同济建筑史课程纲要整理(7)

“一切将是协调一致的。抒情,亦即诗的现象,已被自由的创造所引放,那关联中的智慧,一切事物的存在都基于组合关系中毫不差错的数学原则。在这里,尽情地摆弄着模度的资源,以使在这场游戏中留有警觉而避免愚蠢的差错,真是一种快乐”——《模度2》 拉图雷特修道院Convent de la Saint-Marie-de-la-Tourette

数列的调节——一种实体的音乐——混凝土的窗棂条序列请音乐家/建筑师Yannis Xenakis据模度比例创作,称“音乐的透亮节奏”

柯布西耶的地域性探索：

1. 在萨伏伊别墅之后就没有做过白色建筑,31年后做地域特征的度假别墅,阿尔及尔的规划(地域及场地特征的考虑),昌迪加尔法院(乡土性&纪念性)等都体现地域性。 2.巴黎瑞士学生宿舍 3.尧奥住宅,1954-56

4.阿尔及利亚首都阿尔及尔规划方案, 1930 5.朗香教堂

乡土纪念性将乡土特征转化为纪念碑 关注场地与环境的力量

意大利理性主义与Gruppo 7：

我们并不企图割裂传统,新建筑应当是逻辑和理性紧密关联的结果 ——Gruppo7 1、特拉尼法西斯宫 自由平面,强调开放空间 平面形式仍是中心化方式 框架还是立面的一部分 即建筑的形式不仅是表现结构 除此之外还要表现立面的完整性 2、艾森曼对法西斯宫的阅读 认为法西斯宫是可以 展现其真正目标的完美语境

Fa?ade（正面——表面外观）包含三个主题: 对称与非对称Symmetry & Asymmetry; 稳定与旋转Stasis & Rotation; 网格与实体Grid & Solid。

特拉尼vs.勒.柯布西耶 a.对结构系统的表达:

特拉尼:框架还是立面的一部分,即建筑的形式不仅是表现结构,除此之外还要表现立面的完整性;

柯布:立柱完全立于地上,可以清楚地阅读到柱子就是柱子。 b.自由平面:

特拉尼:自由平面,强调开放空间(底层完全开放),但平面形式仍是中心化方式(等级化空间,中央大厅,四周环绕);

柯布:自由的空间组合,不追求中心化的空间秩序。 c.建筑形式与古典秩序:

二者有着很大的共同点,立面在满足功能需求的基础上有其本身的秩序,明显的1:2关系,虚实关系。

密斯的设计思想：

1.结构逻辑性，结构的合理性及其忠实的表现

“结构体系是建筑的基本要素，比个人天才，功能更决定建筑形式“ ”技术实现了它真正的使命，升华为建筑艺术“ 2.功能适应形式

先结构后形式，先空间后功能，讲究条理 3.少就是多

简化结构体系，精简结构构件 产生偌大无屏障空间

净化形式，精确施工，无多余东西的直线直角 4.打破方盒子

两个连贯的面，地板与天花板。房间无围合，分隔而连贯，玻璃使庭院与室内无界限。自由平面，流动空间

5.Ambulant observer 流动的观察者 完全开放无围合感，与某种角度有围合感

密斯的重要作品：

图根哈特住宅Tugendhat House, 1928-30

1).每个房间没有固定围合,而是都有一定连贯性,且有分离 2).围合的墙不仅在室内,且在平台,院落都在一个平面上设计 3).室内外没有很大的障碍,用大面积的玻璃。

4).片段的分割,整体最大限度的的流动,追求空间景观的流动性和连贯性 5).新的建造系统

6).楼板和梁之间的连贯性——梁做在楼板上边。 7).景观和建筑之间的相互交融

巴塞罗那博览会德国馆——“流动的观察者”(ambulant observer) 1).密斯强调两个连贯的面(地板和天花)间空间的自由连贯

2).密斯的空间具有双重性,矛盾性,一方面追求空间的连贯性,另一方面也追求建造的精确性以及精确的表达。空间的伸展和空间的围合(边界)之间的矛盾。

3).一点多视野,流动性的视野

4).楼板和梁之间的连贯性,梁做到楼板之上。 5).空间之间的边界没有明显的围合。

6).十字钢柱的处理也是为使空间不被大体积的柱子阻挡,失去流动性。

密斯自身空间探索中的演变： 1). 1924,砖宅：空间最大限度地展开;

