走向现代新建筑— 后现代主义在中国的批判与反思

走向现代新建筑— 后现代主义在中国的批判与反思

走向现代新建筑— 后现代主义在中国的批判与反思 胡思润 王 力

(武汉大学 武汉 430072 (华中科技大学 武汉 430074

摘 要:由于中国缺乏现代主义的发展阶段，后现代理论的引人使建筑创作丧失了理性原则，结合切身的体验，得到一些启示，提出来与大家探讨

关挂词:后现代主义 建筑创作 批判与反思

MOVE TOWARDS THE NEW AND MODERN ARCHITECTURES--

CRITICISM AND INTROSPECTION OF POSTMODERNISM IN CHINA

Hu Si- Hu Sirmr Wang Li

(Wuhan University Wuhan 430072 (Huazhong University of Science and Technology Wuhan 430074 )

Abstract:Being shorty of the development phase of of post-modernism deprived that an architectura1 creation should architectural creation of rationality. The paper suggests that an architectural creation should absorb the inspiration from several aspects.

Keywords:post-modernism architectural creation criticism and introspecfon

20世纪90年代初，随着汪坦先生主编的《建筑理论译丛》问世，西方后现代建筑理论被引入中国。后现代主义又称之为历史主义，是当代西方建筑思潮向多元论方向发展的一个 新流派，出自对现代主义建筑的批判。它抛弃了现代建筑的极端理性主义和技术至上，不断趋于感性化，它在哲学上以人文主义为基础 在审美上体现了古典化和地方化的倾向。 而在中国缺乏现代主义的发展阶段，就引人了后现代主义，使得作为“现代主义”批判的“后现代主义”在中国就失去了批判的依据，难免出现一些低俗文化，20世纪90年代建 造的大量“夺风建筑”.阻碍了中国建筑创作的发展。

1 对后现代建筑理论在中国的批判与反思

后现代主义建筑作为一种建筑界趋向，它基本上并不涉及建筑的功能实用、技术经济等物质方面的实际问题，它所关心的只是建筑形式、风格、建筑艺术表现和建筑创作的方式方法等事项。这些方面是重要的，但不是建筑问题的全部。与此不同，现代主义建筑运动所解决的却是全面的问题，它带来的是建筑历史上没有过的伟大的进步。后现代主义建筑在名称上仿佛接替现代主义建筑，可以同现代主义建筑运动等量齐观的建筑运动实际上它的意义和作用要小得多。后现代主义建筑，从历史的眼光看，它们其实还是应该归人现代主义建筑的范畴之内，其变化主要是在形象方面和美学观念方面。因而后现代主义建筑大体可以视为20世纪现代主义建筑的一个变种。这一变种之所以引人注目，主要是因为它在形式上带上了新的时代特色，即20世纪后期西方社会的后现代主义文化特色。作为一种建筑艺术流派，后现代主义建筑也会很快消逝，更不会突然“死去”。2(1世纪80年代以后，美国式的后现代主义建筑的势头已经逐渐低落下去，但其影响还会延续相当长的时日，或者以改李了的形态重新出现。现在要对后现代主义作出全面的准确的估价是困难的，但是从这种思潮影响下产生的建筑实例中，我们可以看出

l)在建筑创作中形式主义和拼贴手法的充斥

后现代主义在尊重历史的名义下重新提倡复古主义和折衷主义，指责现代派不要遗产，割断历史。然而，历史在发展变化，支持建筑随社会前进而革新和发展才是真正的历史主义。近一二十年来，美国建筑界一些人大力倡导历史主义，其实是复古主义的复苏。时间到了20世纪的后期，完全地复古实际上也不可能了，于是出现了折衷主义

实际上现代主义有着很强的西方文化背景，传承着西方古典文化，例如勒·柯布西耶在《走向新建筑》一书中将.汽车”与“帕提农神庙”的比较，而现代科学也是从基督

走向现代新建筑— 后现代主义在中国的批判与反思

教中衍生出来 的。那么 ，在对待中国悠久的历史文化时 .把建筑这个复杂: 问题简化到只考虑在外观和材质上玩些花样，是流干表层肤浅的思考，也是近十几年来影响现代建筑师的症结所在。

