2中国山水画发展史

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中国山水画 发展史授课：佘妮娟

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先秦至魏晋南北朝的山水画中国山水画的起源可以追溯到原始社会。在中国新石器时代马家窑文化 半山类型的彩陶图案中，就能找到起伏的山川纹、水波纹，这些纹样用 笔飞动流畅，描线娴熟奔放，具有强烈的节奏感与装饰性，这是古代人 们对自然山川的体验。 但从汉魏壁画看，山川景物还只是作为人物画的背景，只能约略窥见其 形貌，画山石只勾染而无皴擦，画水多用线，树干与叶子也用勾染法， 山石与任务大小比例不合，树木造型尚处于稚拙阶段。 到了东晋，山水画才得以发育滋长。顾恺之在《论画》中提出：“凡画， 人最难，次山水，次狗马……”可见，此时山水画已与人物画并论，初步 独立成为绘画的一个门类。 顾恺之的《画云台山记》开山水画专论之先河，宗炳的《画山水序》、 王微的《叙画》是中国最早的山水画论专著。他们提出了山水画有它自 己的功能，那就是使人精神愉快，肯定了山水画具有的审美作用。

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隋、唐、五代时期的山水画隋、唐、五代时期(公元581年——公元960 年)是中国古代绘画全面发展的时期，是中 国绘画史上最具有划时代意义的历史阶段。 这个时期，绘画受到统治者的重视，绘画创 作活动十分活跃，南北画家汇集京都，提供 了相互切磋技艺的良好条件，不同题材和种 类的绘画开始出现，一些画家开始从事独立 的山水画创作。

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隋朝展子虔的《游春图》是标志 独立山水画出现的里程碑

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这种画法的特色，发展到了唐代的李思训、 李昭道父子，便形成了“青绿山水”,成为 中国山水画中一种独具风格的画体。 在唐代艺术整体繁荣的局面下，山水画也步 入成熟阶段，并且形成风格不同的两大主要 流派。一是以唐宗室武将李思训、李昭道 (俗称大小李将军)为代表的青绿山水，一 是以文人士大夫王维(世称王右丞)为代表 的水墨山水。

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李思训父子在形式上 进一步发展了以山水 为主体、人物为点景 的格局，采用青绿勾 斫，开创了“青绿为 质，金碧为纹”的 “金碧山水”画，亮 丽壮观，工致动人， 把传统的色彩表现形 式更进一步发挥得绚 丽灿烂。江帆楼阁图》 《江帆楼阁图》 李思训

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王维以文人士大夫的身份进行绘画创作，山水以渲染为主， 用笔简练奔放，强调水墨效能的发挥，即便设色，也讲究自 然清淡，追求含蓄、悠远、纯净的境界。多描写自身生活的 环境，表现了恬淡闲居的生活理想，被苏东坡称为“画中有 诗，诗中有画”。

《 雪 溪 图 》

王 维

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五代的山水画， 五代的山水画，尤其是水墨山水画进入了成熟阶段

在北方

,以荆浩、关仝师徒为代表 在江南，以董源、巨然师徒为代表

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荆浩为五代后梁时代的 儒生，因避战乱隐于太 行山洪谷，擅画云中山 顶，四面峻厚，气势磅 礴，深得北方气象。他 运用坚劲而密集的皴法， 恰如其分地表现出山石 的凹凸明暗和纹理结构， 并以虚实浓淡变化多端 的水墨创造出富有质感 的画面，表达了既雄伟 又深远辽阔的意境，有 “全景山水”之称。匡庐图》 《匡庐图》 荆浩

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董源的山水，好 以淡墨轻岚写出江南平淡天真只趣。尤擅 长用披麻皴，线条圆润细长，如麻线下披，并缀以点子皴， 描绘出江南山峦土厚林茂、草木花滋的特色。山水之中又以 人物渔舟点缀其间，人物工细设色，为寂静幽深的山林增添 了无限生机。

《 夏 景 山 口 待 渡 图 》

董 源

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宋辽金时期的山水画北宋时期，反映自然美的山水画空前兴盛。 北宋初年水墨山水画家的杰出代表有齐鲁画 派的李成、关陕画派的范宽。

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李成善画烟林平远 之景，变雄劲、深 厚为清旷萧疏。

读碑窠石图》 《读碑窠石图》

李成

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范宽喜用全景式构图， 常以雄壮陡起的巨峰为 主景，环之以群山、坡 地、林木和瀑流，点缀 以行旅、渔舟、寺观、 栈道和山居，气格雄阔 壮美，深厚峻拔。笔法 苍老势劲，树石刻画精 谨，皴法多用雨点、解 索，画面墨色森然，真 实地再现了中原一带峻 厚巍峨、土质干燥的山 岳面貌。《溪山行旅图》 溪山行旅图》 范宽

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北宋中期郭熙的山水， 以幽奇神奥取胜，布 置巧妙，变化多端， 画山石形如“鬼面”, 皴如“乱云”,写瘦 树枯枝，妆如“蟹 爪”。

《早春图》 早春图》

郭熙

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春山瑞松图》 《春山瑞松图》

米芾

中国古代的水墨山水画，由于北 宋文人画家的努力，进行新的尝 试，由以往注重写实、客观再现 山川景物，逐渐向注重写意、忽 视形似、强调表现艺术家主观感 受的方向发展，创造出了新颖的 风貌，从而使中国山水画艺术能 更加细腻地表达出艺术家的主观 感受，更加充满了诗歌的抒情意 味。 米芾、米友仁父子创造的“米氏 山水”便是这种转化过程的重要 表现。他们擅长“墨戏”,善用 多层烘染和卧笔横点成块面，使 水墨画的积墨、破墨、渍染、渲 染等技巧得以充分发挥，达到云 山空濛、烟云幻灭的效果。这种 不求形似而求神韵的画法，为后 世文人画的发展树立了楷模。

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李唐，北宋山水画风向 南宋画风过渡性的关键 人物。作品雄浑坚实、 刻画繁复、细致精到。 北宋亡后，辗转来到南 方，画风也开始转变， 以水墨淋漓一挥而就的 “大斧劈皴”表现岩石 雄壮坚实的形质，气势 磅礴，开创

了豪放简括、 水墨苍劲的山水画风。万壑松风图》 《万壑松风图》 李唐