外国文学作品鉴赏

外国文学作品鉴赏

必读书目： 荷马史诗《伊利亚特》《奥德赛》 埃斯库洛斯《阿伽门农》 索福克勒斯《俄狄浦斯王》 塞万提斯《堂吉诃德》 莎士比亚《哈姆雷特》(《麦克白》《李尔王》 《奥瑟罗》) 雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》 华兹华斯《坎伯兰的老乞丐》《丁登寺》 艾米莉· 勃朗特《呼啸山庄》 历险记》

马克· 吐温《汤姆· 索耶历险记》《哈克贝利· 费恩

巴尔扎克《高老头》《幻灭》 狄更斯《双城记》

福楼拜《包法利夫人》 陀思妥耶夫斯基《罪与罚》 托尔斯泰《安娜· 卡列尼娜》 福克纳《喧哗与骚动》 卡夫卡《变形记》

马尔克斯《百年孤独》

什么是经典？ 一、经典作品是那些你经常听人家说“我正在重读……‖而

不是“我正在读……‖的书。 二、经典作品是这样一些书，它们对读过并喜爱它们的 人构成一种宝贵的经验;但是对那些保留这个机会，等到享受 它们的最佳状态来临时才阅读它们的人，它们也仍然是一种 丰富的经验。 三、经典作品是一些产生某种特殊影响的书，它们要么 自己以遗忘的方式给我们的想像力打下印记，要么乔装成个 人或集体的无意识隐藏在深层记忆中。 四、一部经典作品是一本每次重读都好像初读那样带来发现 的书。 五、一部经典作品是一本即使我们初读也好像是在重温 我们以前读过的东西的书。 六、一部经典作品是一本从不会耗尽它要向读者说的一 切东西的书。

七、经典作品是这样一些书，它们带着以前的解释的特殊气

氛走向我们，背后拖着它们经过文化或多种文化(或只是多 种语言和风俗习惯)时留下的足迹。 八、一部经典作品是这样一部作品，它不断让周围制造 一团批评话语的尘雾，却总是把那些微粒抖掉。 九、经典作品是这样一些书，我们越是道听途说，以为 我们懂了，当我们实际读它们，我们就越是觉得它们独特、 意想不到和新颖。 十、一部经典作品是这样一个名称，它用于形容任何一 本表现整个宇宙的书，一本与古代护身符不相上下的书。 十一、“你的”经典作品是这样一本书，它使你不能对 它保持不闻不问，它帮助你在与它的关系中甚至在反对它的 过程中确立你自己。 十二、一部经典作品是一部早于其他经典作品的作品； 但是那些先读过其他经典作品的人，一下子就认出它在众多 经典作品的系谱图中的位置。 (摘录自卡尔维诺：《为什么要读经典作品？》)

第一讲 古希腊文学 一、古希腊神话

如： 欧罗巴的传说 爱琴海的传说 克

里特岛迷宫 “ 阿里阿德涅线团” 普罗米修斯的传说 希腊神话谱系： 老神谱系： 大地女神盖亚等 新神谱系 ：俄林波斯十二主神，宙斯

希腊神话的特点

1、诸神信仰自成体系 2、神人同形同性，诸神不具有道德上的超越 性 3、崇尚斗争精神和冒险精神，肯定现世的情 怀

荷马史诗

体现了希腊人的“诗性智慧”,被誉为希腊生活的百科全书 柏拉图称之为“孕育了希腊人的性格” (一)、情节概述 (二)、主题探讨 1、战争史诗与英雄史诗 表现战争 歌颂英雄 2、生活史诗与人性史诗 “生活的神性”:荷马史诗作为“日神的艺术” “生活的诗性”:荷马史诗体现了希腊人“诗性的智慧” “生活的理性”:荷马史诗体现出希腊人“高贵的激情” 人性观：完整地表达了希腊人的“人观”。神决定着战争 的进退，但史诗展现的是人的生活、意志和情感。 人性的复杂化

