论格式塔与建筑形式

建筑美学

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２００９年６月

论格式塔与建筑形式

张

媛

（万地联合（厦门）工程设计有限公司）

【摘

要】塑造丰富多彩的建筑形象是建筑师永恒的职责与追求。本文试图用格武塔心理和美学理论来说明格式塔原理在塑造建

筑形式方面所起的作用，以启发我们找寻新的设计思路与方法，创作出既符合功能需要又具有形式美感并带给人美好心里体验的建筑作品。

【关键词】形式；形式美；格式塔；应用；启发１．建筑形式的特点

中“凸现”出来的全新整体【２】。

功能与形式是组成建筑的两个方面。建筑的功能因项目自身３．格式塔原理在建筑设计上的应用

的条件所限，在设计中无法任意改变；而建筑的形式则因其表达３．Ｉ整体原则

方式的灵活性、多样性、而具有无限的创作空间。

在《诗学》中，亚里士多德把整体定义为“有头有尾有中部的建筑的形式具有两面性：一方面依附于功能，随功能的需要东西”。是说整体缺失了任何一个重要的部分都不能称之为完整而产生，一方面可脱离功能的制约以独立的姿态存在。功能的合型。对于建筑来说，建筑的每一部分都存在着使建筑保持完形的理性是暗藏的，依靠人在使用的过程中去体会；而形式是外露的，趋势，既使存在某部分的空缺或不完整，但人的视觉和心理上仍直接的，它以视觉可感知的方式与人的心理发生快速联系，使人然会将这部分与“整体”形成链接，从而产生出新的整体。

在最短时间内做出对一个建筑的直观性判断和评价。因此，能否３．１．１闭合原则

用适当的形式来表达建筑独有的内涵尤其重要，或者说一个建筑有闭合倾向的要素被看做整体图形，并倾向完全闭合的意义作品能否获得成功的关键是是否找到了独特而有魅力的表现形【３】。假想有一张磕破了角的方形桌子，人们不会因为它缺了一个式。

角而不把它当作一个不规则图形的桌子，我们只会说它是一张少２．建筑形式美的理论

了一个角的方桌。（图１）位于伦敦的德帝住宅：大尺度的出挑顶对于形式美有不同的说法。一种理论认为：形式美通常指某棚、屋顶平台视觉卜的少量留白，造成一种希望填补完整的倾向，种形式上的特殊关系所造成的基本效果，诸如高度、宽度、大小或表达出强烈的戏剧效果。

色彩等；美寓于形式本身。这种思想曾在建筑界激起了比例至上的观念，于是人们热衷于在几何与数字间寻找建筑的奥秘。另一种理论认为：形式是随功能而来的，建筑美的重要基础是用适宜的方式表现了建筑的功能或使用目的，只要与功能相适宜的形式就是美；第三种则把重点放在艺术创作上，着力强调其独特的形式感。

在不同时代、不同情况下，对于建筑的形式美有不同的理解，并且观点也在不断的补充和发展中。

格式塔理论是当代西方最莺要的美学流派之一，同时也是建图ｌ

筑审美心理学支柱。格式塔理论认为：美的感受并不是简单孤立３．Ｉ．２接近或相似原则

的情绪，而是一种感觉、联想、回忆、冲动和知觉等等的集群，回荡所谓接近原则，是指在时间上和空间上彼此十分接近的刺激于整个存在之中，抽调任何一个要素都会破坏这个整体【２】。格式物，比相隔较远的刺激物有较大的组合倾向，而成为知觉的对象。塔强调知觉主体的参与性，其中最基本的观点是完形理论。

在时间、空间上相互接近的要素被看做整体图形。（图２）位于克罗２．格式塔原理

地亚罗帕口岛的Ｔ．ＢＡ２１展厅，一根根空间上十分接近的长直的格式塔是人类经验中一种固有的组织或结构，这种组织和结木条像梳子的木齿一样排列，相同造型的韵律感在视觉上形成了构与知觉尤其是视觉密不可分。它是发生在主客体之间的一种一整面墙体，而不再是一一根根的木条。

