试论《围城》的讽刺艺术

试论《围城》的讽刺艺术

内容摘要：《围城》是一部著名的讽刺性长篇小说，其讽刺在小说中无处不在，为了更好地表达这种讽刺效果，作者采用了多种表现手法，特别是比喻、夸张、象征和心理描写的手法，展示出了讽刺艺术特有的风采和魅力，本文试从这几个方面予以论证。

关键词：钱钟书 围城 讽刺艺术

钱钟书一生学贯中西，融汇古今，在创作上别出心裁，自成一家。《围城》是其一生唯一一部长篇小说，最能体现他机智隽永，才情横溢的艺术风格。它是一部以20世纪30年代旧中国中上层知识分子病态畸形生活为描写对象的幽默而辛辣的讽刺小说。被称为20世纪40年代的“新儒林外史”。作者以幽默的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生” 对那些丑恶现象进行无情的嘲讽。常以平易的笔触，在貌似嬉笔中予以淋漓尽致的嘲讽和描写。钱钟书运用讽刺的手法是高超的，形式也是多种多样的，这种讽刺艺术让我们回味无穷。下面就《围城》的讽刺手法为例来对其艺术特色加以分析。

一、运用比喻进行讽刺

《围城》中的讽刺来源广泛，标新立异，带有深刻的哲理意味，使人在频频发笑的同时认识了深刻的道理。钱钟书特别钟情于比喻，他认为比喻是文学语言的根本，他曾经说过：“比喻是文学词藻的特色。”由于他对比喻的嗜好，因而他运用起来灵活自如、得心应手。有的比喻是刻画人物的点睛之笔。如把风流性感的鲍小姐比作“熟食铺子”，“因为

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只有熟食店会把那许多的颜色暖热的肉公开陈列。”又比作“真理”，“因为据说‘真理是赤裸裸的’。”最后比作“局部的真理”，因为“鲍小姐并未一丝不挂”。这种比喻既诙谐滑稽，又有极强的讽刺性。写方鸿渐回乡的感触，作者只用了“出国这四年光阴，对家乡好像荷叶上泻过的水，留不下一点痕迹”，一语道破了20 世纪30 年代中国社会的停滞不前、缺乏变革与活力的现状，这种比喻可谓精到奇绝，使作者要表达的思想直中靶心、直击要害。描写汉奸沈太太“涂的浓胭脂，给唾沫带进了嘴，把暗黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋得像侦探小说谋杀案的线索。”以人们不熟悉或根本联系不到一起的事物设喻，而又真切地写出了事物间的相似点。例如方鸿渐与赵辛楣议论高松年，作者写到“事实上，一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到它向树上爬，就把后部供给大家瞻仰，可是这红臀长尾巴是本来就有的，并非地位爬高了的新标识。”这种带有格言意味的比喻，既俏皮新奇又富有生活的哲理。再比如第三章写方鸿渐很不情愿地吻苏小姐的时候，作者写道：“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲切。”这一连串的比喻贴切、生动、新颖、深刻，把方鸿渐吻苏小姐时的那种感情表现的淋漓尽致，使人一想起来更具有讽刺意味。日本飞机来投弹，“飞机接连光顾，大有绝世佳人一顾倾城、再顾倾国的风度”。把轰炸的飞机比作绝世佳人，少有，再反用成语典故，把日本飞机的疯狂及炸后的惨状简练地描摹出来。

