产品设计的“宜家化”趋势与功能主义的危机

自名的瑞典家具连锁店著搬到了中央美术学院隔壁后望,

“

宜家

”

,

循窗外“

我经常会见到趋之若鹜涌人的车流与人流,。

宜

家

”

许多人把消费这里

产品设计的宜家化趋势与功能主义的危机

“

”“帅

的商品看作时尚

而商家不断的新产品

推广及老产品的打折销售等营销手段更是不断地刺激着消费者的欲望。

事实上望京之前“,

,

早在这个著名的品牌搬到”。

我这一代设计专业的学生就的消费者从“

成为了老宜家有些沮丧地发现品,

同时

,

也

形状的确

、

色彩千奇百怪上个世纪七、

,

但不久之后就开始漏水

:

“

还不如 8年代的铁皮暖壶呢 ! 0,

”

,

宜家

”

购买的商之列Y

,

八十年代风靡一时的绿色铁壳暖水壶

虽然外形不怎么样,

,

但

大多属于

“

中看不中用,

”

待你买回家组装完成之后那些 D IIT Y O U SE L F),

— (DO

质量的确让人放心

。

对于当时的大多数家庭来说、

,

除非意外情况、

一般不需要更换

新产品“

。

类似的情况还发生在自行车。,

家具

、

皮鞋

水暖

、

管材等消费品乃至建筑,

桌椅几乎都有一种摇摇

装修等产品中

这样的例子多了会使很多人认为这是因为中国的工业技术退步了”。

欲坠的感觉更换“。

往往使用一两年就不得不,

一代不如一代

但事实并非如此稍对中国工业在改革开放以来的成就有所了解。

就其使用价值而言

不用说无法”

就不会得出这样的结论止制”

对此”

,

业内人士其实早已心照不宣。

与功能与形式近乎完美统一明式家具相提并论同类商品的质量、、

的中国

的

“

宜家模式在中国市场的一种实践形式

”

—

这是

“

有计划的废

,

甚至不如很多中国

所谓之内报废,

“

有计划的废止制

是指产品在设计之初就已经决定了其在多长一段时间“

。

即便如此商家宣称“

其报废原因逐渐从,

流行“

”

、

“

时尚转向了产品的质量层面””

”

。

今天

,

的风格形式生活方式等

设计的力量

”

过去设计师和文化理论家们重视的面临新的市场竞争和设计环境

制造时尚“

已经成为了商家的一种销售策略

。

仍在不停地鼓噪着一批又一批的消费者

。

对于

有计划的废止制

的合理利用

,

便内在地成

中国的产品设计

实际上也经历着与此类似的情形自上个世纪 9年代以来 0。

为了设计师任务中的部分内容大的冲击与挑战。

,

传统意义上的功能主义设计理论已开始受到越来越

,

常听到有人感慨大不如前”。

“

中国工业产品的质量

功能主义设计理论是与这种源自包豪斯的理念,

“

为人民服务“

”

的大众化设计教育理念联系在一起的

,

有些人抱怨现在的暖水壶

应该说是

设计

”

行业自身发展规律的正途

,

也是近年来

在让人摸不着头脑

,

不知其目的和方向,

。

许多设计作品连看都看不懂“”

,

与那些自为是的所谓前卫艺术没有两样以,

。

设计的现代化也是设计的民主化

设计师要有旗帜鲜明地为大众服务的思想

学校也应该把为大众服务的职业道德提示给。

未来的设计师层,

。

但实际上

,

我们的设计师普遍缺乏,,

为人民服务

的设计意识和职业操守,,

很多人毕业后都把目标瞄准富裕阶。,

处心积虑地想着如何为富人服务,

如何做到设计利润的最大化

希望自己也能很快成为他们中的一员今天或者是一些质量低劣、

在我们的大”,

地上

从环境景观到建筑及工业产品。

许多设计成了政府的面子工程

艺术美感缺乏的

“

垃圾

设计

师在其中有不可推卸的责任

中国的设计教育每年都会培养出上万人业和中国设计现状稍微了解的人都知道“,

,

但这其中又有多少人真正在为工业生产做设计?又有多少人在真正为老百姓服,

务?因为在设计教育阶段接受的设计方法没有与工业生产的实际密切联系

所以许多人毕业后根本无法与企业接轨;

。

对中国企

在中国“

,

一方面是整个工业界都急切盼望着能迅速地实现由来料加工和贴牌生产的”,

中国制造

”

转向设计含量高附加值高的,

、

中国创造,

企业也急需能够脚踏实地成为生产服务的设计师。

另一方面

,

则是、

每年都有大量的设计学院的毕业生找不到工作视中国产品的情况 F近年来,

因为企业对我们自己培养的设计师几乎没有基本的信任感。

在国外反倾销“

歧

一些企业以抄袭外国设计为生存之道的局面恐难很快改变“

这难道不是中国设计界的一种耻辱吗?口号上,

也看到设计界在谈论设计

要、

为人民服务。、

”

,

但所有的讨论几乎都停留在概念和“,

至于如何”,

为人民服。

务

”

并没有真正落实到我们的设计教育和设计实践中如果我们只是在口头上认为设计应该人民的生活环境、

为人民服务”

却从不去看看人今天,。

民的生活现状

人民的生活需求

人民的生活方式等等

那设计

“

为人民服务、、

就只能是一句空话

许多设计师并不反思自己的设计实践是否切合实际得有些矫情机、

,

而只是一味地抱怨甲方不理解设计

消费者审美水平太低等等

这不免显

。

在媒体报道中

,

听说有外国的设计师专门为非洲偏僻的乡村设计不需要电池;

通过上发条就可以提供能源的收音

手电筒、

;

也看到过美国设计师专门为印度偏远地区的居民设计利用当地材料的建筑,

还看过一些欧美青年设计师志愿者为。

印度

尼泊尔地区的贫困山区设计简单的手动式发电机等“

却几乎没有听说过我们的设计师为贫困地区做过什么设计”

设计为人民服务

”

说起来很容易

,

但

“

如何为人民服务

才是真正需要设计师来考虑的问题梁绸

。

口北京理工大学设计艺术学院

设飞十 1下观察家批

一

2 007

10

一

美术观察 0 2 7

一

宜家通过销售生活方式

、

风格和设计来吸引消费者

。

国内设计教育大幅度扩招之后所必需及时调整的市场导向

。

与

“

纯艺术

”

相比较,

,

其坚固等

。

但是< …… 此处隐藏：2794字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……