中国古代文学史(3)复习要点(2)

杨万里诗歌内容：

第一、关心国家安危之作《出入淮河》

第二、反映民众生活之作《竹枝词》 《插秧歌》 《悯农》

第三、描绘自然景物和吟咏自己的闲散生活之作《闲居初夏午睡起》 《桑坑道中》 诚斋体的艺术特色

第一、善于发现和捕捉景物的生动形象 第二、构思新颖，想象其妙 第三、语言通俗生动，明白如话

（二）掌握范成大诗的主要内容及其代表作 范成大，字智能，号石湖居士，《石湖集》主要有爱国诗和田园诗，诗歌内容较为丰富。 代表作有《州桥》 《别董大》 《四时田园杂兴》

第八章 辛弃疾和辛派词人

一、辛弃疾

（一）重点掌握辛弃疾的生平思想、辛词的主要内容、艺术成就及其代表作 生平和思想： 人中之杰，词中之龙（陈延焯《白雨斋词话》） 第一时期：南渡之前 第二时期：南渡初期 第三时期：赋闲生活 第四时期：晚年再起

辛词分为三种：英雄语，闲适语，妩媚语 辛词的主要内容：

1、爱国词 《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫） 《破阵子》（醉里挑灯看剑） 2、农村词 《清平乐》（茅檐低小） 《西江月》 （明月别枝惊鹊） 3、爱情词 《祝英台近·晚春》（宝钗分） 《青玉案·元夕》 辛词的艺术成就：

1、风格多样性（豪放/婉约/谐谑）

2、手法多样性（小令慢词兼长/章法变化出新，以文为词/极喜用典使事） 3、语言的丰富性（极强的熔铸语言能力/过于散文化、议论化，掉书袋） （二）掌握辛弃疾诗、散文的大致内容

辛弃疾的诗歌主要代表作品有《送别湖南部曲》、《偶题》

散文主要代表作品有《美芹十论》、《九议》

二、与辛弃疾同时的辛派词人

掌握陈亮、刘过词的大致内容及其代表作

陈亮，字同甫，嫯州永康人，南宋著名思想家、文学家 作品收录在《龙川文集》

其词多为爱国题材之作，在表现力方面往往大声疾呼，明指直陈，而较少采取诗人必行的手法，艺术上不如辛词的多样。

刘过，字改之，号龙州道人，吉州太和人，《龙州集》、《龙州词》。其词中经常流露出较为强烈的爱国思想。

刘改之之词，狂逸之中，自饶俊气，虽沈着不及稼轩，是以自成一家。（刘熙载《艺概》） 龙州自是稼轩附庸，然得其豪放，未得其婉转。 三、后期辛派词人

掌握刘克庄、刘辰翁词的大致内容及其代表作

刘克庄，自潜夫，福建莆田人，他的诗词中所经常流露的是对人民疾苦和国家危难的关心。 代表作品：《贺新郎》

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刘辰翁，字会孟，号须溪，江西吉安人，他的《须溪词》绝大部分是宋亡以后写的，他的词大多表现对现实的不满，但是只是一派愁苦之音，缺乏辛弃疾，刘克庄的豪情壮气。 代表作品：《永遇乐》

第九章 南宋后期文学

一、四灵诗派

掌握何谓四灵诗派、诗风及其代表作

永嘉四灵是指当时生长于浙江永嘉的四个诗人：徐照（字灵晖），徐玑（号灵渊），赵师秀（号灵秀），翁卷（字灵舒），因其字、号中均带“灵”字，故称“四灵”或称“永嘉四灵” 他们标榜学习晚唐（姚和、贾岛），专攻律体，尤尚五律，以锤炼字句为能事，其诗歌内容主要表现清净闲适的生活，寄情田园山林，朋友间赠答酬唱，诗境狭窄。 代表作为：徐照《酬赠徐玑》、翁卷《乡村四月》、赵师秀《约客》、徐玑《秋行二首》 二、江湖诗派

掌握江湖诗派之得名、代表诗人戴复古、刘克庄诗风及其代表作 宋理宗宝庆年间，书商陈起先后刊行了《江湖集》、《江湖续集》、《江湖前集》、《江湖小集》， 江湖诗派由此得名，世传《江湖小集》、《后集》，共收录诗人一百一十余家。

