现代文学三十年作品评析总结(3)

题材：1.生命的哀歌。2.自然和爱情。3.怀念故乡家乡，追溯童年。 6.蒋光慈为代表的无产阶级诗歌

5+6显示了诗的“大众化”与“贵族化”不同趋向。

第二个十年

1.中国诗歌会诗人群的创作

中国诗歌会：1932年9月。“左联”领导下的一个群众性诗歌团体。 上海总会。机关刊物《新诗歌》 发起人：穆木天，蒲风，杨骚，任钧

其诗人特点：与中共领导的革命斗争有直接，自觉的血肉联系。 创作口号：“捉住现实”“歌唱新世纪的意识”

这一时期的诗歌观：1.要求诗人站在“无产阶级的意识形态”的立场上去。反映

现实，“诗的意识形态化”

2.要求“诗与诗人的大众化” 由此产生的创作特点：

1. 表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用 2. “诗的意识形态化”，作为主体的是奉行战斗集体主义的群体。 3. 在艺术表现上，直接描摹现实。

2．后期新月派的创作

后期新月派：1928年《新月》月刊新诗栏+1931《诗刊》季刊为阵地。 基本成员除前期徐志摩等外，还有陈梦家等南京青年诗人群。 特点：出现向自由诗发展，幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪。

暗示，象征构成隐晦的艺术境界。

3.戴望舒，卞之琳等现代派诗人的创作

现代诗派：形成于30年代，以《现代》杂志为中心，以戴望舒为代表的现代主

义诗歌群体，受西方象征主义诗歌影响，注重表现个人内心世界的苦闷，把外来诗歌的观念和形式与古典诗歌相结合，使现代诗歌中国化。

主要成员：戴望舒，施蛰存，何其芳，卞之琳，废名，林庚，李白凤，金克木等 由后期新月派和象征诗派演变而成。戴望舒的《雨巷》已经显示了新月派向现代派过渡的趋向。 起点：《我的记忆》

特点：1.用暗示和象征表现个人内心的深层情趣。诗歌主题的多异性和审美风格

的朦胧美。捕捉微妙瞬间，神秘恍惚

2.西方象征派诗歌与中国古典诗词结合，新诗的现代化，民族化。音乐性，

旋律美。

第三个十年

1.从同声歌唱到七月派诗人群的出现

七月诗派：艾青影响下，胡风为中心，以《七月》及以后的《希望》《诗垦地》

《呼吸》等杂志为阵地而形成的青年诗人群。

代表诗人：牛汉，绿原，方然等

提倡：革命现实主义和自由诗体为旗帜，在国民党统治区的诗歌创作中产生巨大

影响。

主张：1。反对琐碎的描摹生活现象本身，主张凭借历史力量，“突入生活”， 2.反对冷淡的摹写生活，主张诗人渗透到客观对象中。主观与客观，历史

与个人的融合统一。

2.从冯至等校园诗人群盗以穆旦为代表的“中国新诗派”

中国新诗派：继七月诗派以后出现于国统区诗坛的一个青年诗人群。

1947年7月，杭约赫，上海，《诗创造》月刊和《中国新诗》，围绕

两刊物形成一个以校园诗人为主体的诗歌群体。

主要诗人：王辛笛，穆旦，郑敏，陈敬荣，袁可嘉，唐祈，唐，杜运X。九人合

集《九叶集》九叶诗派由此得名。

特点：表达内容上：1.寻求时代与自我的平衡（两点融合）

（强调对人类的苦恼和荒诞意识的表现，对人类存在的价值

进行拷问和追索，表现时代的希望和自我的执着）

审美追求上：1.强调情感的理性化。

4.敌后根据地的创作：民间化倾向 李季《王贵与李香香》 信天游诗体 阮章竞《漳河水》