古代文学资料 - 唐诗专题(5)

不同，他们的诗又有重要区别：“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”。

2、绝句 也称绝诗、截句、断句通常有五言、七言（五绝、七绝）两种，也偶有六言绝句。绝句起源于汉魏六朝歌谣，得名于南朝，在梁、陈时已普遍用绝句泛称四句短诗，它的押韵平仄都比较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，格律相当于律诗中前、后或中间的四句；由于唐时模仿古乐府之作已不合乐，唐代诗人大多采用绝句形式写作自己配乐歌唱的歌词，如王维《渭城曲》、李白〈〈清平调〉〉等。从表现手法看，由于绝句篇幅短小，多表现诗人瞬间感受，故借助侧面烘托或深入一点，避实就虚、以少胜多，揭示情思，讲究意境含蓄深远；结构上一般将通篇重点凝聚全首后半，语言真切而有余味。

二、 填空题

1、边塞 七言歌行

2、悲壮 沉雄

3、感觉印象 好奇 七言歌行 七言绝句

4、功业 出塞 5、“歌从军，吟出塞” 音乐性强

三、 简答题

1、 高适今存诗二百余首，题材广阔，内容丰富。早年作品颇多自伤不遇的感慨以及关心民间疾苦的诗篇，如〈〈封丘县〉〉、〈〈自淇涉黄河途中作十三首〉〉之九等。他的咏怀、送别诗也写得充满侠义豪情，表现出一种深沉悲凉的风格，如《送李侍御赴安西》、《别董大》，而成就最高、影响最大的是他的边塞诗。

2、岑参诗的总体风格是悲壮雄放、峻峭瑰奇。其诗形象鲜明，景色奇丽，感情炽烈，想象奇特，充满了浪漫主义气息。如《走马川行奉送出师西征》，写雪夜风吼，飞沙走石：“轮台九月风夜吼，一川沙石大如斗，随风满地石乱走”；写奇冷奇寒：“风头如刀面如割”，“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝”，这些边塞大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气慨的壮观景色，表现出一种奇伟美。在表现手法上他借鉴了高适等七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体式而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活，有基本一韵到底的（如《白雪歌》），有两句换韵的（《轮台歌》），有三句换韵的（《走马川行》），视所写内容而定。这些作平不仅语奇，意奇、而且调奇。

3、在王昌龄的边塞诗里，用乐府古题写的五言古诗和七言绝句各有十首，但为后世所传诵的均为七绝。这些边塞诗主要反映了三个方面的内容：a描写戍边士卒的离恨、乡愁，如《从军行七首》之三（“琵琶起舞换新声”）；b歌颂戍边将士追求战功、勇敢作战的英雄气慨，如同上诗之四（“青海长云暗雪山”）；c揭露边防弊端，斥责边将的昏愦无能，如《出塞二首》之一（“秦时明月汉时关”）；《代扶风主人答》等。

四、 论述题

1、 高适的边塞诗是根据他亲历边塞生活的体验写成的

诗人将他的边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍茫悲慨中带有理性的冷静，基调慷

慨昂扬。《送李侍御赴安西》，虽是一首送别诗却写得壮志满怀、雄心勃勃：“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀行。”在与李侍御的惜别中表露的是一种乐观开朗的豪侠之气：你奔赴的是边塞要地燕支山北，我留守在太白东重镇长安，彼此都是为国戍边立功，休为离别而伤感。风格极其粗犷豪放。

