城市格局限定下的灵感生成 ——以玉溪市城市规划馆设计为例

2012年第1期 / 室内设计 / 19

城市格局限定下的灵感生成

——以玉溪市城市规划馆设计为例

The Born of Inspiration Under Restriction of Urban Pattern：

Taking the Design of Yuxi Urban Planning Exhibition Hall for Example刘德成 褚冬竹 LIU Decheng, CHU Dongzhu

摘 要：本文通过对玉溪市城市规划展览馆投标思维，又与设计的客观条件息息相关。这种主观方案的解读，总结了方案的理性生成过程，探讨了与客观的统一，决定了灵感在整个设计过程中的各方面限定条件特别是城市空间格局对设计的影支配地位。

响，使设计活动本身成为一次场地环境影响建筑1.2 设计中的灵感

生成过程的有益实践。

灵感作为设计思维中的核心组成部分，对设关键词：灵感，城市空间，设计限制

计方案的成败往往起着决定性作用。在我国大量公共建筑投标项目中，短暂的设计周期对建筑Abstract: Through an interpretive reading of 师方案设计能力提出了较高要求，能否在设计中the conceptual design of Yuxi Urban Planning 快速抓住灵感展开设计，成为了方案成功与否的Exhibition Hall, this paper draws a conclusion on 关键。

the process of a rational design and discusses the 本文以玉溪市城市规划馆的方案投标为例，effects of various restriction especially the urban 介绍了建筑师从场地条件出发，将设计之初的灵spatial pattern on design, which, the action per se, 感深化为建筑方案，最终获得方案评委们一致认becomes a useful practice that reflects the causality 可的过程。

between the condition of site and the creation of 2. 以玉溪市城市规划馆为例architecture.

2.1 场地的限制与挑战

Keywords: Inspiration, Urban Space, Restriction

玉溪市城市规划馆的建设旨在展示玉溪发展建设成就，通过对城市沙盘、规划项目的集中1. 设计灵感展示，增强市民对城市建设的参与性，激发其热1.1 何谓设计灵感

爱家乡的情感。

灵感（inspiration），也叫灵感思维，指文艺、项目用地选址在玉溪大河北岸的新老城区交科技活动中瞬间产生的富有创造性的突发思维状汇处，占地约27亩，是城市南北发展轴向上的重态。有学者将灵感看作是一种思维的顿悟，是人要一环。其东北侧紧邻规划中的政务新区，西南对客观对象内在联系的再发现，具有偶然性和灵侧朝向城市核心景观区聂耳文化广场——该广场活性的特点；同时，短暂快捷的灵感也是深厚积竣工于2006年，是一处以玉溪文化名人聂耳命名累的结果。在设计中，一方面灵感的生成强调真的综合性景观区，片区内包含大剧院、音乐广场实性，设计者要从复杂的背景资料中提取真正需及聂耳铜像山等公共文化和景观设施，为市民文要的核心部分，对客观状况的反映要有足够的准化生活提供了理想活动空间。场地内地势平坦，确性和真实性；另一方面，灵感构思应突出侧重边界方整，规划中仅要求将西侧与南侧较小的带点，需要设计者对基础条件有极强的观察力和高状地块作为城市公共绿地，为建筑布局预留出充度的概括力。

裕的空间。

由此看出，设计灵感既来自于设计师的主观

基于这样的设计条件，建筑师似乎有了自由

作者单位：

刘德成，重庆大学建筑城规学院2011级建筑设计及其理论专业硕士研究生；褚冬竹，重庆大学建筑城规学院，副教授，山地城镇建设与新技术教育部重点实验室

ISSUE 1 FEB.2012/INTERIOR DESIGN / 20

图1图2

发挥的舞台；但相对的，较小的限制条件也意味着灵感来源变得宽泛，难以把握设计的切入点。设计灵感的生成正是一个循序渐进的过程，建筑师只有将视野从有限的场地内解放出来，在更大尺度的城市格局下，挖掘出建筑与城市之间更深层的联系，以获得设计的灵感（图1）。

