外国文学史综合论述题复习资料(3)

焰的冶炼之后，从终点 又回到起点，最后“火焰和玫瑰合二为一”。 在每个四重奏中，都包含着五个乐章：一、第五乐章是对往事的 回忆(没有情节，只有图像)，和对历史的永恒有限的思索；二、第四乐章是抒情诗；第三乐章发挥主题，引用古希腊哲学家和基督教的语 言，说明对抗中的转变与统一，如“向上与向下、终止与复生、黑暗与光明、终点与起点”等。每个四重奏还有一个主要意象，构成古希 腊哲学家赫拉克利特的宇宙四元素：气、土、水、火。总之，《四个四 重奏》表现了艾略特在千变万化的世界中寻求确定性、在动荡不安的 现代文明中获取心灵安宁的精神努力，表达了他对人生意义的理解。

37．以《城堡》为例，论述卡夫卡作品的主题意义。

卡夫卡是一个“弱”的天才，他的作品大多描写人的种种困境和无力自卫的无奈。他在其作品《乡村婚事》中说：“我手无寸铁地面对着一个形体，他安静地坐在桌旁，望着桌面。我围着他绕圈子，感到自己被扼住了喉咙快窒息了似的。第三个人围着我转圈子， 觉得被我扼住。第四人围着第三人走，感到被卡住喉咙，就这样持 续下去，直到星辰运行到宇宙之外。万物都感到被卡住了脖子!”这里描写了一种任人摆布、、无法自主、错综复杂、不可逃脱的尴尬处境。其长篇《城堡》是描写这种处境的典型之作。主人公K，自称 是受聘的土地测量员，孤身一人，踏雪长途跋涉，终于在半夜抵达 一个穷村落。这个村落坐落在小山上的城堡脚下，并归城堡管辖。K 的目标是去城堡，要见当局头目克拉姆，申请批准他在村子安家落 户。第二天一早K就向城堡进发，城堡分明就坐落在前面的小山上， 清晰可见，但K无论如何就是无法到达。他疲惫不堪地回到客店，城 堡当局还给他派来两名助手与负责K与城堡之间联络的工作人员 等等。这些似乎表明他想进城堡的愿望是可以实现的，同时又是旷 日持久的。后来K知道了村里的许多人都想见克拉姆，对这位大人 物人人皆知，但谁都没有真正见过他，K从此陷在千方百计的努力 之中，而结局遥遥无期。“城堡”有多层寓意：它是权力的象征，是国家统治机构的缩影，

同时也是神秘的异己力量的象征。它就是《乡村婚事》中“我”必须围着他绕圈子的那个安静的“形体”，它也是“诉讼”中那个无处不在却又难以找见的对K下了逮捕令又处死的“法院”，它也是《地洞》中随处可闻却找不到出处、令小动物惶恐不安的那种“曲曲”声。卡夫卡的作品中，几乎每一部都出现这么一种象征体，，它和人有着千丝万缕的联系，制约着人的生存与愿望，而孤独无助的人根本没有能力认清它与把握它。从这个意义上说，“城堡”这类意象非常接近古希腊那种不可理喻、不可摆脱的命运阴影。卡夫卡的作品以这种怪诞方式表现了现代人的孤独与恐惧，表现了世界的荒诞和人的被异化，以及权威的不可抵抗、障碍的不可克服、真理的不可追寻等“现代人的困惑”。

38．论述《尤利西斯》的主题内容及艺术手法。

乔伊斯的《尤利西斯》是一部奇书，是意识流小说的经典作 品。其书名由荷马史诗《奥德赛》的主人公俄底修斯的拉丁文名演 化而来，而且在人物、情节、结构上同《奥德赛》都有某种对应关 系。全书由三部分组成，每一部分由一个主要人物及其故事组成，描 写他们在1904年6月16日早8点到次日凌晨2点40分这一段时 间里的所作所为，所见所思。《青年艺术家的肖像》里的主人公斯蒂 芬在这部作品中再一次出现，写他在母亲去世后的悲哀与懊丧。因 为母亲是一个虔诚的教徒，临终前曾要求斯蒂芬为她跪下祈祷，而 斯蒂芬由于早已反叛宗教而拒绝了母亲的请求。他为此感到歉疚，也 因为精神上与宗教、家庭、国家的决裂而常感无所寄托，于是终日 烦恼不安，精神抑郁，渴望在精神上重新找到一个父亲。另一个人 物布鲁姆是一个广告承揽员，这天他为广告业务在都柏林四处奔走，一无所获。他心里有两件事情令他压抑和悲伤：一件是幼子的夭折，一件是妻子因他性机能衰退而另寻新欢。他性情温和仁慈而又猥琐 平庸，诚恳朴实又常遭奚落。于是他幻想找到一个儿子有所寄托。他 与喝醉闯事的斯蒂芬相遇，两位飘零无依、精神上备受折磨的人，彼 此在对方身上找到了某种安慰。第三个人物是布鲁姆的妻子莫莉，在 这一天与情人相会，然后躺在床上半睡半醒的回忆与情人的种种情 事以及与布鲁姆当初的恋爱。