最能体现高适边塞诗创作成就的诗篇是《燕歌行》。这首诗虽因河北节度副使张守圭为契丹所败却谎报军功事而发，但并非就事论事，而是概括了开元以来唐军将士戍边生活的各个方面。诗分四层，头八句是一层写奉命出征，叙中有议，指陈时政。“重横行”言将骄，“赐颜色”写君宠，为下文写将骄兵败伏笔，也为全诗定下议论边政的基调。接下八句写兵败，诗人通过描写边地萧瑟悲凉之景衬托兵败惨况，还把重点放在战败原因的分析上，这就是边帅的骄与奢：帐下歌舞，恒轻敌。再八句写征夫思妇两地相思，形象地表现了战争给人民带来的苦难。最后四句议论点题，一方面赞颂戍边士卒的以身报国，同时通过对古时良将的缅怀表现了对当时边将无能的不满与批评。诗中表现的思想感情极为复杂，，诗人运用了脉络分明的结构，错纵交织而又主旨集中的描写，表现评议边政的写作意图，同时还运用了强烈的对比（士卒与将帅、死节与贪功、古时名将与今之边将等）来表达丰富复杂的内容。

格调高远，情调苍凉，于悲壮中见雄放是高适边塞诗的总体风格。他通常运用直抒胸臆的手法，直接表白自己的思想和感情；诗中的景物描写或人物刻画也常从大处落笔，以粗犷的笔调，概括而洗练地勾画出广阔雄浑的景物或形象，染上某种主观情感，给读者以鲜明的感受。如《燕歌行》写边塞环境的艰苦荒凉：“山川萧条极边土”，“大漠穷秋塞草腓”；写边地生活的严酷：“孤城落日斗兵稀”，“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”

2、岑参两度出塞从军，在立功边塞的慷慨豪情支配下，他热情地描写和歌颂边塞风光、军旅生活、异域风情，从而突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。他的边塞诗充分体现出长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性。如《白雪歌送武判官》写得大气盘旋，奇情逸发。头八句写奇妙雪景和奇特寒冷，最令人称绝的是“千树万树梨花开”的意象，诗人不仅以春风催开的梨花比喻雪花，写出雪花的皎洁、鲜润、明丽、飞动，以“千树万树”的重叠夸张写出雪花纷纷扬扬的精神，而且运用雪花变梨花的错觉印象。这样写，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光显得神奇壮丽。“瀚海阑干百丈冰”两句接构上是承上启下，将景色描写从营幕之中拉向千里冰封雪冻的寥廓天地作为送别的背景，写景中隐含惜别之情。后八句写雪中送别，扣住当地当时的风物特色（“胡琴琵琶与羌笛”，异域音乐；“风掣红旗冻不翻”，胡天环境）渲染临别气氛。最后两句以景结情，以雪上蹄印写友情深永，与李白诗句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”异曲同工。以奇写景，以奇写情是这首诗的最大特色。岑参的边塞诗描写边塞风光总是突出一个“奇”，奇寒、奇冷、奇异的异域风光，或用来渲染将士力克艰难困苦的勇气，或用来衬托将士大无畏的英雄气概。从而形成了岑参边塞诗悲壮雄放、奇峭瑰丽的艺术风貌。

3、王昌龄的七绝善于概括感情，捕捉景物，能以精练而形象的语言把广阔的背景，丰富的情致和深长的意味融为一体，不管是那种题材、那种风格都表现得从容不迫、深情有致。尽管王昌龄的边塞诗数量不太多，但比较全面真实地反映当时的戍边生活，带有透视历史的厚重感。如《出塞二首》其一，发兴高远，感慨深长，全诗主调是“不教胡马度阴山”表现出来的卫国豪情。诗的前二从写景入手，以“秦”“汉”互文见义：明月照临关塞的景象，从秦汉以来一直如此；士卒万里戍边代代依然，上下千年同此悲壮。后两句由“人不还”三字生发，既有对万里征人竟无还日的深深同情，更有对边关将非其人的讽喻，自己横槊卫边的热望。

王昌龄绝句以抒情为主，景物的描写往往是感情的渲染和补充。如《芙蓉楼送辛渐二首》其一，前二句“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”以满江烟雨，孤山耸峙为背景，衬托出离别的伤感。后两句用“冰心在玉壶”自喻高洁，也是对洛阳亲友的宽慰。诗中苍茫的烟雨，孤峙的楚山，不仅烘托出离别的伤感，更展示出诗人开阔的胸怀和傲岸的个性，而屹立在江天之中的孤山 …… 此处隐藏：2427字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……