梦想实现——记国家大剧院(2)

有的光泽不同时间不同亮度会反射出不同的色彩变化无穷,,

。

壳体的外型简洁大方序,

,

朴实无华

,

没加任何

一

点多余装饰,

,

看似有

而实际上它是由无数个无序的构件组成、

14 8

榀弧形桁架由于,

角度橄揽大厅 (摄影：周庆琳

轴距不同每一

一

韫桁架都不同

,

42

层的水平连杆

每

一

层的

长度不同每,

根水平连杆与弧型桁架连接点的角度也不同；同时

维普资讯

——特稿 S E I O T I T N P CA C N RB I L UO

3 m 18多块的钛板和 6 0m 2 0万共 .万 0 0、2 0多块玻璃，每块尺寸也不相同。种看似有序而实际无序的壳体给加工制作和安装带来这

辉煌，而两侧的音乐厅和戏剧场只能作为陪衬，以大面积的墙体所选用了普通的石膏纤维板刷灰色涂料作为外饰面装饰，在腰线处仅做了一些黑红色的漆板，为与主体的呼应。作在戏剧场的一层墙体完全用黑色的涂料，只是在其上面作了三块 9 0多度亮度的黑色花

了极大的不便，但是在大家的努力下顺利地完成了此项工作。如此之大的空间结构，界上也是少见的，其安全问题显得世对十分重要。中方和法方都非常重视，方决定这部分的施工图由法法

岗石作为装饰，免单调。体上又不与主体抢夺视线，到统一，避总达而音乐厅的下部采用了透明的玻璃，同样与上部空廊有所变化，同时在总体上也不缺少统一的效果。

方自己做，而我方在接手后由于考虑到在自然环境(地震的荷载 )如以及规范运用的差异，又请了国内两家很权威的单位又进行的核我

算。同时还进行了风洞实验，证了在风荷载情况下受力变化的情验况，确保了壳体结构的安全可靠，壳体安装完毕撤消支撑后最大沉降是 1 .c,平均沉降是为 8m,完全是在允许范围之内。 42m c

戏剧场

的色彩处理也十分独特，视觉重点是中间的楼梯间，其 该楼梯间的墙面和楼梯栏杆全部用红色涂料再加上从楼梯间中间从上到下挂的吊灯，亮墙壁。两侧通往观众厅的高大走廊的墙体照而

全部采用接近黑色的墨绿色涂料，为了使二者能有过渡，墙面上在

5另类的室内装修设计为了使这个建筑从室外到室内有一个统一的设计思想、贯的连风格，们从一开始就决定本工程的室内设计也由安德鲁先生来完我

又作了若干块漆布，其色彩则从黑到红逐步过渡。 3 )建筑构件艺术品化。洲古典歌剧院大部装潢的富丽堂皇，欧 最典型的是巴黎歌剧院，样做充分体现了她的艺术氛围，时还这同

成。现在看来这一决定是正确的，建成后对室内装修普遍反映良好，不但达到了室内室外和谐统一，同时处理手法也脱离了一般的世俗状态。总结下来安德鲁先生在本工程的室内装修设计上有以下几个特点：

体现了她的实用功能。如音质出色的维也纳金色大厅，内部作了许多繁琐的雕刻，样一方面有良好的视觉效果，这同时从声学功能说它可以起到声扩散的作用，足建声的要求，满但在现代的歌剧院中就不一定采用很多很具象的饰品来作为烘托艺术氛围的物件，而是把建筑部件艺术品化，把具体功能与装饰艺术结合起来。最典型的应是音乐厅的吊顶，从建声功能上讲，乐厅的顶棚应该是个扩散音体，于是安德鲁将音乐厅整体顶棚做成一幅巨大的抽象雕刻，由横 t竖八的不同规则 .同宽度和深度的线条组成，一个气势磅礴不像的湍流。有装饰作用又有功能作用的兰花草的栏杆 .既观众厅声闸门的拉手、歌剧院外部的吧台，是把建筑构件艺术品化的处理。都 4 )非工业品化倾向。或许由于发达国家产品工业化程度高， 所有产品都打上了工业产品的烙印，过来又有对手工产品情有独反钟的倾向，对这种倾向有时我们都不可理解，歌剧院外部的金而如属网是由氧化铝条和不锈钢束编织而成，当初安德鲁要求氧化铝条的颜色不要一致，从深到浅四种色差，要穿插编在一起，而且每一条间距也不要求一样，有大有小，应这对由机械

