论纪录片创作手法和纪录片品质的关系

论纪录片创作手法和纪录片品质的关系

论纪录片创作手法和纪录片品质的关系

纪录片是影视作品四大类别中的一种。从它走入荧屏以来，它就开始以一种其他任何电视节目都难以替代的独特的存在价值受到人们的关注。其选题是以真实的日常生活环境为依托，以社会价值为判断依据，并且要考虑建构故事结构的可操作性。纪录片直接摄录真实生活事件．不虚构、不用演员。但也不是漫无目的、毫不经意地机械实录散乱的表层生活现象：它同样要调动主题选择、情节提炼、段落剪辑等艺术手段，对生活素材进行适度艺术加工，从而凸显人物事件典型的深层本质。

必须像弗拉哈迪那样，分清描述与戏剧的区别。一个是仅仅描述主题的表面价值，另一个是更加有力地揭示主题的真实。你不仅要拍摄自然的生活，而且要通过细节的并置创造性地阐释自然的生活。把握纪录片中的个性特征是纪录片创作深主题、实现美学理想境界的基础。如何在纪录中寻找典型环境、典型语言、典型细节，这使创作者挖空心思。为了实现这个最终的创造意图，可以采用多种方法。

纪录片的故事性是毋庸质疑的。在一些经典纪录片中这点表现尤为突出。纪录片的故事性是毋庸质疑的。在一些经典纪录片中这点表现尤为突出。特别是纪实手法所带来的出人预料的故事性，使纪录片随着情节的发展，一步步引人入胜。情节的选择、故事的发展都成为创作者升华主题思想的结构因素。 现实生活中，要完整地记录一个过程是不容易的，但纪录片创作中又不能放弃对过程记录的追求。叙述故事中要遵循故事自身的发展规律，注重理清事件发生的开头、发展、高潮、结局的过程。这一过程承载着对思想的表达与深化。纪录片只有在过程展示中才能将故事一步步推向高潮，抓住观众。

纪录片创作方式之一：强化故事性

纪录片是供人们观赏的艺术品，具有故事性，而故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交插叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。像纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。 纪录片创作方式之二：追求戏剧化

没有冲突也就无所谓戏剧化，纪录片中的故事也尽量要有戏剧化冲突。纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。在《远去的村庄》中，大量的矛盾冲突把我们带到了一个戏剧化的故事里：员起珍家的二儿子同村长赵子平吵架，冲动之下砸了村里的千年老井；乡政府派干部来调查情况，赵子平被停了职；而这时又有人“落井下石”，要求要重新丈量各家的土地并清查赵子平的帐；小学停课了，刘秀娃家决定搬到镇上……一连串的戏剧化冲突，揭开了村子里的一个又一个秘密。

纪录片创作方式之三：设置兴奋点

对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题，已经具备了作品兴奋点的雏形。我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突；有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我们通常所说的“看点”。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”，使观众觉得好看并且能看下去。《伴》中的刘老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己的儿媳妇。当观众看到这个画面情节时，都会为之一振：婆媳之间的矛盾何等激烈自在不言中。

纪录片创作方式之四：提高观赏力

纪录片因为有了故事，所以日趋好看。但我们在日常中纪录的题材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然类题材，就很难拍到人与人之间的那种一目了然的矛盾冲突和好看的情节故事。这样的纪录片就必须提高节目的观赏性。法国人拍的《微观世界》，也就是人们所熟知的《小宇宙》，画面之精美，视角之独特，曾使其影碟成为很多dvd制造商的首选试机碟。这部纪录片用最直接的方法，纪录了蚂蚁、毛毛虫、蜗牛、螳螂、蜜蜂等昆虫的生存状态。于是我们随着悠扬舒缓的音乐，得以重温蜘蛛捕食弑杀蚱蜢、蜗牛恋爱缠绵耳语、刺毛虫烈日大游行、暴雨重袭昆虫王国、天牛角斗比拼等一系列经典镜头。观众通过精美的画面不仅带来了兴趣昂然的观赏，又满足了人们的好奇心和窥探欲。 这些节目的一个最大特点就是，要么影像特别清晰，要么画面构图特别工整，要么制作特别精良，要么音乐画面效果结合的恰到好处。

论纪录片创作手法和纪录片品质的关系

纪录片创作方式之五：镜头对准人

人物，对于纪录片中的故事来说是第一位的。人，是纪录片的一个永恒的话题。人的思想、人的情感、人的行为、人的真善美、人的假丑恶、人的环境、人的社会意识……已经成为今天电视观众强烈渴求看到的主题。他们渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社会生存中的价值，渴望看人与自然的和谐。人，正成为纪录片创作者关注的主角，人的内心世界正成为纪录片探索的重要内容。《壁画后面的故事》表现了癌症患者陶先勇，在他的老师刘玉安的帮助下抗御死亡的故事。刘玉安做了他所能做的一切，但最终却未能挽留住陶先勇美好年青的生命，刘玉安再次经历了内心中美被摧残吞噬，生命被破坏的情感体验，但却在壁画上浓缩记录了一个生命的抗争的美的过程，拓展出“生命即美”的哲学层次。纪录片就是这样一种具有强大的人文精神的片种，从其对现实生活的表现中我们能明显感到强烈的民族精神、民族心理、民族文化对现代生活的影响。

纪录片创作方式之六：用画面叙述

电视艺术，始终是一种以视觉欣赏为主体的视听综合艺术。电视纪录片语言同电视本体语言是完全一致的，它是以视觉艺术为主，以完美的画面与声音共同营造的氛围去吸引人、感染人的。视觉艺术、画面思维是纪录片创作人员应有的基本思维方式，也是电视纪录片表达创意、展示故事的主要创作思维方式。如乌克兰纪录片《天堂》，一个15分钟的短片仅用了6个长镜头，没有一句解说，没有任何音乐，却描绘出一幅如诗如画如歌的游牧民族生活情景：微风吹拂着刚刚返青的草原，在和暖的阳光下，一位健壮的戴白头巾的乌克兰妇女正在烙饼。她把面团放进地上挖好的坑里，坑里燃起柴草，面团被按扁后，一个木制锅盖盖到坑上。锅盖揭起时，一个香喷喷的面饼已烤好了。《天堂》只选取了游牧生活中的几个细节，便把人们的生活状态、心境准确地表达出来，并营造出诗一般的意境。