悲剧英雄——论《老人与海》中桑提亚哥的_硬汉_形象

．泌稚

ＦＩＯＵＮＴｆｌＩＮ

ｆＬＯＷＣＲＳ

悲剧英雄

硬汉”形象可论《老人与海》中桑提亚哥＾ｈ１：１３“

赵霞

引言ｏ

《老人与海》是美国作家欧内斯特 海明威后期的重要代表作之一，他凭借这部作品登上了个人文学创作的顶峰，并先后获得１９５３年的普利策奖和１９５４年的诺贝尔文学奖。作为“迷惘的一代”的代言人，海明威坚信《老人与海》是他“一辈子所能写出的最好的一部作品，别的优秀而成熟的作品与它相比大为逊色。可以作为我全部创作的尾卢，作为我写作、生活中已经学到或者想学的这一切的尾声。”这部小说之所以成功，就在于它塑造了一个典型的海明威式的英雄形象，一种百折不挠、坚强不屈、敢于面对暴力和死亡的“硬汉”性格，无论在怎样危险困苦的逆境中，都保持了人的尊严和勇气。《老人与海》中主人公桑提亚哥就是这种“硬汉”性格的发展与升华。小说讲述的是一个极其简单的故事：在孤寂的大海上，一个白发古巴老人桑提亚哥已经８４天没有打到鱼了。由于背运，同行都躲避着他，唯一与他相濡以沫的一个叫曼诺林的小男孩也迫于父母之命搭上了另外一条渔船，留下他孤身一人。第８５天，他继续驾孤舟独自出海，最终钓到了一条比他渔船还大的马林鱼。正当老人满载而归，似乎真的就要成为大海的征服者的时候，更大更可怕的灾难降，ｌ＇ａｉ了。他遭到了鲨鱼群的袭击，但他仍然凭着一股不屈的精神和鲨鱼搏斗。最后，等他将鱼拖回来时，那条大马林鱼只剩下一副巨大的白色骨架，同时归来的还有他那只残破不堪的小船和他那副耗尽精力的躯体……小说中的大海和鲨鱼象征着神秘的命运与不可知的世界，而老人在与之进行的惊心动魄的殊死搏斗中又体现了无与伦比的力量和勇气，充分地体现了“人可以被消灭，但不能被打败”这样一种崇高而伟大

周冠英

的拼搏精神。

一、悲劂式的英雄形象

海明威在大多数小说中塑造的都是一个个打不败的悲剧式英雄形象。在他的小说中，生活充满了紧张与战斗。即使在自然与人生的角斗场上遭到不幸，但他笔下的男主人公仍然坚强不屈、勇往直前、视死如归，尽管失败了，却仍然体现出英雄般的伟大形象。老人桑提亚哥是海明威塑造的最后一位悲剧英雄，小说开篇就为他定下了悲剧的基调。在渔村里，没人知道他的身世背景，他的妻子已经离他而去，他没有儿女，孑然一身。起初，桑提亚哥自己并不在意这种孤立无援的处境，但后来他越来越感觉到了身孤力单的凄凉，“但愿那孩子在这儿就好了”，这句反复自语的话，深深地渲染着桑提亚哥的孤独无助。不仅如此，他自身的遭遇就是一场悲剧，贫穷和饥饿一直威胁着他，坏运气也始终伴随着他，“他是独自在湾流中一条小船上钓鱼的老人，至今已过去了８４天，一条鱼也没有捕到。”因此，村民们开始怀疑他的能力。第８５天，桑提亚哥独自一人驶向大海深处。当他经历三天的努力和拼搏，捕到大马林鱼时，命运又无情地捉弄了他。在返航途中，他遭遇到了鲨鱼群，为了保护马林鱼，他与鲨鱼群殊死搏斗了三天三夜。最终，他所有的努力都化为了乌有，他拖着马林鱼的骨架回到了渔村。此时，连桑提Ⅱ哥自己也认为他的悲剧命运是不可避免的，他说道：“但愿这是一场梦，我压根儿就没有钓到它。”在残酷的命运面前，老人一方面显示出了乐观、豁达的人生态度；而另一方面，老人的心灵深处也隐含了悲凉的苦闷。这不是那种浅层次的食不果腹、衣不御寒、亲人远离或一时得失所带来的苦闷，而是一种凝聚着厚重悲剧力量的深

