2017年四川师范大学工学院643综合美术理论之中国美术简史考研冲(3)

③徐渭

徐渭初字文清，后改字文长，号一天池山人或青藤道人，是完成了水墨写意花鸟画变革的大家。他大胆变革，极具创造力，赋予花卉以强烈的主观感情，直抒愤世嫉俗，激荡难平之情，具有震撼人心的艺术感染力，把中国写意花鸟画推向强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑。代表作有《杂花卷》、《墨葡萄图》等。

15．“元四家”是指哪四位画家?他们在山水画艺术上的特点是什么?

【答案】元四家是元代山水画的四位代表画家的合称，即黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。他们的画风虽各有特点，但主要都是从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。善画山水，兼工竹石，以绘画作品表现其心境和生活情趣。

（1）黄公望雅好书画、音律和散曲，尤以山水画冠绝一时，取董源、巨然的“平淡天真”，又得赵孟頫之“古意”，并且细心观察自然，常“袖携纸笔，凡遇景物，辄即模写”，终于在晚年卓然成一大家，成为元山水画家中最负盛名的一位。黄公望的山水画，整体布局、形象塑造以及用笔用墨都显得冷静沉着、从容不迫，皴点勾染，有条不紊。山村、水居、小桥、流水平平稳稳，统一在和谐宁静的环境中。其传世之作以《富春山居图》卷最为著称，描绘了富春江两岸的烟云、山峦、杂树、沙诸和村舍，展现了百里富春苍茫明洁的深秋风光，是黄公望水墨山水画的杰作。

（2）吴镇擅画水墨山水和墨竹，善于用湿笔表现山川林木的郁茂景色，笔力雄劲。技法容纳南宋骨体，但又舍弃刚劲而趋于温润，独树一帜，明代沈周、文徵明等人多以他为师。尤喜作渔

父图，表现苍茫气象，均为江南名山景色，水墨圆浑苍润，笔法凝练坚实，喜作洒脱流丽的草书题款，史称诗书画三绝，吴镇的绘画，山水、墨竹都有较高造诣。传世作品主要有《秋江渔隐图》、《渔父图》、《竹谱》等。

（3）倪瓒崇尚疏简画法，以天真幽淡为趣，能脱出古法，别开蹊径;所作多取材于太湖一带景色，疏林远帕，浅水遥岑，章法极简，墨色淡简却没有纤细浮薄之感，力求神似。这种“简中寓繁”的风格对明清两代文人画影响极大，明代江南人家以有无倪画来判清浊和雅俗。传世作品有《雨后空林图》、《渔庄秋霁图轴》、《六君子图》轴等。

（4）王蒙乃赵孟烦外孙，家学渊源，绘画工人物，尤擅山水，得外祖点拨，更参酌唐宋诸家，师法造化而独具面貌，喜欢用枯笔干效，创牛毛皱，皴法简练成熟。他的山水布局满而不臃，密而不塞，用笔繁复，富于层次感和空间感，善于表现江南山川的温润感，创造出翡郁深秀、苍茫幽致的境界，如《青汴隐居图》轴、《夏日山居图轴》、《葛稚川移居图》轴等，都体现了这个特点。

元四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。

16．试论汉代画像石的艺术特色。

【答案】画像石，是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓地和庙阔等建筑上雕刻画像的建筑构石。内容有历史人物、神仙故事、孝子烈女等。画像石不仅是汉代以前中国古典美术艺术发展的颠峰，而且对汉代以后的美术艺术一也产生了深远的影响，在中国美术史上占有承前启后的重要地位。根据现有资料，画像石萌发于西汉武帝时期;新莽时期有所发展;东汉时期蓬勃发展。其艺术特色是:

（1）构图方式

汉画像石构图富于变化，采用空间透视法。使用了散点透视构图法和焦点透视构图法两种空间透视构图方法。

（2）形象塑造

汉画像石的形象塑造兼具绘画与雕刻两种造型形式，具有绘画性、雕塑性和建筑性的特点。

（3）雕刻技法

汉画像石的雕刻技法大致可分为以下几类:

