第三章 影视艺术创作1

第三章 影视艺术创作

第一节 创作流程

剧本

前期 准备

拍摄

后期 制作

商业 发行

影视剧本创作的主要过程创作前的准备(生活、艺术)题材分析 情节主题构思选材

人物性格构思 写作

细节、场面构思 修改 定稿。

结构设计

前期准备 剧本出台不久后，整个计划便开始启动了 ，主管在公司内制定一位高层为制片人，承担 着整个计划的运作，但制片并不亲力亲为的去 管理所有的事物，他只是承担计划的顺利运作 ，并且在影片制作完成的时候负责发行等事宜 。执行制片，他将负责评估整部影片需要多少 预算，时间以及选择合适的导演和演员。 在好莱坞，一部影片的预算分为上线预算以 及下线预算。上线预算指的是的制片方以及主 创人员的酬劳，这些数字一旦确定下来就不再 改变。而下线预算指的则是拍摄期间的置景， 摄录器材，胶片，相关人员酬劳以及后期制作 的洗印，特效的花费，这部分预算是浮动的。

在片场全程监督拍摄情况的则是制片主任 ，他核对支出，并且管理下线预算，每天都将 情况进度与制片方汇报。 之后制片方将负责与导演、摄影看景，并 且提前联系好场地，商量租借器材等等……导 演这时候同时也开始忙乎了，导演将每天和自 己选定的摄影指导商量分镜，以及运动方案； 与美术指导探讨剧本，以便让美术指导更深入 的了解剧本，设计出最贴近导演脑海中形象的 场景；而服装设计也将与导演进行一些沟通， 但沟通的程度要视拍摄规模，题材以及预算而 定。

此时，导演手中的剧本仍然在不断的修 改，也许制片方会认为某场追车戏需要撞坏 许多车，预算无接受，便与导演进行协商， 提出修改或删戏；也许导演认为某场戏不足 以表现主角的心里变化，便增加了别的情节 进去以便剧情更丰满，合理……有太多的不 确定因素在里面，甚至在拍摄期间剧本仍然 在涂涂改改。

拍摄 制作一部电影时最主要的领导者，毋庸置 疑，就是导演。导演不是只在片场喊开始和 停；导演也不是只坐在帆布椅上大发雷霆。 一整部影片，如果说故事传达的是编剧的想 法，那么当故事转化为影像时，就完全是导 演的自我表达以及对故事的理解了。正如刚 才所说的，导演要与主创人员不断的交流， 才能使他们了解这部影片应该怎么拍。

一个剧组一般是由导演组、摄影组、录 音组、美术组、演员以及其他工作人员所构 成。导演组包括了导演本人，助理导演以及 场记，场记负责每个片段拍摄前的打板工作 (场记版上写有场号，镜号，拍摄次数，胶 片卷号，日期以及导演和摄影)以及记

录场 景中物品的位置，保证影片中不出现穿帮； 摄影组包括摄影指导，操作员、摄影助理， 其中摄影助理有专门负责装胶片的，也有负 责拍摄轨道装卸以及推动轨道车。

除此之外还有灯光，每盏灯都有人专门 负责移动位置和调整角度，在好莱坞的剧组 分工十分严格，各自必须各自就位，不允许 跨组之间的帮忙，例如录音去帮助灯光移动 大灯，这在剧组中是不允许的；录音组有录 音以及录音助理组成，录音负责监听收到的 环境声，并且在不同的环境使用调音台进行 调节，而录音助理负责举话筒杆(影片穿帮 镜头大多数都是话筒杆^^);美术组包括了 美术指导，他将指导整个场景的布置，还有 化装师，服装管理员，道具管理员以及剧务 若干。

