亚里士多德的悲剧理论在_奥塞罗_中的应用

西华师范大学学报(哲学社会科学版)　二○○六年第二期　　45

中图分类号:I106

文献标识码:A

文章编号:1672-9684(2006)02-0045-06

亚里士多德的悲剧理论

在《奥塞罗》中的应用

刘　丽

(新疆师范大学外国语学院,乌鲁木齐830054)

摘　要:亚里士多德在《诗艺》中阐述的悲剧理论反映在莎士比亚的悲剧尤其是《奥塞罗》,拟从《奥塞罗》的情节布局,即情节的严肃复杂、关键词:情节;悲剧;莎士比亚;《奥塞罗》;亚里士多德;《诗艺》

APPLICATIONOFARπITHEORYINOTHELLO

LIULi

(CollegeofForeignLinjiangNormalUniversity,Urumqi830054,China)

Abstract:ThetragictheoryelucidatedbyAristotleinhisPoeticsisreflectedinShakespeareπstragediesespecially

Othello.ThispaperintendstoelaborateonShakespeareπsapplicationofAristotleπstragictheorythroughtheanalysis

oftheplotofOthello:seriousness,complexity,organicity,components,denouementandeffects.Keywords:plot;tragedy;Shakespeare;Othello;Aristotle;Poetics

　　从古希腊到伊丽莎白时代,其间经历了两千多年的变迁,因此莎士比亚自然会有许多不同于亚历士多德诗艺理论的、在戏剧内容和形式方面的独特创新。王佐良先生就说过,莎翁一脚踢开了据说是由亚氏所创立的古典三一律。他的戏剧富有想象力和创造精神,充分洞入人物复杂多变、感情丰富的内心世界,洋溢着文艺复兴的时代精神。然而这些都不能掩盖这样一个事实,即莎翁的戏剧实践特别是悲剧的创作深深的打下了亚氏诗艺理论的烙印。这也是非常自然的,因为在莎士比亚生活的文艺复兴时代就有大量的古希腊和古罗马的文学、文论、哲学、政论、历史和传记以及欧洲大陆的作品被翻译成英文。生活在这样氛围之中的莎士比亚必然会受到来自各个方面的诸多影响,他的戏剧创作在取自古老题材的同时也在技巧和诗艺上受到前人尤其是古希腊的悲剧及悲剧理论的影响。莱辛就认为:“在艺术的一切本质上,在自然的真理中,莎士比亚的剧

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本比高乃依和拉辛的作品更符合于亚里士多德的原

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则,虽然后二者自持是守规则的。”

(以下简称《)是莎士比亚著名的《奥塞罗》奥》

四大悲剧之一,该剧取材于意大利人杰拉尔地 琴奇奥1566年写的故事集中的一则短篇故事。原故事中罪魁祸首伊阿古因暗恋苔丝狄蒙娜而仇视奥塞罗,其妻爱米利娅也是帮凶。改编后的剧本中伊阿古报复的主要缘由是奥塞罗未擢升他而选了凯西奥当副将,爱米利娅则对丈夫的阴谋浑然不知。莎士比亚将整个事件重新安排在相对短暂的时间和有限的空间之内,并将其放入1570年土耳其人进攻塞浦路斯的历史背景中,使人物鲜活了起来,极富感染力。剧中展示了一位摩尔将军奥塞罗和一位纯洁善良的威尼斯贵妇苔丝狄蒙娜之间悲怆凄婉的爱情故事,是一曲长恨歌。奥塞罗受旗官伊阿古的挑拨和蒙骗,对自己心爱的新婚妻子由极度信任而逐渐变得极端怀疑,最后终于亲手掐死了她,旋即发现她的

收稿日期:2005-01-10作者简介:刘　丽(1971-),女,四川威远人,新疆师范大学外国语学院讲师,硕士,主要从事英美文学教学与研究工作。

　46　亚里士多德的悲剧理论在《奥塞罗》中的应用　刘　丽忠贞无辜而万念俱灰,自杀身亡。该剧的悲剧效果可以说在很大程度上源自情节的构筑,即事件的安排。亚里士多德就说过,情节是悲剧的“基础”和

[3](P56)

“灵魂”。对他来说,诗的创造者首先是情节的创造者。莱特认为,不管在诗行还是情节尤其是情节方面,《奥》都很优秀,将无赖伊阿古与多疑善妒

[4](P370)

的奥塞罗相持对立,十分平衡。恩格斯也高度赞扬“莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完

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美的融合”。可以说,莎翁在创作《奥》时,自觉不自觉地遵循了亚里士多德的古典悲剧理论。在此,笔者试从情节的严肃复杂、有机组成和结局效果等方面逐一讨论亚氏悲剧理论在《奥》中的反映和运用。