2.2 灵感的生成与发展

从城市的角度出发，规划馆位于城市空间格局的重要节点上，且作为城市形象展示的独特窗口，设计必须彰显其作为重要公共建筑的标志性，并与周围环境在对比中求得协调。将建筑与城市相结合进行设计，表达建筑与城市的内在联系，也与城市规划馆的定位相一致。以此为目标，设计从建筑如何与城市格局、历史产生联系，以及如何满足展览建筑结构与空间的使用需求出发，分析得出贝壳的形态对玉溪规划馆的高度适合性，最终确定了以为母题的灵感 “贝壳”构思。

2.2.1 城市格局

玉溪市老城区在漫长的发展过程中形成了一条与正南北向呈45°夹角的城市轴线，以位于城市核心景观区中的聂耳铜像雕塑为中心将这条轴线向东北侧延伸，其延长线恰巧与项目用地的黄金分割点重合。于是，这条轴线将聂耳铜像、规划馆以及北侧的政务新区联系在一起，成为城市内一条重要的视线景观轴。用地的黄金分割点同时也成为贝壳平面的几何中心，从尾部逐渐放大的扇形表面朝向城市开敞空间展开，使建筑朝向与最佳景观朝向完全一致。同时，建筑贝壳形体的圆润曲线顺应了景观区与玉溪大河勾勒出的柔性城市平面，使建筑形式与城市格局得以统一（图2-3）。

图1 入口低点透视图图2 场地分析图

常以水作为设计主题。为了使规划馆在体现玉溪山水格局的同时又能区别于其他建筑，避免同质化，设计从纵向的时间轴出发，将目光聚焦到了这片土地城市建设之前更久远的年代。在寒武纪时期，整个云贵高原还是海洋的世界，爬虫与贝类曾以此地为家园。当海水褪去，玉溪独有的帽天山古生物化石群为世人再现了远古“生命大爆发”的壮丽景象，史前的贝类成为了这片土地悠久历史最好的见证。选取洁白的贝壳作为建筑主体形象，既表达了对自然的尊重，也是对城市历史文化的继承，使建筑与城市产生对话。

2.2.3 结构支撑

云南省地处云贵高原，位于亚欧板块与喜马拉雅板块交界处，地质灾害频发，对重要公共建筑抗震设防的要求较高。而自然界中的贝壳依靠上下咬合的壳体形成稳定的框架，规划馆的结构概念从贝壳的稳定结构中得到启发，设计了一套完整的框剪结构体系。方案通过对贝壳形态的模仿，在平面中心易于形成局部开敞大空间，还可满足规划馆对大型沙盘展示的特殊需求。其他室内部分依靠疏密有致的框架柱网支撑屋面轻盈的桁架肋骨，桁架亦模拟贝壳内部的波浪线条，顺应外部形象形成结构主体。纵向桁架肋骨在承接壳顶重量的同时，与横向次桁架构成一个完整的壳体，在建筑前端吊起贝壳底部出挑的部分，从而避免过大的悬挑对抗震性带来的不利影响。

2.2.4 室内空间

当代展览建筑对布展空间与后勤辅助空间的复合性提出了较高要求：一方面，建筑需要大尺度的开敞空间满足多样化的布展需求；另一方面，紧凑布置的办公与辅助空间可减少使用能耗，顺应可持续发展理念。

在贝壳的平面形态

2.2.2 历史资源

由于玉溪与水的密切联系，该城市公共建筑

中，尾部的紧凑与端头的舒展形成强烈的对比，恰与规划馆的布局理念相一致。在设计之初，即考虑将办公与后勤辅助规整的压缩在建筑的尾部，这样节省出的大量开敞空间就为多样化的展品提供了面积保证；而将各类规划项目的模型陈列在贝壳的中心，也寓意了玉溪城市珍珠般的璀璨成就（图4）。

2.3 设计的主题与策略

基于对“贝壳”形态优势的总结，在此基础上最终完成了方案的深化，通过对整体环境和氛围的营造，强调建筑与城市环境的有机结合，力求在城市核心景观区内创造出 …… 此处隐藏：4009字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……