北师文学专业考研笔记——中国文学史(袁行霈)(2)

花间词派Ⅱ（Ⅱ93�1【古代汉语与中国文学】） 词的起源。Ⅲ（“词”与“曲”的产生有哪些共同的原

因？Ⅲ00） 第三卷

第五编 宋代文学 绪 论

唐宋八大家Ⅱ（Ⅱ07） 词在宋代兴盛的原因。Ⅳ

宋代古文对唐代古文的继承与发展。Ⅲ

中国诗歌分唐诗和宋诗的依据和意义。Ⅳ（试述诗分唐宋的文学史依据及意义。Ⅳ05）

宋代词的发展概况。（总结）Ⅳ（简述北宋词发展概况。Ⅲ99）

第一章 宋初文学 白体Ⅱ 晚唐体Ⅱ 西昆体Ⅱ

第二章 柳永与北宋前期词风的演变

柳永词的艺术成就。Ⅳ（试论柳永词的艺术特色及其对词发展的贡献。Ⅳ93）（论柳永在词史上的地位。Ⅳ00）（试述柳永的慢词创作及在词史上的地位。Ⅳ04）

第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作

欧阳修的诗文革新主张及其散文创作的成就。Ⅳ（简述欧阳修对散文文体的发展做出的主要贡献。Ⅲ02）（简析欧阳修散文创作的艺术成就。Ⅲ06）

第四章 苏轼

（“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 ，鸿飞那复计东西？”Ⅰ04综合）

苏轼散文的艺术成就。Ⅲ

苏轼诗歌的思想、艺术特色。Ⅳ（为什么说苏轼的诗歌是宋诗最高成就的代表？Ⅲ01）

苏轼词的艺术成就。Ⅳ（举例说明苏轼词的艺术风格。Ⅲ96）（前人谓词至苏轼，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌”。对此你作何理解？Ⅲ03）（试论苏轼对词发展的贡献。Ⅳ98）（陈师道在《后山诗话》里说：“退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。”谈对苏轼“以诗为词”的看法。

北师文学专业考研笔记——中国文学史(袁行霈)

Ⅲ07）

苏轼的意义与影响。Ⅲ

第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌 江西诗派Ⅱ（Ⅱ05） 黄庭坚诗歌创作的成就。Ⅲ

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛 晏几道词的艺术成就。Ⅲ 秦观词的艺术成就。Ⅲ 贺铸词的艺术成就。Ⅲ 周邦彦词的艺术成就。Ⅳ 第七章 南渡前后词风的演变

李清照词的艺术成就。Ⅲ（简述李清照词的艺术特色。Ⅲ96）（你怎样理解“词别是一家”？Ⅲ01【古代汉语与中国文学】）

第八章 陆游等中兴四大诗人 诚斋体Ⅱ

陆游诗歌的特点与成就。Ⅳ 杨万里诚斋体的艺术特征。Ⅲ

第九章 辛弃疾和辛派词人

辛弃疾在词境开拓上的贡献。Ⅳ（简述辛弃疾词的思想内容。Ⅲ94） 辛弃疾词的艺术成就。Ⅳ

辛派词人的创作特点。Ⅲ（“辛派词人”指的是哪几位作家？他们在创作上的共同特点是什么？Ⅲ97）

第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛 姜夔词的艺术成就。Ⅳ 吴文英词的艺术成就。Ⅲ

第十一章 南宋的散文和四六

严羽《沧浪诗话》的主要观点。（北师）Ⅲ（宋人严羽的兴趣说的主要内容是什么？Ⅲ96【文学理论】）

第十二章 南宋后期和辽金的诗歌 永嘉四灵Ⅱ 江湖诗派Ⅱ

元好问纪乱诗的艺术特点。Ⅲ

第六编 元代文学

绪 论

杂剧Ⅱ（Ⅱ07）

试述元杂剧兴盛的社会原因。（北师）Ⅳ（试述元杂剧繁盛的原因。Ⅳ04） 元杂剧的发展概况。（总结）Ⅲ

元杂剧在形式方面的特点。（游）Ⅲ（简述元杂剧的形式特征。Ⅲ00）

比较杂剧与南戏体制的异同。Ⅲ（南戏和元杂剧在体制上有何区别？Ⅲ93）

第一章 话本小说与说唱文学 说话Ⅱ 话本Ⅱ 平话Ⅱ 诸宫调Ⅱ

董解元《西厢记诸宫调》对《会真记》、《商调蝶恋花词》的超越。Ⅲ

第二章 关汉卿

从《救风尘》、《望江亭》看关汉卿喜剧创作的特色。Ⅲ

从《窦娥冤》看关汉卿悲剧创作的特色。Ⅲ 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术。Ⅳ（试分析关汉卿杂剧的艺术成就。Ⅳ97） 第三章 王实甫的《西厢记》

