法国电影新浪潮及左岸派

法国新浪潮介绍

法国新浪潮和左岸派20世纪60年代

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法国新浪潮 文化环境：青年亚文化、非政治的消费与休闲文 化。 受众：年轻人渴望更为离经叛道的电影，而不是 那些精致的影片。 电影工业：观众人数下滑，高预算影片的失败。 国家政策扶持 1.国家电影中心设立“优秀电影补助”(1953) 2.创立“预支贷款”(1959) 两个趋势：新浪潮和左岸派

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新浪潮 法国新浪潮群体的构成主要是那些奋起拍摄个人 电影，以公然反抗传统工业的年轻导演。 这个群体的成员不仅提倡了一种个人电影的新观 念，并且在电影的形式与风格上做出了很多创新。 新浪潮的主要导演曾经是《电影手册》的影评人。 他们是作者论的坚决拥护者，深信导演应该表达 一种个人的世界观。 拍摄多以短片开始，1950年代末期转向拍摄故事 片。互相帮助筹集资金。

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向大师致敬他们用各种方法在电影中加注电影史的部分， 使文本变得复杂多义。致敬的方式有如下几种： 1.在电影中直接引述片段。如《巴黎属于我们》 2.在电影中以某些经典演员、影片、美学手法、对 白为指涉参考。如《筋疲力尽》 3.直接向好莱坞某种类型进行解构和致敬。如《女 人就是女人》 戈达尔在《轻蔑》中说：“用希区柯克或霍克斯的 手法去拍一部安东尼奥尼式题材的电影。”

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新浪潮的开端 新浪潮引起的最初冲击来自于1959至1960年之间 的四部影片。克洛德夏布洛尔的《漂亮的塞尔日》 和《表兄弟》,探讨了法国乡村和城市之间生活 的差异。 特吕弗的《四百下》讲述一名敏感的男孩的成长 生活。 新浪潮早期最具创新的影片是戈达尔的《筋疲力 尽》,描述一个小人物意外犯罪后的生活。

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新浪潮电影的制作模式 拍摄：实景拍摄、采用可携带式设备，无知名度 的演员，以及极少的工作人员。拍摄周期比较短， 利润可观。基本能满足制作人在资金上的要求。 通常一部作品以无声拍摄，再后期配音。 演员：挖掘了一批法国表演人，后来成为法国当 红明星。如让-保罗 贝尔蒙多，让-克劳德 布莱利， 安娜 卡丽娜，让娜莫罗等。 发行：新浪潮影片比许多大制作影片更有利于出 口。

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新浪潮导演群体特征 新浪潮群体的大部分成就主要可以归因于这些电 影工作者与年轻观众之间心灵相通的和谐关系。 这些导演大多出生于1930年左右，并且以巴黎为 工作基地。 他们专注于描绘都市职业人士的生活、风尚服饰、 跑车、酒吧、通宵晚会和爵士俱乐部等。 电影承袭诗意写实主义、精致的传统与好莱坞犯 罪电影的特色，时常配置一名邪恶的女主人公。

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新浪潮电

影叙事 主题趋于一致，权威是不可信任的，政治与爱情 的承诺也遭到质疑。影片人物毫无原由的行为具 有通俗存在主义的痕迹。 共同的基本叙述摄像。 1.围绕偶发事件与枝节片段建构电影的情节。 2.强化了艺术电影开发性结局的叙述传统。 3.混搭格调发展到极致。滑稽喜剧转瞬间变成焦躁、 痛苦与死亡。

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新浪潮导演们与他们的作品 夏布洛尔：“当你找到一笔资金拍摄第一部电影 时，你就成了一位导演。” 影片类型：心理剧、间谍侦探影片、心理惊悚片。 主题：探讨中产阶级的紧张生活如何爆发形象疯 狂与张力。 导演历程：直到1990年代的初期，夏布洛尔共拍 摄了40多部故事片和几部电视剧，他一直是来自 《电影手册》最具商业弹性与实效性的导演。

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侯麦 艾克多 侯麦是一位比新浪潮其他成员大十岁的导演。 喜爱深思、严谨遵循巴赞教诲。 《狮子的记号》全片就描绘一个无家可归的游民穿梭 于炎炎夏日的巴黎街头。 六个道德故事系列：幽默、讽刺地探讨男女之间尽量 使理智与情感和性爱冲动保持平衡。 喜剧与谚语系列 四季的故事。 侯麦试图使他的人物变得描写的同时，仍然同情他们 寻求幸福的努力。 侯麦的电影具有社会风俗小说或雷诺阿作品的风味。

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雅克 里维特 用影片来极力捕捉生活本身的无穷性。 《疯狂的爱情》片长超过四个小时。 《出局》则长达12个小时。 这种异乎寻常的片长，使得里维特能够缓慢 地展现日常生活的节奏，揭示它们背后复杂的纠 葛以及隐藏的阴谋。 里维特的作品在新浪潮高峰时期被视为边缘 作品。直到1970年代才在法国影坛拥有影响力。

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雅克 里维特

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巴黎属于我们

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新浪潮导演 20世纪60年代，戈达尔和特吕弗的声望达到高峰。 以领导者的方式拥有国际知名度。 夏布洛尔是最商业最赚钱的导演，他的代表作在 1968-1971年间拍出。 侯麦在1967-1972年创作颇丰，在90年代再以四 季的故事系列被尊为大师。 里维特在1969年受人瞩目，数十年来创作未曾中 断，2001年更以《六人行不行》参加戛纳影展获 得金棕榈提名，显示他大师的行云流水。