2). 1929, 德国馆：在开放空间的过程中有一些围合空间的倾向; 3). 1935, 吐根哈特住宅：内部空间的开放与建筑整体清晰的围合; 4). 1946, 范思沃斯住宅：保留了外部空间的完整性, 内部完全开放灵活;

5). 1952, 克朗楼, 从外部看, 形体完全对称, 而底部的平台更强化了建筑的古典意味, 有非常明显的轴线, 建筑暗含古典的纪念性。

密斯VS路斯(空间处理手法)： 1).密斯:全部打开;

路斯:房间是完整的,整个建筑由不同房间组织。

2).密斯:强调同一水平面空间之间的流动性与连惯性,创造的是空间的连贯性,用墙追求空间的分隔和连贯;

路斯:强调不同水平面上空间的交流性,路斯创造的是空间的交流性,用高差来实现各功能空间的区分整合

3).密斯:强调建筑与室外环境景观的相互渗透与交融; 路斯:方盒子与环境联系不大。

柯布西耶VS.密斯(自由平面,建造的表达)： 1).自由平面与流动空间

a.密斯:追求上下空间不分,在同一高度平面上组织自由的流动空间,不探索上下空间之间的流动; 柯布:强调空间上下的交流性和连贯性(受路斯影响), 继承并且创造出了坡道。

b.密斯:强调空间的纯粹性,通透性,大面积的玻璃与通透的转角,使得建筑与室外景观互相交流渗透; 柯布:通过人的活动限定空间,而空间景观逐渐展开。(1923年《走向新建筑》中描述雅典卫城。) 2).建造(结构系统)的表达

密斯:结构是一种很有表现力的元素,要将之清晰的表达出来; 柯布:并不十分强调结构系统的独立呈现。

有机建筑的内涵：

1. 建筑是生命的有机体，像植物一样，从地面上长出来 2.建筑是由内而外的建筑，目标是整体性 3.从本质出发，得到特定环境中的建筑性格

4.局部与局部,局部与整体间的相互作用,相互依赖,和谐整体的关系。

5.对任务地点的性质、材料的性质和服务的人都是真实的建筑 有机建筑的主要人物 1.沙利文:形式追随功能 2.赖特:沙利文的学生 3.哈林:二战间德国建筑师

4.沙龙：柏林爱乐音乐厅1956-1963 5.阿尔托

赖特的有机建筑的多层内涵： a.活的建筑(主要)

b.建筑每一部分都是有用的,无用的形式在成长中被抛弃 c.每个局部都是有作用而设计的 d.建筑物内,外共同形成。

e.喜欢用最基本的,能代表生长的结晶状形式

f.非对称的形式,可以加建;强调和环境的结合,就像从地里生长出来的。 g.构图,场地的设计布置,和业主的要求一同考虑,认为这也是有机的整体 h.地方材料的运用。

i.艺术家灵魂深处的构想,创造力,及个性赋予建筑完整性

统一教堂Unity Temple, Oak Park, Illinois, 1905 环绕运动(Space-ambulatory movement)

建筑形态表面看很对称,然而其空间体验是依靠人的运动逐渐展开的,其空间特征依赖于人不断地接近,进入,穿越,环绕,而后才能到达主体仪式空间。

罗比住宅Robie House (第一个形成其有机思想的设计语言的作品) 1).强调建筑与大地的关系,因此建筑强调水平向 2).不对称的形式,各种空间相互咬合,生长,相互渗透 3).出檐深远,室内外的伸展 4).笔录在核心位置,外表竖直的形式

流水别墅(有机建筑的杰作)

1).竖向的形式是壁炉,和交通盒,横向的是平台和挑檐。水平向的叠加,强调形式的完整与纯粹。 2).非对称,向外延伸的建筑形式,强调可生长性。

3).用原来的岩石做结构层,也作为起居室的地面,印证了建筑的生长性,室内将大岩石保留,和建筑有机结合在一起

4).玻璃,天 …… 此处隐藏：2400字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……