拍摄期间，制片主任和导演助理负责制 定拍摄日程表，今天应该拍摄多少个镜 头，应该把哪几个镜头放在一天拍。整 个剧组也将根据每天发的日程表来拍摄 。

后期制作 其实整个电影的制作流程和做菜有些相似 ，剧本可以看作是构思菜式，前期准备可以看 作是去买菜，而拍摄则是处理食材，后期制作 就可以看作是下锅。

在胶片洗印出来后，导演会和剪辑师一 起把拍摄的素材从头到尾的看一遍(一部三 小时的影片所有的素材几乎超过二十个小时 ),然后再由导演在剪辑师的帮助下剪出一 个初剪版，然后给投资方进行内部播放。但 其实在好莱坞，导演都无法拥有最终剪辑权 ，所以整部影片的最后剪辑权都在剪辑师手 上，因为投资方考虑到更多的因素是公映后 播放时长，节奏是否紧凑以及吸引人，这也 是为什么市面上有些影片会标注Director’s Cut(导演剪辑版),表示非公映时的最终剪 辑版，只有部分大牌导演或者独立制片人导 演成才能破例参与最终剪辑版的剪辑。

在剪辑的同时，电脑特效，原声音乐和 混音的工作也开始了，混音是为了提高声音 的质量，让其听起来更饱满，拍摄电影时所 使用的话筒特别敏感，许多细微的杂声都可 以录进去。 此外也稍微提及一下关于最近运用比较 广泛的胶转磁技术，大家都知道，真正的电 影都是使用胶片拍摄的，而且也是使用专门 的胶片剪辑台剪辑的，但现在越来越多的影 片采取胶转磁，在电脑上剪辑，再磁转胶发 行拷贝。同时也有越来越多的电影采用高清 数码摄像机拍摄，如星球大战前传系列，这 样就可以直接进行电脑特效加工了，最后只 用把磁带转成胶片就可以上映，甚至可以直 接发行数码拷贝。

商业发行 当一部电影经过上述所有过程后 ，即将走向面向市场发行。但在好莱坞，必 须先将影片的拷贝

送往MPPA(美国电影协会) 接受审查，然后由MPPA确定电影分级。 MPPA电影一共分为G(适合所有年龄层观众 )、PG(最好有监护人陪同，任何年龄层皆 可入场)、PG-13(含有部分粗口语言以及性 和暴力，13岁以下儿童需监护人陪同观看) 、R(含有较多粗口语言，性以及暴力，17岁 以下需监护人陪同观看)以及X(大量粗口， 性以及暴力，17岁以下不允许观看)。

当电影分级出来后，就可以走向全美院线了 ，部分影片在上画前还会做一个小规模的试映 ，以此获得观众反映来进行最后的调整。其中 有些影片只会进行小规模的有限放映，片商会 选择一些观众水平比较高的城市，如洛杉矶， 旧金山和纽约的部分戏院进行放映，例如张艺 谋的《十面埋伏》在美国就采取的是小规模的 有限放映，而《艺伎回忆录》在面向全美公映 前也采取了上述方式。 同样，在宣传上片商也毫不怠慢，电视广告 ，影院宣传片等等，还有许多科幻片在上映时 还采取了游戏，原声大碟一齐攻的架势，当星 球大战上映时，甚至还邀请了美国著名的奇幻 小说家R.A.萨尔瓦多把剧本改编成小说。

第二节 创作分工 一部影视作品的诞生，是许多创作人 员共同努力的艺术结晶，是多种艺术形式 有机融合的结果。下面简要地介绍影视摄 制的分工及其职责。

编剧 影视文学剧本的创作者。一个好的影视 编剧，除了拥有丰富的生活积累，以及对生活 有正确的认识和评判外，还应具备较强的写作 能力，并能熟练地掌握影视艺术的特性和基本 技巧。要繁荣影视创作，既需要有尽可能多的 专业影视编剧，也需要有广大的业余编剧。实 践证明，要写出优秀的、能提供拍摄的影视剧 本，编剧必须懂得一定的影视专业知识和基本 技巧。 导演 把影视剧本搬上银幕或荧屏的、在艺术 方面的总负责人。导演负责指导影视片的摄制 工作；编写分镜头剧本；会同摄影师、美工师 等决定影视片的造型处理；负责物色演员，帮 助演员排演，直至一部作品全部摄制完成。

副导演 导演的助手。其主要任务是协助导演 写好分镜头剧本和挑选演员。拍摄前，负责检 查现场，做好创作方面的一切准备工作。如根 据导演的意见完成演员的排练，检查演员的表 演质量，以及服装、道具、化妆等方面的工作 情况等等。 摄影(摄像) 指摄影师和 …… 此处隐藏：1612字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……