①单线阴刻。图象和石面在同一平面，接近于白描绘画效果。

②减地平雕。图象轮廓线外的空间减去一层，图象突起拓出，近于剪纸效果。

③减地平雕兼阴线。平面突起的形象以阴刻线条来表现细部。

④减地浮雕。形象细部虽然不作具体刻划，但形呈弧面突起，属于弧面线浮雕性质。

⑤沉雕。刻法和上述减地法相反，形象凹入平面以下，略现起伏，旱低于石面的薄肉雕，这种形式后世木雕艺人名之为沉雕。

（4）表现形式

汉画像石的表现形式分为阴刻和阳刻两大主类。其作品在结构、造型、线条运用上均达到了朴质雄劲的境界。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像等。

（5）艺术表现

汉画像石并没有将死亡描绘得凄凄惨惨、悲悲切切，而是充满了对未来、对生命的乐观与渴望。就这一点来说，汉画像石称得上是古典现实主义与浪漫主义完美结合的典范。

三、作品分析题

17．试析下图作品。

图

【答案】图中所示为泥塑女神头像，出土于辽宁牛河梁红山文化遗，属新石器时代红山文化后期代表作品。头像与真人头等大，写实性强，结构比例准确。额顶发迹平直起棱，鬓角齐整。耳长圆，微前倾。眉弓高隆，双眼嵌淡青色圆饼状玉片为睛，眼梢上挑。颧骨高耸。嘴大，外咧。颇尖丰满，向前凸出。塑泥为黄土质，有较大粘性，掺草禾。内胎泥质较粗，捏塑的各部位为细泥质。外皮打磨光滑，出土时颜面呈鲜红色，眼眶、面颊尤显，唇部涂朱。造塑基本准确，形象生动，表现了我国新石器时代彩塑的高水平。其内涵与原始巫术或信仰有关，是生殖女神和丰收女神的象征。

18．马王堆T字形帛画。

【答案】马王堆T字形帛画是西汉时期具有代表性的绘画作品。出土于湖南省长沙市，长205厘米，上宽92厘米，下宽47.7厘米。其中不少神话图像与《楚辞》的记述相符，与楚国美术的造型有源流关系。画面完整，形象清晰。自下而上分段描绘了地下、人间和天上的景象。下段展现死后阴域，画面描绘的神灵均为与死相关的阴神，并且都具有死而复生的功能;中段展现自然天空，描写了墓主之魂乘龙升天的景象;上段是墓主最终所要到达的天堂胜境。画面构图饱满，布局繁复井然，线条刚劲匀称，设色沉着雅致。

2017年四川师范大学工学院643综合美术理论之中国美术简史考研冲刺密押题（二） 注意：①本试题所有答案应写在答题纸上，不必抄题，写清题号，写在试卷上不得分；

②答卷需用黑色笔（钢笔，签字笔，圆珠笔）书写，用铅笔、红色笔等其他颜色笔答题，试题作废；

③答卷上不得做任何与答题无关的特殊符号或者标记，否则按零分处理；

④考试结束后试题随答题纸一起装入试题袋中交回。

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一、简答题

1． 清初“四僧”的绘画有何共同特点?

【答案】“四僧”是指清初石涛、朱耷、髡残、弘仁四位出家为僧的画家。他们都是由明入清的遗民，以绘画寄托亡国之痛，抒发内心的强烈情感。四僧重视感受生活，观察自然和独抒性灵，不限于临摹，不囿于挪用古法。以个性鲜明的艺术，突破了四王派所表现的情感内容。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式，在发挥诗歌书法入画的效用并密切结合似与不似之间的形象上，发展了笔墨技法。艺术风貌虽各不相同，在当时都是十分新颖大胆的创造。

2． 简述《画品》的具体内容。

【答案】《画品》又名《古画品录》，南齐前后画家、理论家谢赫的绘画理论著作。是保存至今的最早一部绘画理论著述，书中除对魏晋以来27位画家进行评论外 …… 此处隐藏：2553字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……