《从胖子和瘦子》看契诃夫短篇小说的艺术特色(2)

四、戏剧化的结构场面。

作为艺术品，都有自己独特的结构，而越是短小的作品，结构的重要性也越发明显。而契诃夫的短篇小说的另一个突出的特色就是戏剧化的结构场面。契诃夫早期的很多小说常常用“一场小戏”来作为副标题，便是暗示作品蕴含着戏剧化的结构。在《胖子和瘦子》里，戏剧化的结构场面尤为突出。首先，契诃夫把瘦子前后的言语活动，给予对比式描写，使小说充满了戏剧化的结构场面。

瘦子见到胖子，惊奇地直叫胖子“老朋友”，“米莎”，“我小时候的朋友！”“亲爱的”，和胖子亲吻时，用噙满泪水的眼睛彼此凝视着。并且反复地讲自己的妻子和儿子，那语言兴致勃勃，根本显不出半点生分气。但听到胖子已做到三等文官时，话语陡然少了，也不像先前那样流畅，语气完全变成另外一个人似的，“老朋友”变成了“大人”，“小时候的朋友”变成了“您老”，并且说话时身子蜷缩，佝偻，“儿子”变成了“犬子”，“内人”变成了“贱内”，在和胖子告别时，伸出三个指头握一握手，全身低下鞠躬等等，人物言行前后天差地别，本身就有滑稽效果，再经过作者这一对比描写，喜剧效果就更加强烈了。

其次，作者用漫画式的夸张手法来写人物的外貌神态，突出表现了人物的那

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种尊崇、献媚的奴才相。一个胖，一个瘦两个人在一起，本身就有漫画气息。作者在写瘦子时，对外貌与神态进行了夸张，“他的脸和眼睛里似乎冒出了火星”、“他的手提箱，包裹和纸板盒也蜷缩了，变皱了”，这种夸张恰到好处，不仅给读者留下深刻的印象，使小说充满戏剧化效果，作品感染力增强了。

再次，作者用次要人物来陪衬主要人物，使主要人物的形象内涵更加丰富。作品中除了胖子和瘦子外，还有两个人物出场，一个是瘦子的妻子，一个是瘦子的儿子。从瘦子瘦，他妻子瘦，下巴长长，探头探脑，儿子眯着一趴眼睛，可以想见瘦子地位低下，生活窘迫，知道胖子是三等文官后，妻子下巴拉得更长了，儿子挺直了身子，扣上了学生装的全部扣子……和胖子告别，妻子也陪着笑，儿子啪的一声，跨前一步，把学生帽也掉在地上。这些戏剧化的场面描写，可以清楚看到，阿谀奉承的奴性心理不仅表现在瘦子身上，也表现在他家人身上，妻子、儿子的奴气正好映衬了瘦子的奴性，使瘦子这一小人物形象更加典型，使作品更加充满浓郁深厚的感人魅力。

总之，从《胖子和廋子》一文可以看出，契诃夫的短篇小说充满强烈的批判现实主义色彩，是十九世纪末俄国社会的一面镜子。小说通过成功塑造典型的人物形象，来揭示当时俄国社会的现实生活。主要嘲笑和讽刺当时普遍存在的奴性心理和庸俗作风。他的独特的艺术风格开创了当时俄国乃至世界短篇小说的一种全新境界：作品取材于日常生活中常见的人和事，以小见大，以点带面，朴素自然，展示广阔而深远的社会内容。结尾常是开放性的，给读者创造了无限的想象空间。结构精巧，文词简练。没有生动曲折、引人入胜的故事情节，没有冗长的环境描写，不作啰嗦对话，而是通过人物言行和神态变化表现人物的内心世界和性格特征，从而揭示文章的主题思想。新颖活泼、文短气长、意蕴深刻的幽默与讽刺使人物形象更加鲜活。戏剧化的结构场面把“小人物”见风使舵、阿谀奉承、卑躬屈尊的丑恶嘴脸表现得淋漓尽致，使作品充满了无穷的感染力。他的短篇小说从内容到形式都达到了完美统一：简洁、朴素、深刻、动人，具有强烈而深沉的艺术魅力。

参考文献：

①《契河夫短篇小说精选》［俄］契诃夫/著念驹等/译中国书籍出版社2005年5月第一版

②《外国文学史》金元浦孟昭毅张良村主编华东师范大学出版社2000年4月第1版

③《外国文学的艺术发展史》刘文孝主编云南人民出版社1998年第1版

④《文艺心理学》童应炳程正民主编高等教育出版社2001年4月第1版

⑤《外国文学篇编》［欧美部份］朱维之赵澧主编中国人民大学出版社1980年6月第1版

⑥《马克思主义文艺论著选讲》陆贵山周忠厚编著中国人民大学出版社

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2003年10月第3版

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