方式，暴露战后人们编造谎言、故作遗忘、自欺及欺人的姿态。年轻人星野听中田谈几十年前的战争，当作天下奇谈。中田与星野在市立图书馆查找“入口石”的记载，书上什么石头都有，却唯独没有那放出战争与暴力的石头。由此可见村上春树隐喻战争历史不应该被遗忘，他在反战以及承认战争历史的态度卜是比较现实的。

但是在“集体昏迷事件”、“中田被迫杀死杀猫人事件”等的叙述中，作者灌输了一种命运安排、暴力无意性的观点，欲以推托战争责任。在叙述“中田被迫杀死杀猫人事件”时，作者极尽细微描写之能事，并将杀猫吃猫的场景刻画得毛骨悚然，最终把中田的杀人行为写成是意识不清时的行动。琼尼 沃克的杀猫，文中也强调并非其本愿，“是命中注定，又不能自己提出不干”。无论是琼尼 沃克杀猫、中田杀死琼尼 沃克，还是卡夫卡强奸“姐姐”，与“母亲”的交合，最后都被处理为“无奈之举”，可见《海边的卡夫卡》这部小说反复呈现着暴力的无意志性，令出场人物以无需承担任何责任的无罪方式完成了这个过程。我们在作品中似乎看不到主人公们因自己的行为而怀有任何的羞耻感和罪恶感。没有罪与罚的对应，也没有罪与赎罪的反思。而恰恰是这点是这部作品可怕的地方，虽然行为人行驶了暴力，但由于其行为确有无奈之处，实属情有可原，最后这一切行为都可以得到宽恕。作者在此提出“宽容”思想，有着深刻的现实意义，即是“我”的“宽容”态度和“二战”的关系。再者，叫乌鸦的少年对卡夫卡说：“战争是一种完完全全的活物。这点你必须了解。”作为一个“完完全全的活物”，战争是完全自主的，不受控制的，更是不以人的意志为转移的。“事情一件一件发生。那不是你的责任，也不是我的责任 ”有些战争是被动的，而更有些战争是主动的，在这里村上进一

步强化战争是无奈的选择，这一论调最深刻的感觉是村上似乎有意模糊了战争施加者和被动的承受者之间的关系。村上春树这种折中式的历史认识，必将导致战争责任的暧昧化，也是使那场战争模糊化的一种文本策略，这是我们应该警惕的。

参考文献：

【１］村上春树．海边的卡夫卡【Ｍ】，林少华译，上海：上海译文

出版社，２００３．

【２】魏大海．村上春树小说的异质特色——解读《海边的卡

夫卡》［Ｊ】．当代外国文学，２００５，３：９２—９７．

【３】杨书评．后殖民主义话语的文学表达【Ｊ】．晋阳学刊，

２００９，１：１２７一１２９．

【４】ＪＪ、森阳一．村上春树论——精读《海边的卡夫卡》【Ｍ】，秦

刚译，北京：新星出版社，２００７．

【５】赵仁伟、陶欢．现实是凑合性而不是绝对性的ｆＪ】．外国文学研究，２００２，１：１１９—１２３．

【６】孙悦．古希腊神话精神与氍海边的卡夫卡》【Ｊ】．渤海大

学学报（哲学社会科学版），２００５，１：３０—３３．

作者简介：

刘喜萍（１９７４一），女，汉族，河北保定人，长江大学外国语学院讲师，主要从事日语语言与文学研究．

万方数据　

１４０

层次的苦闷。苦闷的心里凝聚着孤独，迷惘的悲哀，使整个作品罩上了浓重的苍凉，悲壮的氛围。这与海明威的生活经历及他所处的社会历史背景是密不可分的。这时代的社会存在的战争及工业文明的诸多因素，无形中潜入他的心灵世界造成压抑，使他与多数现代作家

产生了同感——弧独。他对美国当代社会的认识是阴沉的，而这种

负面的情绪阴影，又深刻地反映在了他的作品之中。老人总希望交上好运，但厄运却从来也没有离开过他。在残酷的现实面前，希望一次又一次地破灭。但无论如何，面对重重困境，是奋力顽抗、努力取胜还是甘愿放弃、坐以待毙？桑提亚哥给了我们一个确定的答案，他毫不犹豫地选择了前者。他使出浑身解数与穷凶极恶的鲨鱼群搏斗，最后，尽管他只拖回一副鱼骨架，但从精神上看，他却是一个永远的胜利者，一 …… 此处隐藏：4603字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……