现代设计史之新艺术运动(二)

现代设计史之新艺术运动(二),设计史,大学课件(“新艺术运动第二辑”)

比利时的“新艺术”

现代设计史之新艺术运动(二),设计史,大学课件(“新艺术运动第二辑”)

比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，工业制品的 艺术质量问题在那里比较尖锐。19世纪初以来，布鲁塞 尔就已是欧洲文化和艺术的一个中心，并在那里产生了 一些典型的新艺术作品。 比利时新艺术运动(曲线派)最富代表性的人物有两位 霍尔塔(Victor Horata,1867—1947) 威尔德(Henry van de Velde,1863—1957)。

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霍塔 是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相 互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种 起伏有力的线条成了比利时新艺 术的代表性特征，被称为“比利 时线条”或“鞭线”。这些线条 的起伏，常常是与结构或构造相 联系的。霍塔于1893年设计的布 鲁塞尔都灵路12号住宅成为新艺 术风格的经典作品。他不仅将他 创造的独特而优美的线条用于上 流社会，也毫不犹豫地将其应用 到了为广大民众所使用的建筑上， 且不牺牲它优美与雅致的特点。

维克多· 霍塔 (Victor Horta)

亨利· 德· 凡· 威尔德 (Henry Van de Velde )1884年成立了 二十人小组 1891年起每年举办设计沙龙，展出各种 产品设计 1894年更名为“自由美学社” “线条是一种力量，它象征着活力与精 华”

博维 (Bovy)

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维克多.霍塔 (Victor Horta) 成就——建筑及室内设计 特征——注重植物的“鞭绳” 装饰、暴露式钢铁结构和玻 璃面

霍塔设计的布 鲁塞尔都灵路 12号住宅

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塔赛勒饭店

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塔 赛 勒 饭 店

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埃 特 维 尔 德 公 馆

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霍 塔 旅 馆

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“ 霍 塔 旅 馆 ” 内 部 设 计 维 克 多 霍 塔 ·

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凡.德.威尔德的影响同样是深远的，尽管他的个性不如霍尔塔那么强。他之所以闻名是由于他广泛的兴趣，以及他逐 渐由新艺术发展到了一种预示着20世纪功能主义许多特点的设 计风格。 威尔德的职业是画家和平面设计师，他的作品从一开始就具有 新艺术流畅的曲线韵律。作为设计师，他的第一件作品是在布 鲁塞尔附近为自己建造的住宅，这是当时艺术家们表现自己艺 术思想和天才的一种流行方式。威尔德不仅设计了建筑，而且 设计了家具和装修，甚至他夫人的服装。这是力图创造一种综 合和风格协调的环境的尝试。 威尔德后来去了德国，并一度成了德国新艺术运动的领袖，这 一运动导致了1907年德意志制造联盟的成立。1908年，威尔德 出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直 接前身。他在德国设计了一些体现新艺术风格的银器和陶瓷制 品，简练而优雅。

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凡.德.威尔德 职业——画家和平面设计师 1906年在德国创建美术学校，开始 设计教育 设计理念——超越自然的抽象、线 条就是力量

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威尔德还以积极的理论家和雄辩家著称，

被人称为大陆的莫里斯。他写道：“我所有工艺和装饰作品的特点都来自一个惟一的源泉：理 性，表里如一的理性。”这显示出他是现代理性主义设计的先驱。他 还引用运输车辆、浴室配件、电灯和手术仪器等作为“受到矫饰的美 所侵害的现代发明”的例子，鼓吹设计和批量生产中的合理化。而在 他自己的设计中，他的理性并不排斥装饰，而是意味着“合理”地应 用装饰以表明物品的特点与目的。他的工厂概念是他于1898年在布鲁 塞尔附近所建的大型工艺工场，而“批量生产”则意味着重复的手工 生产。他一方面主张设计师必须避免那些不能大规模生产的所有东西， 另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限 制，这两者显然并不协调。可以这样说，在威尔德身上存在着两种不 同的冲动，一种是热烈而具有生命力的，体现在他行云流水般的装饰 中，尽管他在其设计生涯中逐渐修正了他所使用的曲线，使之趋于规 整，但他从未放弃过它们。另一种是简洁、清晰和功能主义的，体现 在他的设计的基本结构上)和他的著作中。这两种冲动在不同程度上 也体现于这一时间其他艺术家的作品之中。

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凡.德.威尔德“我所有工艺和 装饰品的特点 都来自一个唯 一的源泉：理 性，表里如一 的理性”

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招贴 威尔德

椅 子 威 尔 德

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标志 威尔德设计

1908年

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贮 藏 罐 菲 利 普 沃 佛 斯 陶 比 利 时 1858 1929

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