编织而成的产品是十分困难的。装后大家觉得不好，后我们终于把它换成现在的安最

1 )注意独创性。安德鲁先生决不甘心于拾人牙慧地采用别人已经用过的东西，他希望能有自己的创造，即便是吸收了一些过去传统的东西，也要把它改头换面异型化，如大厅地面的分割、例兰花草栏杆及图形的运用 .杆扶手的造型等。栏重要部位的灯具全部是由安德鲁先生亲自设计，不但形状独一无二，选用的材料也不所一

般，灯具上采用玻璃并非一般的磨砂玻璃或者压花玻璃，是一而种特制的热熔玻璃，即把玻璃切成碎块然后叠在一起高温加热，半烧化状态而形成的一种玻璃，饰性极强。众席的座椅也没有从装观

成百上千种现有的座椅中选择，而是专为国家大剧院设计的一种形式，是独一无二的。就连贵宾休息室的沙发和茶几也是专门设计的，所以这样不厌其烦地将重要部件全面重新设计，方面表现之一了安德鲁先生对自己的独特风格追求，更重要的是使整个建筑从上到下，从外到内的和谐统一。 2 )用色慎重而大胆。目前国内室内装修设计在用颜色上经常

这种工业化程度较高的产品，大家反应不错。事后我们又谈起此事，问他看法如何，说他还是喜欢原来的那种。种非工业化我他这

过多过杂，效果是零乱有余，其统一不足，本工程上安德鲁先生在为色彩问题还专门请了一位艺术顾问为本工程用色上出谋划策，应

倾向还体现在石材的运用上，他极力反对用人造石材，因为它几乎没有色差，乏真实感，缺相反对天然石材产生的色差，觉得很正常，是自然的产物。

该说大剧院在用色上非常慎重，注意其统一性，同时在该用颜色的地方也十分大胆。

±0O大厅是大剧院最重要的室内空间，大而功能复杂， .0庞运用好色彩至关重要，对三个巨大的剧场，中间的歌剧院作为重面把点处理对象，用了金色的金属网隔墙，过金属网看到的墙面采采透

6庞大复杂的舞台国家大剧院有 4剧场，个剧场的舞台根据功能需要各有千个 4秋，歌剧院的舞台最为庞大，从体积上它是观众厅的 2 8,此 .倍如

用了紫红色织

锦缎和金色金属切割板，间灯光照射，显得金碧晚更

兰花草图案墙面(摄影：庆琳 )周

金属网墙面 (摄影：傅兴 )

兰花草图案拦杆(摄影：庆琳 )周

大厅大理石地面 (摄影：兴傅

建筑学报 2o 'ACICUA UNL 0& RHETRLJ RA T O

维普资讯

的严蕈性所以从,,

一

开始就：消防发拿 In仔

、

研究

,

确实是

一

个非常细致和繁琐的工程

i烦的消防设计女此构思和造型的国家大剧院如果在消防安全设计上没有口,。一

8

辉煌的歌剧院歌剧院是在三个剧场中最大和最重甍的一

个

个剧场、

,

可容纳

解决的办法本方案是不能成立的在开始决定此方案时许多

2 4 16人 (包括站席和乐池中的密位 )主要是供大型歌剧,

芭蕾舞剧及

此提出质疑是可以理解的怍为甲方和设计方也深知这,

-

]司题

、

大型综台艺术演出用观众厅的设计吸取了世界上歌剧院常用的手52008’

A R C H ITE C T U R A L J O UR N A L

建筑学擞

维普资讯

——特稿 SE I NR UI PC L OTI T N AC B O

法和色彩。四层观众席，楼座采用了三面围合的布局。管给部分尽观众席的视线造成了一些影响，整个观众厅的空间环境和演出气但氛都烘托得淋漓 …… 此处隐藏：2684字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……