同济建筑史课程纲要整理(9)

c.Ambiguity模糊性,可能性,不清晰

赞同手法主义,巴洛克,洛可可,甚至现代主义，不赞赏现代主义内外一致的原则,强调与各方面的协调 《向拉斯维加斯学习》(1972)

Cites’ Pop Art as a good example强调对大众文化的包容

文丘里的设计思想：《向拉斯维加斯学习》(1972)

Cites’ Pop Art as a good example强调对大众文化的包容 ①Works with paradoxes 在悖论中工作

②Changes context & dimensions 改变文脉与度量 ③Aims to exhaust all potential of perception 指向所有感知的可能性

④Tries to cross the borders between vulgar and high art 试图超越低俗与高雅文化的樊篱

⑤Extracts familiar objects out of their usual frame of reference, expose them to new meanings

将熟知事物越出惯常的参照系,获得新意义 ⑥Typical American pragmatism & optimism 典型的美国文化:实用主义,乐观主义

⑦重新定义建筑:a decorated shed建筑就是有装饰的棚屋。

a.老年公寓Guild House, Retirement House, Philadelphia, Pa.USA, 1960-1963 b.宾州栗子山母亲住宅Vanna Venturi House, Chestut Hill, Philadelphia, USA, 1964

斯特林的斯图加特美术馆扩建：

Staatsgalerie Stuttgart Extension,1982 坡道包含了美术馆的空间和城市空间。

圆形让人联想到万神庙等中心化空间。将古典穹窿转译为露天内广场,充满古典语言。 辛克尔Schinkel,19c柏林美术馆(后密斯做新馆),同样用相似的平面和空间,斯特林受此影响。

相关建筑师：

1).迈克尔·格雷夫斯Michael Graves:后现代主义代表人物 波特兰市政厅1980-1982:关注建筑的样式。 休曼纳大楼C.俄该俄大学工程馆 2).飞利浦·约翰逊Philip Johnson

早年是现代主义的追随者,80年代则走向后现代主义 美国电话电报公司总部大楼AT&T 1978-83 3).查尔斯·詹克斯Charles Jencks 《the language of postmodernism》

①后现代是双重译码Double-code——形式的交流与阅读。高雅与大众。 ②激进的折衷主义Radical eclecticism——多义,综合。 4).斯特恩：历史主义文脉主义隐喻主义

相关建筑师：

5).波特盖西Paolo Portoghesi 巴尔弟住宅,1959 波波尼奇住宅,1969-70 6).摩尔Charles Moore: 新奥尔良意大利广场, 1977-78 7).矶崎新Isozaki Arata 筑波市政中心大厦1979-82

新理性主义思想：

发源于60年代的意大利，亦称坦丹札学派

当时被现代主义断然割裂的历史意识正在建筑领域里得到逐步的恢复。以罗西为代表的理性主义者并没有走文脉主义的道路,而是试图在丰富的建筑历史遗产中抽象出建筑自身的内在的原则加以体现 2.代表人物 罗西 格拉西 3.类型学理论

4.受类型学影响的建筑师

1).卢森堡兄弟R.克利尔和L.克利尔 2).昂格尔斯 3).博塔

罗西的设计思想：

代表人物: 罗西Aldo Rossi 《城市建筑学》,1966 1).反对功能主义

①认为现代主义“形式追随功能”是错误的,而应从城市历史中演绎出来。并强调建筑的自主性。 ②恰当的建筑与城市是无法从一个设计方案中发展而来的 ③建筑与城市历史,形成与消亡是长期的,无终结的过程 ④反对城市规划,而应是从历史发展而来。 ⑤重归建筑的意义