首先,亚里士多德指出,悲剧应该是对一个严肃行动的模仿,因此情节的建构也必然具有相当的严

[3](P52)

肃性。诚然《奥》中夫妻间的妒忌如加德那所说的那样常被当作喜剧中的因素,[5](P161)

该剧归为喜剧。[]()

事实上,《奥》,巧妙地利用它来对付奥塞罗和凯西奥的,而且剧作家也正是用它作为情节的主线来达到最终的悲剧效果。“严肃”用张法的话说就是“陷入了困境,受到

[7](P89)

了挑战”。剧情一开始,阴险毒辣的伊阿古就已经在运筹他的复仇计划了。他唆使追求苔丝狄蒙娜屡屡不得手的罗德利哥向她父亲勃拉班修状告这对已秘密成婚的夫妻。他说,“虽然他[奥塞罗]生活在一种美妙宜人的气候里面/也叫他受到苍蝇的滋扰:虽然他的快乐是真快乐/也还是叫他受到意外

(Ⅰⅰ的烦恼/叫他总不能称心如意”.75-78)。阴

郁的氛围就这样蔓延开来。面对勃拉班修与罗德利哥,奥塞罗镇定自若地说,“把你们明晃晃的刀剑都收起来吧,露水会让它们生锈的”(Ⅰⅱ.72-3)。在威尼斯公爵的主持下,苔丝狄蒙娜和奥塞罗这对有情人虽然大胆而成功地为自己的真爱进行了辩护,并赢得了公爵的赏识,但元老勃拉班修的一句话却将不详的预兆悬在这对不幸夫妻的头顶。“你好好看着她,摩尔,如果你有眼睛的话/她已经骗过了她的父亲一回,也许还会骗你”(Ⅰⅲ.317-18)。二人虽然闯过了这一关,但苔氏随夫出征塞浦路斯后,等待他俩的却是更加阴险的陷阱。随着剧情的展开,伊阿古的奸计使得情况急剧复杂化,把他们一步步推向深渊,不能自拔,直至遇到灭顶之灾。剧中情节具有生动而深刻的关于家庭、社会、道德和哲学各方面的思想内容,使读者观众在不知不觉中便得到了严肃的道德教育。

第二,亚里士多德认为最完美的悲剧应建立在

[3](P66)

复杂的结构上,即情节应繁复。虽然《奥》的情节主线是旗官伊阿古意图毁灭凯西奥和奥塞罗并实施毒计,但并不是直截了当,而是拐弯抹角通过了一系列复杂的程序。伊阿古当然急于报仇雪恨,然而他之所以能成功地挫败奥塞罗正在于他比后者更老练、更深谙人心。他知道若事态发展过快,其谣言势必不会很好地深透后者的内心,只会让他觉得不可信。莎翁也正是考虑到观众读者的接受心理,才恰如其分地将剧情伸展开来。他安排的“背景”全无人工斧凿的痕迹,虽然剧本不长,却巧妙地增加了情

[6](P92)

节的强度和气势。迅速,。伊阿,无,夺走其理智的过程中扮演着重要的角色。最后,痛苦不堪的主人公毫无保留地相信了他捏造的凯西奥和苔丝狄蒙娜通奸的“事实”。为使奥塞罗的反应和行动显得完全可信,莎翁曲折地展开故事情节,这也符合亚氏所说的悲剧应是对有一定长度的行动的模仿。老练而熟识人心的无赖伊阿古欲擒故纵,放慢了实施阴谋的步骤。在慢慢折磨其被害者的过程中,他感到了前所未有的乐趣。他支支吾吾、旁敲侧击、含沙射影的一些话在奥塞罗这位新婚不久又爱妻如命的男人身上产生了微妙的效果。内心极度矛盾的他在信与不信之间忽左忽右,一刻也不得安宁。后来伊阿古又将妻子爱米利娅拾到的、奥塞罗送给爱妻的信物绣花手绢作了“物证”,编说些凯西奥和苔丝狄蒙娜同床共枕的谎言,已经备受精神折磨的主人公神志恍惚,昏倒在地,然而无赖伊阿古却在一旁奸笑,“我的药,发作吧!轻信人言的傻瓜,就是这样上圈套的/而许多高贵纯洁的年轻姑娘们也就这样/无缘无故

(Ⅳⅰ地蒙上不白之冤”.53-56)。莎翁特意延缓

伊阿古执行阴谋的过程,将有关事 …… 此处隐藏：11712字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……