《尤利西斯》中的三个人物都有病态的色彩：斯蒂芬是个青年艺 术家，爱作形而上

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思考，愤世嫉俗，在精神上备受磨难，灵魂没有 依托。布鲁姆是日常生活中的凡夫俗子，是20世纪非英雄化形象的 典型代表。作家将古代的俄底修斯暗喻之，正是一种鲜明的对照：古 代驰骋疆场的英雄，今天已是忍辱无奈的小人物，广阔惊险的大自然背景变成了平常的都柏林社会，英雄悲壮的历史成为庸人猥琐的现实。这一形象的出现反映出西方现代主义中关于“人”的观念在“质”上的嬗变。在他身上所表现出来的英雄主义的丧失，是现代社会中价值观念面临崩溃瓦解的最好例证。他同妻子莫莉的关系则表明现代家庭纽带的断裂和人与人之间亲情关系的泯灭危机。而莫莉沉溺于本能不能自拔，处于精神的恍惚之中。这三个人物构成了庸人主义、虚无主义和肉欲主义的结合，是现代社会精神崩溃、人格破碎、庸俗猥琐的深刻写照。 ，

《尤利西斯》整部小说没有完整的故事情节，没有明确的时间顺序和逻辑联系，通篇采用意识流动手法。斯蒂芬的意识流在个人和 女化哲学问题中纵横驰骋，布鲁姆的意识流则在个人的生活世界里 徜徉，而莫莉的意识流在爱情、婚姻和性欲范围内流淌。这三股意 识流互相交织交错，在亲情和家庭的焦点上汇合，构成一幅多彩的 画面，折射出都柏林社会的生活场景，表现出他们各自不同的个性、思想、感情和复杂的内心生活。作品还运用了平行类比和象征的手 法，将希腊史诗的人物结构、《神曲》中的隐喻等融人20世纪的现 实生活，使普遍性的情节在任何时间对任何人都具有意义。作家为了表现特定的环境和人物的内心感受、思维方法，还运用了历代名家的种种文体，以及法语、德语、拉丁语等多种语言，并广泛引用 神话、宗教教义、经典文学名句，涉及哲学、医学、音乐、英文、法律等领域，因此使小说深奥广博，难以穷尽其义。

39．以＜死无葬身之地＞为例，论述萨特＂境遇剧＂的特色． 萨特的“境遇剧”是自己“存在先于本质”、“自由选择”等存在主义哲学观点的演绎。这些戏剧一般都是给人物提供一定的环境，让人物在特定环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。比如《死无葬身之地》，这出剧以法国沦陷时人民的抵抗斗争为背景，描写被俘的5个游击队员在监狱中的种种表现。他们被关在——个顶楼上，一个个被审问，敌人用了种种酷刑，逼问队长若望的下落。这几个队员被放置在一种最艰难的境遇中：生与死，刑罚与释放，保护自己、牺牲他人或者相反。他们每个人并非生来的英雄，也非天生的胆小鬼，但他们在这种境遇中必须作出自己的选择。15岁的小弟弟弗朗索瓦，在恐惧中无法自持，一直打哆嗦，这种境遇使他无力坚守意志与忠贞，于是被大家认为是“潜在的叛徒”，为防止他供出队长的下落，预先把他掐死。剩下的队员在肉体的刑讯中也不断经受着精神的的煎熬，他们讨论种种具体细节的选择，确立自己的价值方位，最终维护了民族和人格的尊严，宁死不当叛徒，他们在一种酷烈的考验中作了“自由选择”，确定了自身的 …… 此处隐藏：7208字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……