展览馆设计调研(宁波历史博物馆和宁波美术馆)

关于王澍设计的宁波历史博物馆和宁波美术馆调研的ppt 华北水利水电大学 2010级 作者：郝志强

展览馆设计调研宁波历史博物馆 VS 宁波美术馆

华北水利水电大学

姓名：郝志强

学号：2010

关于王澍设计的宁波历史博物馆和宁波美术馆调研的ppt 华北水利水电大学 2010级 作者：郝志强

下面就王澍的这两座建筑 的以下几点来分析

一：项目背景和外部环境 二：外部形象的处理 三：空间与功能流线 四：材料的运用和细部构造

关于王澍设计的宁波历史博物馆和宁波美术馆调研的ppt 华北水利水电大学 2010级 作者：郝志强

一：项目背景和外部环境1、宁波历史博物馆宁波历史博物馆坐落于鄞 州区一片空旷的广场上，这里是 位于城市与田野的交接地带。场 地处于一片由远山围绕的平原， 不久前还是稻田，城市刚刚扩张 到这里。近年 新建 的高 层办 公楼

政府办公楼 历 史 博 物 馆公 园 文 化 中 心

东侧为 商住楼 和高层 小区

未被开 发的稻 田及拆 迁的村 落

中国城市的扩张一般都是政府先 行，巨大政府办公楼、巨大广场和文化中心，使场地显得比较空旷。

王澍的业余建筑工作室一向坚持恢复城市的生机结构，但在这块场地， 相邻建筑之间的距离超过100米，城市结构已经无法修补。问题转化为如何 设计一个有独立生命的物，人需要重新向自然学习，于是“独立生命的建 筑”便成了博物馆最初的的设计理念。

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2、宁波美术馆 宁波美术馆位 于老外滩上，以宁 波港客运大楼原址 为中心，东边隔路 与码头相邻西边紧 挨着城市主干道， 水陆交通甚是发达。 在王澍看来， 码头是宁波这座港 口城市最有活力的东西，体现着城市生活的延续性。美术馆的 主体材料为棕色木板，这些木制模型比老的航运大楼更像航运 楼，一些标志性的符号，譬如码头，不是被抹去而是被强化了， “方形的货运船”可能就是王澍设计的理念。

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二：外部形象的处理1、宁波历史博物馆——垂直山的造型“当我着手设计这座建筑时， 我想到了巍峨的群山。我无法 为这座城市设计什么， 因为这 里还不存在城市。因此我想做 一些有生命的东西。最后我决 定设计一座山”王澍如是说。

从建筑整体分 裂出五单体，营造 出宁波历史文化街 区的氛围和园林建 筑一步一景的意味。 但却运用了现代的 设计手法。

采用 简洁的 长方形 集中式 平面布 置,尺度 很大。

博物馆的的 入口和北段 引用水池， 蕴涵宁波历 史从渡口到 江口再到港 口的发展轨 迹。

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2、宁波美术馆——货运船的形象平面上庭 院和建筑主 体呈两个长 方形横排布 置横卧江边， 暗示和重构 了码头与船 的联系。 庭院与建筑主体 通过宽阔的斜坡相连， 这样的设计打破了体 块整体的封闭性，增 强了内外空间的关联 性，同时也使整体建 筑透出活力。

美术馆二楼东面通过观 景台向江面挑出，这样为 观赏者提供了良好的视觉 平台。另外，伸出的平台 犹如船桨，

这与建筑整体 立意相一致。

中庭的设计不仅 满足了内部空间的通 风采光要求，同时打 破了建筑整体的封闭 性，使建筑充分满了 生机。

建筑主要墙体采用褐色木板， 周围用蓝灰色钢柱围合。 这与 周围的现代建筑呼应，显得统一 而和谐，同时褐色衫木的使用， 又使它别具一格。

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三、空间与功能流线1、宁波历史博物馆

“空的中心与边界，内与外，高与低， 打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全 静止，轻与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感 ，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一 系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。如果说她 的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。” ———王澍

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人们从中 部一个扁平的、 跨度接近30米 的穿洞进入博 物馆。

四个坑状院 落，两个在中 心，两个在幽 深之处。

四个山洞，分布在入口、 门厅和室外山谷的峭壁边 侧。

一层平面图

三道有大阶梯的 山谷，两道在室内， 一道在室外

二层平面图

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2、宁波美术馆

一层平面图

二层平面图

一层流线分析

二层流线分析

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二、材料的运用和细部构造1、宁波历史博物馆“提升传统技术，这也是我在 使用现代钢筋混凝土结构和钢结 构体系的同时，为什么还要大量 使用手工技艺的原因。技艺掌握 在工匠的手中，是活的传统。如 果不用，即使在形式上模仿传统， 传统必死；而如果传统一旦死亡， 我相信，我们就没有未来。” ——王澍

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宁波博物馆的外立面的开窗法以及装饰性外墙采用浙 东地区瓦爿墙和特殊模板清水混凝土墙。 两种材料的使 用巧妙而富有变化，这构成了宁波历史博物馆给人们的主 要意向。而个人感觉这更是王澍一种戏谑的表现手法。

旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是宁波旧城改造时存留 下来的，相当于把宁波历史砌进了博物馆。主要有青砖、龙 骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年代多为明清至民国期间， 甚至有部分是汉晋时期的古砖。这与博物馆本身“收集历史” 这一理念是吻合的。除此之外，吊顶的构造也颇有新 意，金属件固定的混凝土条，随意交 错排列，有一种竹条编制的吊顶的错 觉。

清水混凝土 墙采用的特殊模 板，是毛竹做成 的，它利用毛竹 板随意开裂后的 肌理效果。

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2、宁波美术馆建筑基座采 用青砖，是宁波 的传统材料，基 座墙内的小塑像 直接取材于敦煌 片段，表示这里 曾是宁波人去普 陀进香的出发点。

广场上的标志性建筑

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一点感想：作为建筑设计的学习者，我 在设计时要从基地概貌和历史背 景着手

,总结出一个中心理念。 理念是建筑设计的旗帜，指引了 设计的全过程，而后成为建筑存 在的灵魂，这样设计的建筑有血 有肉，这样的建筑才有生命。