戴复古，字式之，号石屏，浙江黄岩人，他的《石屏诗集》中多抒发爱国情思和反映民间疾苦的作品。代表作有《江阴浮远堂》

刘克庄是继承陆游爱国主义传统的重要诗人，代表作有《军中乐》 三、姜夔

了解姜夔的生平思想、重点掌握姜夔词的内容、艺术成就及其代表作 姜夔，字尧章，号白石道人，《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》 是耿介清高的江湖雅士 姜夔词的主要内容：

1、关心国事及流落江湖之感 《扬州慢》、《点绛唇》 2、与情人的离别相思之情 3、咏物词

姜夔词的艺术成就：

1、音韵谐婉，格律严谨 十分讲究音韵格律 十七首带有旁谱的歌词，宋代诗乐珍贵的资料 2、词境清空杳邈，词言凝练受劲 四、吴文英

了解吴文英的生平，掌握梦窗词之内容、风格及其代表作

吴文英，字君特，号梦窗，四明人，终生布衣的江湖游士。作品收录在《梦窗集》 吴词有两个特点：其一是他的叙述往往使时间与空间为交错之杂糅，其二是他的修辞往往凭一己之感性所得，而不依循理性所惯见习知的方法 叶嘉莹 天分不及周邦彦，而研炼之功过之，词家之有文英，如诗家之有李商隐。 代表作：《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》 五、王沂孙

掌握王沂孙词的内容、风格及其代表作

王沂孙，字圣与，号碧山，会稽人，有《碧山乐府》又名《花外集》 存词六十余首，大体亦承周、姜之传统，以咏物词最多。 思笔双绝，代表作为：《齐天乐·蝉》 六、史达祖

掌握史达祖词的内容、风格及其代表作

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史达祖，字邦卿，号梅溪，卞人

轻盈绰约，细腻工巧，清新闲约，工于咏物，有《梅溪词》百余首 风格奇秀清逸，代表作为：《双双燕·咏燕》 七、张炎

掌握张炎词的内容、风格及其代表作 张炎，字叔夏，号玉田，杭州人，《山中白云词》 雅正，空灵，多婉丽之态。 代表作：《高阳台·西湖春感》 八、文天祥和其他爱国诗人 掌握文天祥的代表作

文天祥的代表作《过零丁洋》、《正气歌》 九、严羽和《沧浪诗话》

大致了解《沧浪诗话》的内容 《沧浪诗话》内容有“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五大部分

第二编 元代文学史 第一章 元代文学概述

一、了解元代社会的大致状况 元代社会 1271，忽必烈建国大元

元代社会的特点：一、疆域辽阔 二、经济的发展和手工业的兴盛 三、民族矛盾尖锐，文士落魄

二、元代文学概述 （一）元杂剧

1、了解元杂剧的历史渊源和形式

古：巫与优的表演，已具备戏曲的雏形 秦汉：角抵戏，如《东海黄公》 南北朝：歌舞戏，如《踏摇娘》

唐代：参军戏，有参军、苍鹘两个角色

宋代：宫本杂剧，有末泥、引戏、副净、副末、装孤五个角色，戏剧结构为艳段、正杂剧、通名、杂扮四部分 金代：院本，诸宫调

3、 掌握元杂剧的体制特点（剧本结构、演唱体制、角色、宾白、科范等） 剧本结构一般分为四折一楔子，剧末附“题目正名”

演唱体制：用北方曲调演唱，流行的宫调有五宫四调，每折只采用一种宫调，四折的宫调不重复。每剧一般只用一个人主唱，其他角色只有说白。 打破一人主唱惯例的剧作有《西厢记》、《望江亭》 角色：分为旦、末、净、杂四大行当 宾白：剧中称为“云”，指剧中人的说白，有韵白和散白两类，细分有独白、对白、旁白 科范：剧中称为“科”，指演员的做工、武打、歌舞等表演 掌握元杂剧发展的前后两期，后来南戏的复兴。

元杂剧前期：也是元杂剧最兴盛的时期（蒙古灭金以后至元、元贞、大德年间） 元杂剧后期：元武宗以后至元末，后期作品的数量、质量远不如前期 南戏：是在地方戏“温州杂剧”上发展的 （二）元代散曲

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