王实甫《西厢记》对莺莺故事的创新。Ⅲ

《西厢记》的戏剧冲突。Ⅳ（简析王实甫《西厢记》杂剧的戏剧冲突。Ⅲ01）

《西厢记》的人物塑造和语言艺术。Ⅳ

第四章 白朴和马致远 第五章 北方戏剧圈的杂剧创作 第六章 南方戏剧圈的杂剧创作 第七章 南戏的兴起与《琵琶记》 南戏Ⅱ 四大南戏Ⅱ

《琵琶记》的艺术成就。Ⅳ

第八章 元代散曲 散曲Ⅱ 小令Ⅱ 套数Ⅱ

散曲的文体风格和审美取向。Ⅲ

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第九章 元代诗文 元诗四大家Ⅱ 铁崖体Ⅱ 第四卷

第七编 明代文学 绪 论

明代章回小说的体制特点及其发展历程。Ⅲ（概述明代章回小说各个发展阶段的基本特点。Ⅲ96）（简述明中后期章回小说的创作情况。Ⅲ00）

第一章 《三国志演义》与历史演义的繁荣 《三国志演义》的思想性。Ⅳ

《三国志演义》的艺术特色。Ⅳ（结合具体作品分析《三国演义》战争描写的艺术特色。Ⅳ93）（简述《三国演义》在描写战争方面的特色。Ⅲ04）（谈《三国演义》与《水浒传》人物塑造方法的异同。Ⅳ07）

如何看待《三国志演义》“七分事实，三分虚构”的观点？（北师）Ⅳ（清代学者章学诚说《三国志演义》小说是“七分事实，三分虚构”（《丙辰札记》），你是怎么理解这一观点的？Ⅳ01） 《三国志演义》的影响。Ⅲ

第二章 《水浒传》与英雄传奇的演化 《水浒传》的思想性。Ⅳ 《水浒传》的艺术特色。Ⅳ 《水浒传》的影响。Ⅲ

（比较《三国演义》与《水浒传》的结构特点。Ⅳ00）（谈《三国演义》与《水浒传》人物塑造方法的异同。Ⅳ07） 第三章 明代前期诗文 台阁体Ⅱ 茶陵派Ⅱ

第四章 明代中期的文学复古 前七子Ⅱ 后七子Ⅱ 唐宋派Ⅱ

明代中期文学复古概况。（总结）Ⅲ 前后七子文学复古的得失与影响。Ⅲ

唐宋派的概况。Ⅲ（简述明代唐宋派的概况。Ⅲ94）

第五章 明代杂剧的流变 《元曲选》Ⅱ（Ⅱ06）

第六章 明代传奇的发展与繁荣 明传奇Ⅱ 吴江派Ⅱ 临川派Ⅱ

“传奇”包括哪些文体，其基本体制如何？Ⅲ（“传奇”包括哪些文体，其基本体制如何？Ⅲ00）

第七章 汤显祖

（“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”出自著名剧作《 》。Ⅰ04综合） 临川四梦Ⅱ（Ⅱ93�5）

《牡丹亭》中杜丽娘的形象。（非袁本）Ⅳ（简述杜丽娘的形象。Ⅲ96）（比较崔莺莺与杜丽娘性格之异同。Ⅳ94）（试比较分析《西厢记》中的崔莺莺形象和《牡丹亭》中的杜丽娘形象的异同。Ⅳ96）《牡丹亭》的人物性格冲突。Ⅳ

《牡丹亭》的浪漫主义风格及其文化警示意义。Ⅳ（论《牡丹亭》的艺术成就。Ⅳ99） 比较汤显祖的“临川四梦”。Ⅲ 汤显祖的影响。Ⅲ

第八章 《西游记》与其他神怪小说 神魔小说流派Ⅱ

《西游记》的思想性。Ⅳ（试论《西游记》小说中的孙悟空形象。Ⅳ01）

《西游记》的艺术特色。Ⅳ（前人评《西游记》小说于“游戏中暗含密谛”（李卓吾评本《西游记总批》），试以此为切入点，论析《西游记》小说的审美特征。Ⅳ06）

第九章 《金瓶梅》与世情小说的勃兴 《金瓶梅》的思想性。Ⅳ 《金瓶梅》的艺术特色。Ⅳ

第十章 “三言”、“二拍”与明代的短篇小说 三言二拍Ⅱ

“三言”、“二拍”的思想性。Ⅳ “三言”、“二拍”的艺术特色。Ⅳ

第十一章 晚明诗文

（《西湖七月半》的作者是明代著名的小品文作家 。Ⅰ04综合）

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童心说Ⅱ

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