中国古代文学史(三)复习资料(2)

方苞代表作《狱中杂记》，姚鼐代表作《袁随园君墓志铭》《登泰山记》，汪中代表作《哀盐船文》。

元代诗歌最有特色的是散曲。 刘因的《白沟》和《观梅有感》。

“元代四大家”是虞集、杨载、范椁、揭奚斯。

元代著名少数民族作家是萨都刺，回族人，以写宫词和艳情乐府著称。 “铁崖体”是指杨维桢的诗歌风格。

明代诗人三冠是高启，歌行体最佳，代表作是《登金陵雨花台望大江》。

岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。 吴伟业被誉为“一代诗史”，代表作有《圆圆曲》《过淮阴有感》。

王士桢论诗主“神韵说”。沈德潜的“格调说”。翁方纲的“肌理说”。袁枚的“性灵说”。 纳兰性德是清代少数民族词人。

浙西词派强调“清空”，常州词派强调比兴寄托。

问答题：

元杂剧的繁荣的有什么原因？ ⒈都市经济繁荣。

⒉元代社会矛盾特别尖锐。 ⒊元代文人社会地位低下。 ⒋元代文禁不严。

元杂剧的体制有什么特点？

⒈结构体制：一本四折，或加楔子。 ⒉音乐体制：一折一宫调。 ⒊演唱体制：一人主唱。 ⒋脚色体制：分旦、末、净、杂四大类。

《汉宫秋》中王昭君形象与史书记载有什么不同？ ⒈背景由汉强胡弱改为匈奴强盛，把昭君出塞写成是在胁迫下进行的。这样的处理使王昭君的悲剧带有民族压迫的性质。

⒉把王昭君从一个可悲可怜的人物写成一个令人敬佩、赞叹的很有光彩的形象。 《窦娥冤》的人物体现了什么中国特色？

《窦娥冤》是关汉卿的悲剧代表作，也是被王国维称为“列之于世界大悲剧中亦无槐色”的作品。其中的人物体现了中国民族风格。 ⒈关汉卿首先把歌颂的对象放在“普通凡人”。 ⒉该剧情节的展开体现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交错”的民族风格.⒊该剧结局所体现的“团圆之趣”，也是中国悲剧结局风格的典范模式，甚至体现了中国悲剧“团圆结局”的最高成

就。

论述关汉卿杂剧的艺术成就。

关汉卿杂剧的艺术成就主要体现在人物刻画、结构布局、语言运用等方面。 ⒈关汉卿在杂剧里塑造了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，为元杂剧的人物画廊增添了色彩。 关汉卿善于从现实生活或历史题材中选择典型事件，通过尖锐激烈的矛盾冲突，细腻地展现矛盾双方人物的内心世界和道德情操。还善于扣紧人物的身份、地位、遭遇来刻画人物性格，并在突出人物性格的主要方面的同时，注意人物性格的复杂性。 ⒉关汉卿善于紧扣作品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的结构手法设计场面和安排人物。

⒊从语言运用来看，关汉卿不愧为中国古代戏曲“本色派”的代表。他的剧作语言大都从有利于演出和观赏着眼，追求自然质朴、真切美听的风格。

⒋他的悲剧、喜剧、正剧的创作，全面奠定中国戏剧的范式。 论述《西厢记》的艺术成就。 ⒈《西厢记》艺术上的最大特色，是运用“寓庄于谐”手法，刻画莺莺、张珙、红娘、老夫人四个面目各不相同的喜剧性典型。莺莺是有情跟无情的碰撞，张生是真诚与痴狂的矛盾，红娘是机灵幽默的结合，老夫人是动机跟效果的冲突。

⒉《西厢记》艺术上第二大特色是情节波澜起伏，曲折多变。 ⒊《西厢记》艺术上第三大特色是文辞优美，诗意浓郁。

《西厢记》始终以它犀利的思想锋芒和瑰丽的艺术魅力，在中国文学史乃至人类生活中产生巨大的影响。 南戏的体制：

⒈戏剧结构方面，以脚色的上场到下场为一段落，称“出”，出数不限，由副末这个脚色登场，叫副末开场或家门大意。

⒉音乐方面，南戏以南曲为声腔，组曲不受宫调限制，每出不限一韵。 ⒊演唱方面，南戏各种脚色都可以唱，演唱方式也较多样化，除独唱，还有对唱、合唱、后台伴唱。 高明为蔡伯喈翻案的原因:

