元代四大爱情剧女主角形象比较 汉语言文学专业毕业论文

元代四大爱情剧女主角形象比较汉语言文学专业毕业论文

本科毕业论文

I207.3 0701014104 学校分类学密10722 公开 题 目 （中、英文） 元代四大爱情剧女主角形象比较 Comparison of Four Love Plays the Heroine Images in Yuan Dynasty

作者姓名

冯 瑾 指导教师 学科门类 文 学 提交论文日期所学专业 汉语言文学 成绩评定

摘要

在元杂剧中占有重要地位的元代“四大爱情剧”《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》以其独特的形式、深刻的主题而深入人心，同时这四部剧中塑造的女主人公——崔莺莺、王瑞兰、李千金和张倩女更是以其勇敢追求爱情和婚姻的个性而备受人们的青睐，她们都是大胆忠贞的大家闺秀，对爱情充满渴望，并且在追求爱情幸福的过程中都能勇敢去面对各种挑战，最终都是“皆大欢喜，有情人眷属”，但是这四位女主人公又有着一定的个性差异，她们受不同情境的影响，表现出了与众不同的个性特征。

关键词：四大爱情剧；女主人公形象；比较

I

Abstract

Holds the important position Yuan Dynasty in a Yuan zaju “four big love plays” namely "Western Chamber", "Pays respects to the moon Pavilion", "Top Immediately", "Premature death of a beautiful young girl" by its unique form, the profound subject strikes root in the hearts of the people, simultaneously in these four plays molds heroine---Cui Yingying, Wang Ruilan, the Li Qianjin, Zhang Qiannv the female is enjoys people's favor by its brave pursue love and the marital individuality, they are the bold loyal ladies, fills the hope to love, and can go bravely in the pursue love happy process facing each kind of challenge, is finally “happy, feeling emotion person family member”, but these four heroines also have certain individuality difference the different situation influence, displayed the out of the ordinary individuality characteristic.

Key words: Four big love plays of Yuan Dynasty; the heroine image; comparative

II

目录

摘要............................................................................................................................ I Abstract........................................................................................................................ I I

一、四大爱情剧女主人公形象概说 (1)

二、女主人公形象比较 (2)

（一）相同点 (2)

1、情感真挚、执着追求 (2)

2、蔑视功名、重视爱情 (5)

3、同受束缚、敢于反抗 (5)

4、爱情模式及结局相同 (6)

（二）不同点 (6)

1、反抗的程度和方式不同 (6)

2、守护爱情的方式不同 (7)

3、典型化程度不同 (8)

结语 (8)

参考文献 (10)

谢辞 (11)

III

咸阳师范学院2011届本科毕业论文

爱情剧在中国古代戏剧中占有很大的比重，也占有重要地位。“愿天下有情人终成眷属”[1]是中华民族的传统心理取向，也是中国爱情戏剧中的一个永恒母题。在这方面，元代的剧作家有着执着的生活信念和艺术追求，即要让合理的成为现实的，在舞台上实现他们心头的爱情和团圆之梦，让“愿天下有情的都成了眷属”的理想通过一个个圆满的艺术形态表现出来，给人世间带来喜悦安慰和温暖。元杂剧有相当一部分是以爱情为题材的，在元代舞台上上演了一幕幕爱情战胜礼教，人性战胜封建传统的巨作。四大爱情剧提出了与传统道德截然不同的爱情婚姻观念，并塑造了许多富有个性且具有反叛意识的女性形象。她们都是大户人家的小姐，虽然家庭环境不同情况各异但她们都具有平等的女性意识和泼辣大胆的性格及反传统道德观念的思想。其整体理想也都是追求为当时社会所不容的以个人情爱为中心的爱情和幸福，充分显现了中国古代女性爱情观的进步性和为争取恋爱婚姻自由而进行的艰难曲折的历程。关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》被合称为元代四大爱情剧。是爱情喜剧的杰出代表。

一、四大爱情剧女主人公形象概说

剧中的女主人公以其敢于冲破封建礼教束缚的勇气，自觉追求爱情自由而备受推崇，在当时畸形的男尊女卑的社会心理下，元杂剧的创作者们从现实的角度出发，描写了理想情境下的男欢女爱，表达了当时的人们对美好爱情的向往。这些女性形象既有传统妇女的美德又突破了传统妇女的一些思想局限，成为元杂剧乃至中国文学史中一批光彩照人的女性形象，其中王实甫笔下塑造了一位集智慧、美貌于一身的相国小姐崔莺莺，她是一个对生活有美好憧憬的青春美少女。出身高贵，温柔端庄，多才多艺。在温驯的外表下有着追求自由与幸福的愿望。《拜月亭》中的王瑞兰有胆有识、忠于爱情，在患难之中及重重阻挠之下突破礼教追求心中的爱情并坚持守候着自己的爱人。元代著名戏曲家白朴在《墙头马上》中塑造了一个光彩照人又充满斗争性的女主角李千金，她毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望，大胆泼辣地主动追求属于自己的爱情和婚姻。郑光祖的名作《倩女离魂》中用超现实的幻想手法成功地塑造出一位冲破礼教的禁锢、大胆追求自主爱情和婚姻的贵族小姐张倩女，她在追求爱情的过程中执着不悔，渴望和爱人在一起的强烈愿望甚至能使灵魂摆脱受禁锢的躯壳而自由行动。可以说元杂剧中的四大爱情剧都成功地塑造了大胆追求爱情和婚姻的女主人公形象，她们为争取自由恋爱和婚姻自主而进行了不屈不挠的斗争，共同具有超越前代的进步意义，这四个女性形象也为后世文学人物形象的

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咸阳师范学院2011届本科毕业论文

塑造提供了养料。

综观全元杂剧中的女性群像，女性形象可谓是千姿百态，但是表现女性内心渴望的占绝大多数，此类女性的四分之三都是浪漫爱情的女主人公。而以元代四大爱情剧为主的爱情剧都是写了书生和大家闺秀的恋爱故事。男女主人公以诗文唱和互相试探，彼此爱慕对方的色、才、艺。两情相悦又历经波折，最后以大团圆结局。这些爱情戏中的大家闺秀们美丽、聪明又忠贞。女主人公崔莺莺，王瑞兰，李千金，张倩女都是大家闺秀，同出身于官宦人家，都是千金小姐，且才貌双全，家世与社会地位兼具。

二、女主人公形象比较

（一）相同点

四位女主角长期幽闭于闺阁之内，修习诗书礼仪。随着年龄增长渐通人事，渐生对爱情的渴望。这类女性在其追求爱情幸福的过程中表现出了几个主要的共同的特征。

1、情感真挚、执着追求

元杂剧四大爱情戏中的这些闺阁小姐都很大胆地追求自己的爱情和婚姻。封建时代“男女授受不亲”的教条给予这些大家闺秀们的只有足不出户的闺阁生活，“大门不出二门不进”是她们的活动准则，越雷池一步就要招来非议，偶尔去一趟后花园更要遭到家长们的严厉指责。而这四部剧却改变了闺阁小姐的这种被动软弱的性格，剧中女子在爱情追求上，在反抗外力的阻挠，争取恋爱自主的斗争中大多表现出了一种积极主动的精神和坚贞不屈的气概。隐藏在她们内心深处的对异性的渴望对美好爱情的向往促使她们追求“有情”、“称意”、“心厮爱”、“至诚 …… 此处隐藏：12390字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……