2)后现代主义极少谈到社会生产和科学技术对建筑的影响，极少从社会公众对建筑现实的需要来考虑建筑问题

后现代主义实际上反感工业化和现代化，他们所关心的只是艺术。美国建筑评论家詹克斯说“:后现代主义这个词仅仅包括那些把建筑当作语言对待的建筑设计者 ”就是说，在他们的心目中，建筑首先是一种传达信息的媒介。他们回避国计民生的问题，而把注意力集中在形式、装饰、象征、寓意等方面。虽然问题的提法与过去有点不同，可思想是旧的。这是极其不符合中国国情的。后现代主义者同先前的学院派一样，都宣传唯美主义的建筑观点。影响所及，将引导建筑师、建筑学生鄙视实际，轻视群众，规避建筑师所应承担的社会职责，而向往着在“纯艺术”的象牙塔中自我满足。

3)建筑设计缺乏正确的、理性的评判标准和创作思想

后现代主义否认建筑艺术中的既有规律，排斥逻辑性，宣扬主观随意胜，代以杂乱、怪诞和暖味为美，建筑作品实际上是对古典建筑的戏弄。这与我国解放初期时的“复古主义”和“大屋顶”建筑形式不能等同看待，他们反映r老一辈建筑师们的民族情结

詹克斯有两句话对于弄清后现代主义的实质极为重要一句是，“最典型的后现代主义建筑表现出明显的双重性和有意的精神分裂症’‘，另一句是，“我仍然把高迪视作后现代主义的试金石‘’。19世纪末20世纪初，西班牙建筑师高迪(Antonio Gaudi)以他怪诞的表现主义的建筑而出名。在这里，“有意的精神分裂症”和“试金石一高迪”，把后现代主义的精髓所 在给指明了

我们可以看到，后现代主义其实是现今一种形式的建筑思想，它的鼓吹者向人们推荐的样板是:复古主义+非理性主义 十美国的市井艺术

4)刺激了商业古迹开展，削弱了历史文化真实性 .整体胜和延续性

后现代主义与历史建筑保护的思想观念在许多方面不谋而合。其一系列概念对占建筑意义的深化都有重要影响〕譬如“场所观念”强调时间和人的活动在赋予空间价值方而的作用;再如“象征主义”，它肯定了物质的标记和符号在日常生活的作用。林奇(Keven Lynch)指出城市环境不仅是人类活动的结果 ，而且引导人类活动本身

虽然后现代土义深化了对占建筑和传统城市价值的理解，它的作用在70年代和80年代发达国家不断扩大保护和修复范围的现象中得以肯定，但也产生了不少负面影响，这主要源自它的不够严肃的历史态度，它强调的是对历史的记忆、印象和象征符号，以及对历史的自山论释，而不相信历史的真实性，它在打开认识和利用方面的禁锢的同时，也为古建筑和传统城市的商业开发提供了理论上的依据。其恶果反映在两个方面;一是真正的历史建筑被任意改造。原有的建筑技术、材料、空问被破坏，历史和文化内涵逐渐消失;另一方面迪斯尼式虚假的历史建筑被大量复制和到处滥用，脱离了地域、历史和文化。而真正的文化和历史却淹没在喧嚣的叫卖声中，重新导致环境、文化和美学的贫困，使我们无法深刻理解历史，有的不过是一个商品、一个闹剧，我们用自己的庸俗想像去寻找历史、伪造历史，而真正的历史却与我们毫无 关系。

2 结 谙

当然，后现代主义只是多元化思潮中的一个分支，我们不能拿它解决当代存在的所有建筑问题，从其指导思想和表现手法看，后现代主义着重强调的无非是注重形式与更新传统这两个方面，此二者包含着可能的内在缺陷 …… 此处隐藏：2497字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……