论莎士比亚悲剧

论莎士比亚悲剧

—由《哈姆莱特》引发的思考

姚熙绒 中文5111

[摘要]：莎士比亚尽管只活了不算长的52年，但他却留下了37篇伟大而不朽的剧本以及很多脍炙人口的十四行诗。他是文艺复兴文学的伟大代表，也是西方文学史上成就最高，影响最大的作家之一。关于莎士比亚，关于他的戏剧，关于他的《哈姆莱特》，历来都众说纷纭。作为一个初涉戏剧者，我只敢浅薄的就自己阅读的感受粗劣的分析一下《哈姆莱特》里的人物形象及矛盾冲突。值得一提的是，哈姆莱特里那些既具动作又具性格，既诗化又口语化的台词也是沙剧的一大特色。哈姆莱特虽然极具悲剧色彩，但我们也当适度从中找到感动和信仰。

[关键字]：莎士比亚 ； 悲剧 ； 哈姆莱特； 矛盾冲突 ；缺失的信仰

《哈姆莱特》这部悲剧名著，是莎士比亚的中心作品；它牵涉到莎士比亚前后期作品的各个方面，它提供了莎士比亚思想发展的来龙去脉，同时也展示了莎士比亚艺术成就的各种特征。莎士比亚在《哈姆莱特》剧本里，通过典型形象的塑造，充分的表达作者思想感情﹑爱憎好恶的同时，也鲜明的表现了作品的倾向性。

一．悲剧情节

莎士比亚写戏剧和希腊悲剧家写戏剧有相似的情况，即：题材均来源于民间。悲剧之一的哈姆莱特本身就带有时代灵魂的缩影。哈姆莱特是青年王子，论身份属于社会最高层的统治阶级。同时他又在威登堡大学读书，思想受到人文主义新思潮的陶冶。最初，在王子阅世未深的时候，他感觉到这个社会是和谐的﹑美好的。当理想遭遇到现实：哈姆莱特的完美父王突然死了，还不出一个月的时间，他的理想母后突然改嫁给丈夫的弟弟，而且这位为人不齿的叔父，不但成功的娶

了兄嫂，还夺了侄儿分内的王位。这位做了国王的叔父，常在宫中饮酒作乐，社会上也或多或少的出现了内忧外患的危机。就这样，原先哈姆莱特所不注意的社会和生活的阴暗面一下子都呈现在这个曾经无忧的王子面前。

理想的幻灭，造成了“忧郁”。哈姆莱特由此开始怀疑到人，怀疑到女人，怀疑到社会，甚至怀疑到人生。正当年轻的王子在忧郁中，由小到大，由个人到社会，寻思生存还是毁灭的问题时，他父亲的阴魂出现并向他透露：他母亲和叔父早有了暧昧关系，他父亲是被叔父用毒药害死的！这对哈姆莱特来说，无疑于颠覆先前存在的世界观。于是，他沉痛的高呼：“时代整个儿脱节了！”打击来的是如此沉痛，他痛苦到极致，好像又找不到宣泄的出口，于是就在行为上﹑语言里表现出一点儿近乎狂乱的逻辑。

哈姆莱特的装疯一定程度上发泄了自己的忧郁，可是在装疯的过程中他渐渐发现了越来越多的社会阴暗面，于是他的忧郁也就愈来愈深。

这就奠定了这部戏剧的悲情底色，于是，在后来的情节展开中，一切的暗算，阴谋 似乎都有迹可循。就像剧中霍拉旭替哈姆莱特向大家讲到的：荒淫﹑残杀﹑反常悖理的行为﹑出于偶然的灾殃﹑意外的送命﹑逼不得已将计就计的顺利，以及，这一个收场里，谋害别人反害了自己的结局。从这个悲剧的主要情节的来龙去脉里，我们似乎也不难发现这个悲剧的主题思想：当理想和现实发生矛盾，发生冲突，人类还在为理想斗争，哪怕一时失败，仍显示出理想的光辉。

