物的音乐解析——电影《海上钢琴师》的音乐阐释

许多专家学者对音乐史上出现的作曲家及其他们的作品,特别是那些被认为是经典的音乐作品的分析以及所进行的美学的、理论的研究,帮助我们认识了每一个阶段音乐作品的风格、含义及带给人类的愉悦。音乐作品既是一种客观存在的物态性的实体,同时又是一种精神现象、一种观念性的客体,其中包含着丰富的精神内涵。

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许多专家学者对音乐史上出现的作曲家及其他们的作品，别是那些被认为是经典的音乐作品的特

物、制度、为方式和精神产品都是它探索的对象。行

分析以及所进行的美学的、理论的研究，帮助我们认识了每一个阶段音乐作品的风格、义及带给人类含的愉悦。音乐作品既是一种客观存在的物态性的实体，同时又是一种精神现象、种观念性的客体，一其中包含着丰富的精神内涵。电影音乐作为一种非常年轻的艺术形式，以其独特的艺术魅力与价值呈正现在我们面前。对于它的主旨内涵——即音乐与画面的关系以及它们二者之间的相互关系的理论研究就成了它独特的研究范围及课题。我们以电影《海上钢琴师》为例，用电影音乐作品的分析和电影画运面的风格语言的描述，为对于电影音乐美学的阐作释。

索绪尔认为每个语言符号都具有能指 (声音形象)和所指 (念 )概二位一体的关系 (者属于语言符号的前物质方面，后者属于语言符号的内涵与心理方面 )。 能指和所指之间没有必然的联系，任意的。指出是他

符号有意义并不是由于能指和所指之间存在积极或有动机的联系，而是由于它在符号系统中的位置，而

且这种符号系统为其使用者所熟悉。在索绪尔的表述中，我们不难发现，号有意义究其根本是由于它符在符号系统中的位置，而我们是通过什么途径感知意义在符号系统中的位置呢？这就需要一个参考系——物，来标衡意义的大小或是影响的程度。了解

到物在符号系统中的位置，也就知晓符号所传达出的意义，而且物的位移程度将决定符号意义的影响

我们有必要了解电影《海上钢琴师》的大致内 容：故事背景发生在上个世纪初，述一名具有钢琴描天赋的孤儿历经一切的苦难：乐、情及两次大音爱战，但他从未放弃过他生长的地方——vi na面 i n号油轮。在往返于欧美两地的油轮 Viii r na上， g n号负责油轮上添加煤炭的工人 Dan o d n在头等 nyB o ma

力。另外，索绪尔所谈到的符号系统，就是物赖以生存的环境，是使物发生位置变化而产生符号意义的某种作用机制。

是否可以认为，种作用机制就是物这的构成环境，我们是通过物的位移程度来感知意义

在符号系统中的大小或是影响的程度。我们有理由 认为，的位移程度是以视听为主要感知形态的“物全

舱上欲捡拾有钱人残留下来的物品时，却意外地在钢琴上发现一个被遗弃的新生儿，装在 T D牌柠檬的空纸箱内。由于坚信 T正代表了 T ak Dan D hns n y

感觉”发生范围，而产生的介乎主体与客体之间的一种相对关系。听觉范围内的变化，在主要是旋律在节奏上的变化程度，以及音声所产生的不同的听觉变

的缩写，于是 D n v an不顾其他工人的嘲笑，独立抚育这个婴儿，为了纪念这特别的一天，他取名并将为：9 0 10。

化。在《海上钢琴师》中物代表了生活在油轮上的 10,中 10 90其 90所即兴演奏的钢琴音乐成为音乐符号。那么音乐符号是怎样产生的？的宏观条件是什它么？又是通过什么途径传达价值的？它的微观呈现是什么？宏观与微观中间扮演什么角色？不会有这在会样的内在关系，设：假(图表一 )

( )音乐符号的思考一

符号学是一门通过对符号与符号系统的研究来探讨意义的生产和交流的学科。符号学研究的范围包括一切可以作为符号发生作用，言之，切可以换一

生产和传达意义的事物。因此，类制造的各种器人1 01