于一门艺术的可是为、

《京屋衣领店》和《骼骸之歌》的出

百年应当只是短暂的瞬间

现为刚刚开始的电影革新运动竖起了一面旗

什么它在许多国家却这么快就失去了勃勃的生年代曾有人预言电影将随着社会。

在此后的十几年间日本电影的质量有了很,

快提高

形成了十分鲜明的民族风格。

,

涌现了

经济和科学技术的发展而日益繁荣昌盛除了美国的好莱坞之外,

然而。

一批艺术造诣较高的电影创作人员

我们今天所看到的却是一副截然相反的景象

年

,

日益军国主义化的日本开始实行,

几乎所有国家的电影。

严格的电影管制

电影被纳入了”

“

为实现大日

业都在一条布满荆棘的崎岖小路上艰难地行进,

本帝国的国策服务

的轨道。

,

电影创作自此进,

而此路通向何方尚且不得而知,,

日本电影

入了一个异常困难的时期

在军国主义思潮泛

经历了近百年的风风雨雨

它的发展和衰落很

滥和法西斯军部的巨大压力下

大多数艺术家、

有特点思考。

值得引起关心电影命运的人们认真的

自觉地或违心地拍摄了不少吹捧军国主义化侵略战争的影片如《军国摇篮曲》的钢盔》、

美

本文将简要地介绍日本电影的历史和现,

,

一时间

,

银幕上充斥着诸、

状

,

并尽可能客观地对目前困扰着日本电影的或可从中

、

《向支那怒吼》

《梦中“

几个主要问题进行一些粗浅的分析

《上海陆战队》之类拙劣的

国

film history

策

”

电影

。

当然

,

也有一部分导演在迫不得已,

《东京物语》,、

成懒已喜男的《浮云》今井正的,,,

拍摄了一些美化侵略者的影片之余量表现普通民众生活和情感的作品少,

创作出少在实行战、

《浊流》《暗无天日》山本萨夫的《箱根风云

。

录》《板车之歌》小林正树的《作人的条件》等一批日本电影史上的重要作品相继问世。

、

时电影管制的十年中留下的优秀作品虽然很不过后来成为大师巨匠的黑泽明木下惠

也是

在此期间,

,

日本电影企业经过多年的竞争和淘、、

介

、

今井正,

、

山本萨夫

、

涩谷实等人都是此时,

汰形成了由东宝大映松竹东映和日活等几

、

进入影坛的想的作品

,

尽管他们还无法拍摄表达自己思

家大公司对电影市场的垄断

。

但在这段时间里他们经受了锻炼。

随着

年代末日本经济开始高速发展社,,,,

变得成熟了之后,

会环境也发生了很大变化电视机的高度普及各种亚文化层面影响的扩大的强大攻势。

日本从法西斯军国主义的栓桔中解脱出来

美国好莱坞电影,

电影艺术家们终于得以在自由的空气中。

,

使日本电影从昔日的领地中节节,

从事创作了

不过最初两年并没有出现什么振,

败退尽管电影企业绞尽

脑汁寻求各种对策但仍无法遏制观众人数和影院数量的急剧下降到

聋发馈的惊世之作和小心地摸索。

艺术家们都在深刻地反思

年山本萨夫

、

黑泽明

、

吉

年代末观众已从,、

年的十二亿人次降

村公三郎等人导演了具有强烈反战思想和表达人类和平愿望的《战争与和平》们的青春》入、、

为一亿五六千万人次电影院从七千六百家减,

《无愧于我,

至二千三百家不过日本电影的艺术水平尚没,

。

《安城家的舞会》等优秀作品。

有发生太大的滑坡主义、

。

年代初在意大利新现实,

战后日本影片的创作高潮也随之到来了年代时,,

在进

法国新浪潮和左岸派等新兴电影流派的,

日本电影已开始步入最辉煌的时,

影响下

日本一批中青年导演也开始探索新的。

期

然而与此极不相称的是,,

日本影片在国际

电影语言和风格样式他们之中以大岛诸增村

、

上却仍然默默无闻一直武断地认为

这是由于日本的电影企业、

保造

、

今村昌平救使河原宏新藤兼人等导演,

、

、

外国人不喜欢日本电影的民构图呆板、

的成就最为突出、、

拍出了《太阳的季节》《青春、

、

族风格

,

无法接受那种节奏缓慢。

《残酷物语》《仪式》《日本昆虫记》众神深切

、

长时间表现一家人跪在榻榻咪上拉家常或穿着

的欲望》《砂女》《鬼婆》等被称作旧本新浪潮电影的代表作品”。

、

‘

木屐挥刀厮杀的日本影片

因此日本电影几乎。

年代以后此类影片明显减

没有机会输出国外或参加国际电影节

少生、

,

占主流地位的是以传统手法拍摄的揭露财、

年

,

当大映公司勉强将黑泽明导演的,

《罗

界政界黑幕,

抨击社会丑恶现象的社会片和表、

「》送往意大利的威尼斯时〕

甚至没有同时派

现劳动者和普通民众纯洁感情 …… 此处隐藏：11045字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……