二．悲剧人物

首先来说说我们的主人公—哈姆莱特。哈姆莱特到死还流露出一种淡淡的哀伤，在整个故事里我们不难发现：他自始至终都是孤军奋战的；虽然他为人民所爱戴，而且从人民所受的苦难中感染到一种力量，但不得不承认，他只是一个忧郁的王子。他在失去父亲的同时就不可避免的失去了身为王子的诸多优越。所以不管是以后的装疯复仇都带有一种深深的悲剧色彩。哈姆莱特是当时优秀先进人物的典型，他出身上层统治阶级；他抱有文艺复兴时代人文主义的崇高理想；同时他也痛心周围社会的丑恶现实。他为了改变社会那些不规则的现实，只能以装疯的方式，和社会的罪恶统治阶级进行不妥协的斗争。

哈姆莱特的母亲真的不能称之为坏女人。否则，发生在她身上的悲剧就不合逻辑了。也许她真的堕落过，但她身上那种一贯呈现的温柔善良品质，似乎没有彻底泯灭过；不然，哈姆莱特的复仇之路就不会那样和谐了。她最后喝毒酒而死，是出于一种偶然。可是她介于短兵相接的现任丈夫和疼爱有加的儿子之间的特殊地位真的就是一场很难抉择的悲剧。

奥菲利亚是纯洁善良的女子。我们有理由相信她和哈姆莱特之间的爱情绝不仅是一场游戏。但可怜的她是在父兄的封建压力下成长起来的单纯女子。她完全不了解周围社会问题的复杂。当所谓的光明正大的爱情遭受了算计，一切就复杂起来。等到灾祸接二连三的来了，复杂深广的社会罪恶使她逐渐意识到什么的时候，一切好像都晚了。爱人远走他乡，父亲被刺死，于是她受不了，崩溃了。她的结局是：在发疯的状态下掉进河里淹死。这也是一个带有悲剧色彩的人物形象。

三．对比——-突出矛盾

莎士比亚在他的哈姆莱特里并不把鬼魂写的可怕或者可笑，而是把它庄严化了。它生前是哈姆莱特最敬重的父王，是王子心目中的理想君主。对比之下，叔父克罗迪斯作为反面人物就更为突出了。例如，哈姆莱特看见叔父正在虔诚祈祷，因此并不乘机杀他，但他却为了自己的野心一步步暗算着哈姆莱特。可见，莎士比亚刻意加强以及他的父王和取而代之者两方面之间的鲜明对照：一边是善，一边是恶；一边是庄严，一边是狼狈；一边是真实，一边是丑恶。

正是有了这种对比，才让以后的复仇之路进行的顺理成章。这也从另一方面告诉我们：追求正义的路上需要斗争。父亲就是哈姆莱特懂事前的信仰，有朝一日，这种信仰丢失以后，他也要努力找寻活着的意义。

四．剧中有剧

在阅读的过程中，我们不难发现这还是一部剧中剧。莎士比亚创造出来的戏剧形象在剧本里发表了一段生动的艺术论，对，哈姆莱特发表的是他自己的演戏艺术论。其中的论点就是：演剧的目的。从结果来看，我认为哈姆莱特达到了自己的目的。（叔父惊慌，母亲惭愧）为了达到最终目的—反映现实，贬恶扬善，哈姆莱特对伶人的说教就是最好的说辞。

乍看之下，这剧中剧好像有点突兀，但这一切都不是空洞的噱头，它们的出现都依托于有血有肉的活生生的人物。所以，细看之下会发现：剧中人物，只要是说过话的，都不只是僵化的概念，而是塑造的既不过火，也不拖泥带水，既很完整，又很突出的推动故事情节发展的重要锁链。

以上，就是我对近期看莎士比亚悲剧后引发的一些小思考。一千个读者，就有一千个哈姆莱特。我的一知半解或许还称不上那一千个中的一个，但看完这部剧实在让我感触良多。就像歌德说的：（哈姆莱特）他是感伤派才子，有点儿像自己的维特。我说：尽管他已经不再年少，还是我们心目中的维特。我们在抱怨他的懦弱时，也请考虑他的忧伤，以及他百折不挠的坚强。另外，对于剧中哈姆莱特那句经典名言：“生存还是毁灭，这是一个问题”的疑问，我还是没有思考清楚。个人觉得，这是哈姆莱特骨子里的坚持；关于这个答案，莎士比亚或许一早就有了答案也未可知。

参考文献：

[1].莎士比亚悲剧 —朱生豪

[2].莎士比亚悲剧论痕 —卞之琳