古典园林之岭南园林调研报告(2)

就是基于对夏季风的需要。岭南气候因此潮湿，故利用于栏、高台、 檐廊来抬高生活面，这也是岭南园林中水面距地面较高的原因。 2 文化特点 岭南园林文化有因自然而上升的文化， 可归结为海岸文化和热带文化；有因人工而 积淀的文化，可归结为远儒文化和世俗文化、 享乐文化和商业文化、开放文化和兼容文化、 贬谪文化和务实文化。 此外，岭南人远离北方的政治中心。所 谓天高皇帝远，岭南园林必然会表现出一定 的反叛性。例如园林建筑梁架的不规范，园 林文联匾对的不重视等。另长期处于南疆的 蛮夷之族的传统造就了武家文化，表现为清 代园林的碉楼形式。岭南文化还有一定的远 儒性。这一点从品味上看可以说是俗气，即 世俗文化。但这就是岭南文化的主流，特别 晚清以后，北方的政客官僚、江南的文人骚

客、岭南的商家富豪成为三大地域园林的创作主体，岭南园林中的空 间实用性及园宅一体的设计就是其表现。 岭南文化更有着一定的开放性、兼容性和多元性。在园林方面表 现于古典园林中大量用现代化的花色玻璃，形成与江南和北方两地天 壤之别。 3 造园手法

传统的岭南园林常用的布局手法是在建筑庭院中凿池臵石、周边 间以四时花木点缀、配植高大乔木留荫。亭、廊、桥、舫、景门、花 窗等园林建筑则穿插布局，结构精巧、色彩艳丽，空间通透开敞。为 了达到既在功能上经济，又在景观上“小中见大”的效果，园景构图 上常以缩小尺度的山、池、亭、桥、路等来扩大空间感觉；理水方式 以聚为主，池岸较为规整；巧用景门、景窗、假山、石洞翟幌景、框 景来增加景深层次；辅之迂回小径延长游览路线。园林空间组合灵活 多变、过渡自然，建筑小品意境含蓄多姿。

亭、廊、桥、舫、景门、花窗

岭南庭园的园内空间虽然也是围合封闭的，但在景观的组织上， 视线的组织上，又将园内外空间有机地结合在一起，借助园外景色， 达到丰富空间层次的效果，产生空间的扩散感。因此选址大多在自然 景色优美的地方，利用环境景观最好的面向采取开敞的方式进行布局。 较多借用水面，利用水面平坦开阔，视野宽广的特点增添园林魅力， 如东莞可园。而且，园林的边界常建有假山，楼阁，较好地把园外空 间和景色引入园内，使园内外空间紧密结合，扩大视域范围。 岭南宅园空间和建筑结构都很注重自然通风降温，如东莞可园： 可见坐北朝南的长廊引疏栏，前水后山，凉庭冷巷。建筑多见有支柱 层、吊脚楼等岭南建筑特有的技

术措施。岭南园林建筑的功能与其形 式密切相关的：以荫棚骑楼防晒防雨；以住宅的锅耳山墙来防火防台 风：建筑基础以石础来防湿防虫；用夯土墙来防蚀防漏。 岭南庭园喜用几何形式或图案方式组织空间，这点完全不同于江 南园林的迂回含蓄。但这种几何形式又并非简单的圆或方，而是通过

不规则的形体变化引入丰富的空间感， 在相对纯化的形式中产生复杂的空间。比 如在东莞可园的平面图上，我们可以看到 无数个以矩形的巧妙叠合组织起来的室内 外空间，空间的边界都以水平或垂直的方 式出现，但形态特征极其复杂，折线形的 道路、廊桥、水庭、花基在平面上穿插组 织，大小、疏密、经营位臵都十分讲究。

4 构景要素特点 4.1 山 尽管有珠江三角洲平原， 但岭南还是以山地为主，所谓七分 山三分田。很多园林不是水景园， 而是山景园，或是山多水少的园林。 这些园林地处贫困地区，园林景观 较为朴素，无非是点缀一些亭台楼 阁而已。这些山景很少是堆成的， 与江南园林的山景全是堆成的有很 大不同。岭南理石不向上堆叠，而 向水平展开，分为臵石法、堆石法、 挂壁法、塑石法。其中挂壁法即英 石的壁山做法最富岭南风韵，可用 于室外室内；塑石法是用灰泥和水 泥仿石，节省石材。

4.2 水 岭南地处高冲刷地区，水体的存在形式不同于江南的河与湖 的景观，而是泉、河、潭、瀑、海景观。沿海地区如珠江三角洲、闽 南三角洲、海南岛，园林景观常是以表现平面的海景为多，有时也表 现潭景和溪景。 4.3 建筑 从建筑上看，岭南园林的建筑以生活性为主。在庭院园林 中，较少江南园林的小品建筑，如亭台楼阁之类，而是把生活性建筑 放在首位，如：客厅、套房、屋顶、廊道、电梯、天井进行点石，配 植盆栽、插花。经过点缀后的实用性建筑也成了景观。建筑是主要的 空间围合要素，通过大小建筑组合，形成庭院空间，或用“连房博厦” 把建筑与庭院连为一体。在这里，建筑具有举足轻重的地位，具有很 强的实用功能，而其“点睛”作用相对较弱，更多的是作为造园的背 景要素。就建筑单体形态看，一般多高柱础、宽檐廊、厚实墙、青瓦 顶、翘正脊、花玻窗、砖雕窗、灰塑门；就装饰来看，最典型的是 “三雕