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二、运用夸张手法进行讽刺

夸张的本质就是言过其实，是作者有意不按生活的真实，甚至有悖真实的方式对事物进行描写，由于真实物象在现实生活中为大家所熟视无睹，平淡得没有生气，作者不得不采用有意夸大事物本相的方式，来加深接受者感知事物的新鲜感与奇异性，以揭示讽刺对象的丑陋和荒谬，这样喜剧性色彩陡增，从而达到对事物本体进行讽刺的目的。夸张手法是讽刺作家惯用的技巧，有夸张才会有幽默，有幽默才会有讽刺品格。如方鸿渐乘法国船回国，船到了西贡，作品这样描写到：“这是法国船一路走来第一个可夸耀的本国殖民地。船上的法国人像狗望见了家，气势顿长，举动和声音也高昂了好些。”作者以夸张的笔调、犀利尖刻的语言，寥寥几笔就把殖民主义者的丑态刻画得入木三分。又如方鸿渐在去轮船码头的路上，意外地碰见了自己同船来上海的法国巡捕，“本来苍白的脸色现在红得像生牛肉，两眼里新织满红丝，肚子凸得像青蛙在鼓气，法国人在国际上的绰号是‘蛤蟆’，真正名副其实，可惊的是添上了一团凶横的兽相。”这些描写交融在情节发展之中，讽刺的深意通过情节发展客观地、自然地流露出来。《围城》第五章写方鸿渐等五人去三闾大学途中历经弹尽粮绝，举步维艰。李梅亭拉拢讨好暗娼王美玉结识了兵痞侯营长，想搭军队的顺风车。侯营长一口应承却先要去旅馆“看看”。作品写了这位

侯营长到旅馆时的尊容：侯营长有个桔皮大鼻子，鼻子上附带一张脸，脸上应有尽有，并没有给鼻子挤去眉眼，鼻尖生几个酒刺，像未成熟的草莓，高声说笑，一望而知是位豪杰。鼻子本是脸上的一个器官却

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被作者说成是“鼻子上附带一张脸”。这种叙述是有悖真实的，但却把喧宾夺主的鼻子之大活现给了读者，夸张得真实。要命的还在鼻头上长出了酒刺，鲜红带绿，“像未熟的草莓”，调动了读者的视觉向嗅觉冲击：酒糟的腐臭迎面而来。“高声说笑”往往是目中无人，闻其声而见其人，“一望而知是一位豪杰”。这种由夸张引导来的感觉尤其冲掉了一般意义上人对事物的直观认知，有意模糊情感倾向，不无戏谑和调侃之意。崭新的视觉、让人恶心的嗅觉和充满想象的听觉形成了三位一体密不可分的感觉印象：一个“草莽英雄”式的“豪杰”人物跃然纸上，这种人物不免让我们和程咬金联系起来，但是又让我们遗憾于他在后面事件的表现：一个发国难财的除了一身痞气外就一无所有的兵痞形象出现在我们面前。夸张的事物是作为事物本体的对立面而存在的，读者在两者的相互比照中能够看出反差，甚至荒谬。纸老虎一本正经地走进角斗场，不是自不量力的问题，而是荒唐，是滑稽。方鸿渐留学欧洲回来作一次中西文化的演讲，其能力本不必夸张。但方鸿渐毕竟是一个“游学生”、“兴趣颇广，心得全无”的假博士。小说从他准备演讲稿遵父命以显“家学”，到忘记带讲稿而赤膊上阵；从讲演时的夸夸其谈、自命不凡，到信口胡说引得男学生的起轰，女学生的羞赧、前排教师的不屑、吕校长的指斥??等等，无不夸张。于是，衣锦还乡的方博士被乡人彻底地夸张了———他“公开地提倡抽烟狎妓”。这种由夸张形成的对立，机智风趣，让人啼笑皆非。

三、运用象征手法进行讽刺

象征能揭示文章主题，用象征进行讽刺更能深化主题。《围城》的

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题目本身就富有象征的意义。小说中多次点明“围城”的含义，小说引一句英国古语：“说婚姻仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来，所以结而离，离而结，没有了结局。”又引一句法国的名言：“说是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城内的人想逃出来。”人生处处是围城，这就是小说的主题。方鸿渐从国外归来，坐在邮船上，百无聊赖，如同“围城”，到了上海是走出邮船的“围城”又进入了这座具有殖民地化色彩的“围城”，职业无着落，恋爱失败，他又冲出“围城”。千辛万苦地到了三闾大学，可这又是一座笼罩着官僚政治毒雾的“围城”，里面充斥着明争暗斗、相互倾诈、蝇营狗苟的肮脏行经与灵魂，受尽排挤之苦，事业无成又逃出“围城”。回到上海，生活更加困顿，家庭又如同“围城”。他又打算冲出这座“围城”小说结束了，但我们可想而知，等待他的 …… 此处隐藏：1763字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……