中国当代文学史(2011版第二章)(2)

望星空》 1959)全诗四节： 《望星空》(1959)全诗四节： 第一节战士的情感暂时消失了， 第一节战士的情感暂时消失了，代之以一种更真实更可贵的普通人 情感， 情感， 诗的第二节很自然地展开了置身浩瀚宇宙中所感个体渺小、 诗的第二节很自然地展开了置身浩瀚宇宙中所感个体渺小、生命短 暂的惆怅。四段诗，层层剖露诗人面对宇宙时心怀， 暂的惆怅。四段诗，层层剖露诗人面对宇宙时心怀，引发着许多对 生活的真诚思考。 生活的真诚思考。 第三节，诗又发生了陡转，革命现实主义的思维重新主宰了诗人， 第三节，诗又发生了陡转，革命现实主义的思维重新主宰了诗人， 为自己仰望星空“神情激荡”而羞愧。 “我”为自己仰望星空“神情激荡”而羞愧。 最后一节， ”“全副武装 在我们的行列里”“ 全副武装/ ”“再向星空瞭 最后一节，当“我”“全副武装/在我们的行列里”“再向星空瞭 惆怅已一扫而空，时代的豪情化作了诗的壮语： 望”,惆怅已一扫而空，时代的豪情化作了诗的壮语：“我们要把 广漠的穹窿， 变成繁华的天安门广场；让满天星斗， 广漠的穹窿，/变成繁华的天安门广场；让满天星斗，/全成为人类 的家乡。 的家乡。” 望星空》表明了五六十年代共和国体制中作家能够达到的高度， 《望星空》表明了五六十年代共和国体制中作家能够达到的高度， 他们在高度政治化的环境中仍保持对生活的思索， 他们在高度政治化的环境中仍保持对生活的思索，不掩饰自己的内 心困惑，在跟自然、人生的真诚对话中实现着艺术的表现。 心困惑，在跟自然、人生的真诚对话中实现着艺术的表现。

2、郭小川的政治抒情诗此后诗人创作的重心再度挪移到政治抒情诗上来。 厦门风姿》 此后诗人创作的重心再度挪移到政治抒情诗上来。以《厦门风姿》、 林区三唱》 昆仑行》 《乡村大道》、《甘蔗林—青纱帐》、《林区三唱》、《昆仑行》等作 乡村大道》 甘蔗林—青纱帐》 品尝试着新格律体、民歌体、自由体、半自由体以及散曲、 品尝试着新格律体、民歌体、自由体、半自由体以及散曲、小令等种种 诗歌体式，给主题单一的政治抒情诗带来一种表面的风格纷呈和形式多 诗歌体式，给主题单一的政治抒情诗带来一种表面的风格纷呈和形式多 样。

3、贺敬之的政治抒情诗《放声歌唱》《东风万里》《十年 放声歌唱》《东风万里》《十年 》《东风万里》《

颂歌》《雷锋之歌》《中国的十月 颂歌》《雷锋之歌》《中国的十月》 》《雷锋之歌》《中国的十月》 《八一之歌》等 八一之歌》 充分调动各种艺术手段， 充分调动各种艺术手段，将政治抒 情诗打造成足以铭刻一个时代精神、 情诗打造成足以铭刻一个时代精神、 时代精神 一个国家形象的文学经典。 一个国家形象的文学经典。 国家形象的文学经典