⒈因为历史上的蔡伯喈并无弃妇的记载。

⒉和创作意图有关，把蔡伯喈写成全忠全孝之人，为宣扬封建道德服务。 ⒊和作者对读书人弃亲背妇这一社会问题有关。 论述分析赵五娘的形象：

赵五娘的形象是剧中塑造最成功、最动人的形象。 ⒈作者有意把她写成一个孝妇的典型。主要体现在⑴蔡伯喈应考前，满足于美满的夫妻生活；⑵蔡伯喈应考后，她独力支撑门户，奉养公婆，忘我牺牲的境界；⑶公婆死后，弹唱乞讨，苦尽甘来，成为考妇。

⒉这一形象的意义也绝非仅仅是一个孝妇，她身上体现了中国劳动妇女的传统美德，她的

遭遇概括了封建制度下千千万万妇女共同的悲剧命运。 论述《牡丹亭》的浪漫主义特色。 ⒈首先表现顺幻想情节的设计上。杜丽娘在梦中与一个陌生才子相会，由梦生情，由情生病，由病而死，死后与情人结合，并又还魂再生，经历了现实、梦幻、幽冥三种境界。这种离奇的情节显然是作者幻想的产物，也是浪漫主义的产物。

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⒉作品表现出强烈的理想主义特征。作家通过《训女》《闺塾》等场面对此进行深刻的反映。面对眼前“以理灭情”的现实，作者赋予杜丽娘火一样的热情和超越生死的力量，并通过她执着的追求和不屈不挠的斗争，终于实现自己的爱情理想。

⒊幻想世界与现实人生紧密结合，这是《牡丹亭》的浪漫主义是积极浪漫主义，而不是消极浪漫主义的决定性条件，也是《牡丹亭》既富有浪漫色彩又使人感到真实可信的根本原因。

《长生殿》在继承前人成果基础上创作而成，取得什么突破性的成就？

⒈以歌颂李杨之间“精诚不散，终成连理”之情为主要目的。 ⒉借爱情的悲欢离合反映社会政治内容。

《长生殿》的艺术成就：

⒈构思巧妙。前半部用现实主义的手法，后半部用浪漫主义的手法。爱情与政治，现实与虚幻交融结合。 ⒉情节紧凑。《长生殿》一共五十出，一场紧一场，不存在着结构冗长甚至松散的毛病。故事连接非常紧凑。

⒊曲词优美。《长生殿》的语言以清丽优美、自然流畅见长，没有堆砌词藻典故之弊。 《桃花扇》的艺术成就：

⒈《桃花扇》在历史真实与艺术真实紧相结合方面取得空前的成就。 ⒉采取“借离合之情，写兴亡之感”的结构方法。

⒊打破“生旦为主”的结构体系，即在一个剧本中刻画众多的人物形象。

⒋《桃花扇》在道具选用、体制创新、曲辞写作等方面都取得显著的成就。 为什么说《桃花扇》不是一般的才子佳人戏？ ⒈《桃花扇·先声》明确指出要“借离合之情，写兴亡之感”。 ⒉虽然以侯李的悲欢离合作为贯穿全剧的线索，但把爱情发展和政治斗争巧妙地结合起来，所以使观众从侯李爱情波澜中，目睹当时主要历史当时各种矛盾冲突和政治斗争，是以政治斗争为爱情发展的动力。

⒊正由于这种着眼点不是在爱情，而是以爱情描写来突出政治斗争，所以说它不是一般的才子佳人戏。

散曲在体制和表现手法上有什么特点？

⒈体制上，散曲有两种主要形式：小令和套数。小令又称“叶儿”，是独立的一支曲。套数又称“套曲”，是由同宫调的若干支曲连成的组曲。

⒉在表现手法方面，散曲多用直陈、白描，比较通俗。

⒊散曲的风格是多样化的，区别于传统诗词的最鲜明的特色是：思想放纵，蛤蜊风味。 拟话本与话本的不同： ⒈创作者不同。拟话本的创作者是文人而不是民间艺人，拟话本是书写文学而不是讲唱文学，它是供案头欣赏而不是用来讲和听的。

⒉改变了白话短篇小说的欣赏方式，在反映现实更加严肃多样。 ⒊艺术手法的多样性方面都出现了质的飞跃。

纪昀的《阅微草堂笔记》与蒲松龄的《聊斋志异》有什么不同：