“自动趋同状态”，或者说主客体互动过程中的人类经验自动组织、自动结构的特殊功能【１】。

格式塔心理学的研究结果表明：我们每个人对“形”都有一种与生惧来的组织能力，然而不同的“形”由于大小、位置、方向等发生变化，就会有不同的组织水平并伴随着不同感受【２】。

格式塔心理学代表人物魏特海默认为：人在视知觉过程中，总会自然而然地有一种追求事物结构整体性或完形性的特点。当客观外界的某一事物呈现在我们面前时，内心会有一个格式塔与之对应，当内心的格式塔与客观事物不相符时，格式塔就出现“缺图２陷”，此时人的内心就表现出弥补自身缺陷的活动倾向，活动的结３．１．３对称原则

果使格式塔本身达到完善化或形成良好的“完型”。这里所谓的阿恩海姆说过：“平衡仍然是任何自我实现所要到达的最终整体并非是各部分要索之和，而是经由知觉组织从原有构成成分

目标，也是所要完成的一切任务和想要解决的一切问题的最终归

作者简介：张媛，万地联合（厦门）工程设计有限公司，建筑工程师。

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建筑美学

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２００９年６月

为“图”来而出现；暖色因为看卜．去是凸出的色彩而容易看做是“图”。然而这都是从图底关系的单个要素考虑，当关注焦点变换的时候，或者当图和底势均力敌的时候，图底可能出现互换，也就是图形的主次关系发生ｒ变化［３】。

（图７）里文顿艺术馆的内部宅间，最醒目的是凸出的白色墙体还是空洞中通往门后空间的希翼？恐怕只能根据参观者当时的视觉关注重点来确定了。

３．２．３人无法把轮廓线两边同时看做罔形

视知觉活动中，我们会觉察到，在图形的每个单位中，都存在着一种要求自我独市的倾向。具有公共轮廓的两个面，似乎有一股使它们向两边分离的力量。有时候我们感受到某样东西的存在，然而在恍惚之间似乎之前看到的东西消失了，而它的一部分和周围其他要素结合成为了另一样东西。

（图８）展厅里，我们所见是什么？一束耀眼的光线，还是没有窗洞的墙体？此时，人们关注的只是光，而非光线轮廓之外的实体墙。在光的重点强调下，墙面在人们视觉中隐匿起来，光的主题便更加鲜明。

３．３完美图形原则

格式塔心理学中，有一些特殊的图形由于其存在的高对称性而有特别重要的意义，被称为完美图形，简称完型。如：圆、正方形、正三角形等等。这种格式塔被认为是简单规则的格式塔，它是格式塔由简单到复杂的发展过程中的第一阶段，称为好的格式塔。好的格式塔充满秩序，让人感到平静、舒服，易于接受。同时也会觉得平淡、缺少新奇感。

４．成熟的格式塔

相比之下，“不完美”的格式塔却更能引起观者的注意和记

宿”［３】。由于对称的图形有一种强烈而稳定的静态平衡感，因此对称的要素常常被看做是整体图形。（图３）位于挪威奥斯陆的诺贝尔和平中心，大尺度的入口空间之后呈现在人们面前的是高度左右对称的建筑主体，序列由此展开。在其内部用于展示作牖的空间中（图４），利用了镜像的原理，使空间的整体感和体验感显著加强。

３．２图底原则

视觉场中，一些要素十分突出成为图形，另外一些则成为背景。图形是知觉的重心，底所起到的是衬托或对比的作用。突出的要素常成为表现的主体。

３．２．１轮廓分明且闭合的要素容易成为图形

假如在图纸上画一闭合的圆弧曲线，它不是面，但看上去却像是位于纸面上部空Ｉ’日】中的一个面。这种深度Ｅ的筹距是由于闭合的圆弧轮廓线的遥控作用或感应作用造 …… 此处隐藏：2548字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……