谈方言对中国民歌的影响(6)

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的韵律感，歌曲的旋律基本上分成三句，但为了取得整体平衡，第三句顺势延伸了两小节，使全曲有了圆满的收束。它既要表达‘无限衷肠’，又含羞不敢将情意完全敞开。正词陈述的旋律有起伏和大跳，但刚吐出半句，就被稍轻的、起伏度较小的衬腔打断。全曲由简单的上下句构成，都贯穿了这一半伸半收的叙述方法。在其音乐特征是：徵、宫调式居多，音序节基本是五声正音的级进型旋律，即使出现偏音也大多是作为装饰性的经过音”22。旋律以级进为主，由于大多为五声音阶，大二和小三度的上下进行，以及装饰音的运用奠定了流畅、自然、平和、圆润的吴地民歌旋律风格。

再以江苏民歌《茉莉花》为例，主要流传于江苏、浙江、安徽一带。来说语言特点方面，江苏省主要分为两大方言区，吴语区是以苏州话为代表。这首《茉莉花》是用非常温和的苏州话来演唱。听起来给人一种细腻、温和的感觉，说话的语调委婉、曲折富于变化。这样的语调特点也直接表现在《茉莉花》的旋律起伏中。地方语言的特点直接地影响到了歌曲演唱的风格，使得整个歌曲在演唱中委婉动听、曲折、细腻，听起来让人觉得很亲切。吴语除了“平翘舌音不分”“前后鼻音不分”这一南方方言的相对比较普遍的特征以外，还有一个显著的特点，就是“声母有清浊之别”，即塞音、塞擦音除了送气和不送气外，还有清浊的区别。其人声也是北方语言所没有的。平声字调低而音长，上声高，去声低而高，入声低而短促，出口即顿断。演唱吴地民歌必须按照吴方言的特点来咬字行腔，其中包括延长音的部分，否则容易倒字。由于旋律优美。曲调清新。得到广大媒体的宣传和播出，从而《茉莉花》被首次标名为“江苏民歌”传遍全国。江苏民歌《茉莉花》婉转精美，感情深厚含蓄，它旋律优美．非常准确地体现了江南委婉、柔和与甜美的风情，具有独有的江南风格，生动的刻画了一个文雅娴淑的少女被芬芳的茉莉花所吸引。如下图23

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陈敏红：《民歌地方色彩辨析》，《艺苑》2007年12月第20-21页 23

胡苹，易英丹：《民歌<茉莉花>的比较研究》，《四川戏剧》2009年第2期第115页

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2.广东方言对民歌风格影响分析

“粤语在广东又称“白话”，使用人口在3000万左右，是全省目前使用人口最多的一种方言，其代表方言是广东话，主要分布于珠江三角洲一带及粤西、粤北广大地区。广东粤语在方言体系上比较统一，基本结构一致，主要特点有：1、古微母字保留双唇音，如“舞”、“文”、“万”等字读法与今天不同，是古读的遗留。2、古见组字不论洪细音，声母不腭化，一律保留舌根音。3、无舌尖元音韵母。4、完整的保留了中古汉语的人声系统。5、多数广东粤语均为9个声调，阴入调一般上下两分。6、量词兼有指代作用。7、普通话某些副词、形容词状语在粤语中要置换成补语，8、有些颇具特色的土词语。”24

以上是广东粤语的基本的特点，应用于广东民歌中时为一地的老百姓所喜闻乐见，它能道出人们的共同心声，演唱语言贴近老百姓，流传与加工，从不依赖文字，它的生命延续只是世代人的口耳之间。广东版的《绣荷包》很少引起业界的关注，很少作为教学的案例分析，但是粤语是中国汉语语系中的重要分支，对于粤语民歌的研究具有代表性的意义。广东《绣荷包》又称《新绣荷包两面红》，独特韵味的广东话是这首曲子别有一番模样，歌曲把情人的相会比喻为狮子上山龙下海，这是一种少见的比喻，它体现出人们对于爱情实现的强烈愿望，只是无奈于现实，情人们不知道几时才能相逢，这首歌仅为两个乐句的变化重复。“新绣荷包嘛（刁嫂子）两面红啊，阿哥你过来哟嗨；一面狮子哇(溜啄)（哎哎哉），

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伍巍：《广东方言与广东民歌》，《星海音乐学院学报》2003年3月第1期第22-26页

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