3、离乡史诗和返乡史诗 《伊利亚特》离家。战争，灾难，阳刚之气，

语言铿锵有力，男性主题 《奥德赛》返乡。人渴望返回自己的家乡。 归依，和平，安心，温柔，爱，语言柔美抒 情，女性主题

(三)、艺术手法 1、题材处理、谋篇布局颇具匠心 2、性格刻画鲜明而不乏血肉

3、口诵史诗的特点 4、富有想象力和生活气息的比喻

歌唱吧，女神. 请歌唱佩琉斯之子阿基琉斯的 致命的忿怒，那一怒给阿开奥斯人带来 无数的苦难.把战士的许多健壮英魂 送往冥府.使他们的尸体成为野狗 和各种飞禽的肉食.从阿特柔斯之子、 人民的国王同神样的阿基琉斯最初在争吵中 分离时开始吧，就这样实现了宙斯的意愿。

比较阿基琉斯和赫克托耳的形象以及阿基琉

斯与奥德赛的形象。

第二讲 古希腊悲剧一、什么是悲剧？ 1、悲剧的起源： 古希腊悲剧起源于祭祀庆典活动。古希 腊初民在祭祀酒神狄奥尼索斯时常常举 行简单的合唱和对话庆典活动。古希腊 语的“悲剧”一词有“山羊之歌”的意 思。

2、对悲剧的定义： 亚里斯多德《诗学》第六章 指出：悲剧是能

引发“怜悯和恐惧”的事件；“怜悯是因一 个人遭受不应遭受的厄运而引起的，恐惧是 由这个这样遭受厄运的人与我们相似而引起 的”;悲剧人物 “不具十分的美德，也不十 分公正，而他之所以陷于厄运，不是由于他 为非作恶，而是由于他犯了错误”。

黑格尔《美学》

―形成悲剧动作情节的真正内容意蕴，即决定悲剧人物去追 求什么目的的出发点，是在人类意志领域中具有实体性的本 身就有理由的一系列力量 .‖ ―在真正悲剧性

的事件中，必须有两个合法的、伦理的力量 互相冲突。” “这里基本的悲剧性就在于这种冲突中对立的 双方各有它那一方面的辩护理由，而同时每一方拿来为自己 所坚持的那种目的和性格的真正内容的，却只能是把同样有 辩护理由的对方否定掉或破坏掉。” “悲剧的目的和人物性 格各有辩护的理由和必然性。” “悲剧人物所定下的目标，单就它本身来看，尽管是有理 可说的，却只能通过起损害作用的片面性引起矛盾的悲剧方 式。”真正的悲剧苦难落到剧中人物身上，“只是作为他们 自己所作所为的后果，他们是全心全意投入这种动作的，既 有辩护的理由，又由于导致冲突而有罪过。”

二、古希腊三大悲剧家 希腊悲剧一般取材于神话，但反映的却往往是当时的现实；

悲剧中贯穿了命运观念；着重表现英雄主义精神，风格崇高， 形象高大，气势磅礴。 埃斯库罗斯(约公元前525—456):“悲剧之父” 《普罗米修斯》三部曲：《被缚的普罗米修斯》——普罗米 修斯：“哲学日历中最高尚的圣者与殉道者”;宙斯——僭 主、暴君的形象。 《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒人》和《报 仇神》 埃斯库罗斯悲剧的特点：巨人式的形象，性格单纯而缺少变 化；风格崇高，诗句庄严、雄浑，抒情气氛浓郁，带有夸张 色彩；结构较为松散，剧情发展缓慢。

索福克勒斯(约公元前496—406):“戏剧艺术 的荷马” 《安提戈涅》《俄狄浦斯王》 欧里庇得斯(公元前485—406):“舞台上的哲 学家” 《美狄亚》:伊阿宋取金羊毛的故事——科尔基 斯国王之女美狄亚——科任托斯国公主剧本的主 题：为妇女地位的低下和命运的悲惨鸣不平。 另一剧本《特洛伊妇女》:反对不义战争。 欧里庇得斯的剧作的艺术成就：心理描写成就突 出，善于描写炽烈的感情，善于刻画女性心理 (美狄亚);运用写实手法，首先以日常生活为 题材；不太注意戏剧结构，语言华美，但剧中充 满冗长的说理与辩论。

后景壁转开，壁后有一个活动台，阿伽门农的尸体躺在台上的澡盆里，

上面盖着一件袍子；卡珊德拉的尸体躺在那旁边，克吕泰墨斯特拉站在 台上。

克吕泰墨斯特拉

刚才我说了许多话来适应场合，现在说相反的话也不 会使我 …… 此处隐藏：2742字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……