⑥建筑与城市的恰当形式不能由一个规划确定,而是从历史中来。

罗西的设计思想：

Carl Jung(1875-1961), 瑞士著名心理学家

①逻辑的思想

在语言文字中表现的并以对话的形式指向外部世界 ②类比的思想

a.被领悟为非真实的,想象的和不可言传的

b.是非对话的,对过去主题的沉思冥想,一个内部的独白

c.逻辑思维是在语言中思考,类比的思维是古风,原始的,是不可言说的 d.在实践中,它是无法用语言表达的。

罗西的设计思想： 《类比城市学》1974

①历史不仅仅是一种事实,而是一系列表达情感的事物,用于记忆或一个设计中。 ②将自己的建筑实践置于最广泛的关联性,对应性和类比性的文脉和边界之中。 a.意识不再是仅仅局限于事实层面上的理解

b.而是对一系列事件源自于记忆的,同时又能反映到设计中的理解。 历史与现在的关系

①存储Inventory具体的,实在的 ②记忆Memory抽象的,意识的

二者共同构成集体记忆,从对集体记忆的关注中提取类型

罗西的建筑：

①圣·卡塔多公墓(San Cataldo Cemetery, Modena, Italy, 1971-1976, 1980-1985) a.死者之城:house, street, colonnade, common grave, gate

b.墓地的轴线强调了来自城市的意义,新公墓的围合方式以及内部的轴线布局吸收了老公墓的特性。 c.将该墓地做成城市住宅一般;长廊,是一种集体记忆,也象征着人生的旅途。 由记忆中提取原型,并加以抽象,在建筑当中表现出来

②格拉拉公寓(Gallaratese 2 Residential Complex, Milan, Italy, 1970-1973) ③威尼斯建筑双年展水上剧场(Teatro del Mondo,Venice,1980)

④博尼芳登博物馆(Bonnefanten Museum, Maastricht, Netherlands, 1990-94)

1).卢森堡兄弟R.克利尔和L.克利尔 a.L.克利尔,伦敦皇家敏特广场规划1974 b.L.克利尔卢森堡城市中心规划1978 2).昂格尔斯

a.马尔堡市利塔街住宅1976 b.建筑博物馆1981-84 3).博塔Mario Botta a.圣.维塔莱河旁住宅1972-73 b.戈塔尔多银行1982-88

c.教堂粮仓:强调原型,倾向于基本几何形体

原有的地域主义： 1).画境的Picturesque

a.地域主义-场所精神Genius of place b.17-18c的地域主义

英国的如画式园林,既是对其地域性特征的挖掘,也是对法国古典的,普世的僵硬权威的对抗。 c.先驱钱伯斯William Chambers,关注中国园林,中国画,导向后来的风景画和造园运动,《中国的建筑设计》。

2).浪漫的地域主义——记忆中的地域Region in Memory

歌德认为:古典主义把权威强加于其他地域,压抑灵魂, Strasbourg大教堂“野蛮的”西部堆积,传达了面向人民的神性力量,一个地区民族的群体记忆。 3).国家浪漫主义——英国议会大厦 a.19c的英国

b.地域主义与解放运动,爱国主义的运动有关 c.建筑用以证明地域的身份和自主权

d.今天对建筑史的认识很多都是从这个时代遗留下来的

原有的地域主义：

过熟的地域主义Over-familiarizing Regionalism 为宣传机器和商业服务的地域主义 Regionalism for Propaganda

20c,爱国主义运动产生种族主义,地域主义建筑运动成为政治工具,成为集 权主义和沙文主义的工具,产生了“过熟”的情况。

旅游商业运作下的新的地域主义,简单的情感,营养不良的思维

新地域主义理论的源起：

1).刘易斯·芒福德Lewis Munford的地域主义理论

第一个从地域主义内部进行系统的反思的人,从五个方面重新定义了地域主义的前提。

a.拒绝浪漫的历史主义采用符号复制的办法,用“陌生化”手段对待传统。任务不是模仿过去,而是理解它,再创造。

b.与以往的地域主义者不同的是,支持新技术的运用,对新技术,快速交通的思考有助于年轻建筑师的想象力。

c.拒绝浪漫的怀旧,地域不是个人美学爱好场所,企图重新认识景观意义,协调人与自然,土地更新与保护,动植物

d.拒绝建立在血统,种族,地理限定上的单一文化,要建立多 …… 此处隐藏：821字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……